中国电影艺术研究院

11月9日，由中国艺术研究院电影电视研究所主办的电影电视评论周正式开幕。开幕式由中国艺术研究院副院长祝东力主持，中国艺术研究院院长兼党委书记韩子勇、中国电视家协会主席胡占凡、中国电影家协会分党组书记兼副主席张宏先后致辞。开幕式后，以“新时代中国影视学术发展与‘三大体系’建设”为主题的开幕学术论坛在中国艺术研究院多功能厅举行。中国艺术研究院副院长祝东力主持开幕式中国艺术研究院院长兼党委书记韩子勇致辞中国电视家协会主席胡占凡致辞中国电影家协会分党组书记兼副主席张宏致辞刚刚结束的党的十九届五中全会明确提出建设社会主义文化强国的具体时间表。作为文化事业重要支柱的影视产业，近年来创作规模、艺术品质及文化影响力不断提升。此次论坛围绕如何持续加力电影产业的升级换代、建立中国特色电影话语体系等方面展开一系列前瞻性和创新性的研讨。论坛的主要议题有新时代中国特色社会主义与中国影视理论的创新发展，“中国学派”与中国影视学的学术体系、学科体系与话语体系建设，新语境下影视民族化理论批评的发展，中国影视理论研究高层次人才的培养与教育等。开幕论坛分两场。上午的主题演讲由中国艺术研究院电影电视研究所所长丁亚平主持。中国文化国际传播研究院院长黄会林、中国电影评论学会会长饶曙光、中国电影家协会副主席尹力、中国文联文艺评论中心主任徐粤春、上海大学上海电影学院教授陈犀禾、中国艺术研究院研究员贾磊磊、中国艺术研究院影视所副所长赵卫防等重量级电影界专家学者，围绕“新时代中国影视学术发展与‘三大体系’建设”的议题，进行了具有真知灼见的发言，分别从影视作品、影视理论、文化发展、影视美学等方面对树立和彰显文化自信表达了深刻的学术思考。中国文化国际传播研究院院长黄会林进行主题演讲下午的论坛，由中国艺术研究院电影电视研究所所长丁亚平和研究员秦喜清主持，论坛设有议题发言及点评环节，由上海大学教授陈犀禾、厦门大学人文学院教授李晓红、北京电影学院教授王海洲、中国传媒大学新闻学院教授隋岩点评。中国传媒大学教授胡克、中国文艺评论家协会副主席王一川、北京电影学院教授钟大丰、北京大学艺术学院教授陈旭光、《北京电影学院学报》主编吴冠平等自全国影视学重点院校以及影视学重要期刊《当代电影》的18位重量级学者就中国电影理论研究、影视创作及理论研究高层次人才建设等问题展开广泛而深入的讨论与交流，话题覆盖了最新、最有活力的电影文化现象，及时捕捉新时代特有的电影创作动态和精神风貌，具有很高的学术性和思想性。中国艺术研究院电影电视研究所所长丁亚平主持开幕论坛此次评论周为期五天，共设五个分论坛。除开幕论坛外，“中国特色影视产业的创新与发展”论坛、“新语境下中国影视民族化探索”论坛、“青年编剧的新挑战与新机遇”论坛、“城市变迁与文化记忆”论坛等四个议题的论坛将于11月10日-13日陆续举行。五天内，将有300余位业界专家学者和编剧导演、制作发行等一线的行业专家莅临评论周，共同为中国影视业的发展献计献策。此次影视评论周为中国艺术研究院第三次举办，前两届分别于2017年、2018年举办。中国艺术研究院影视评论周是学术界的盛会，结合当下的学术探讨，令学术研究紧跟时代脉搏，及时总结创作实践经验，为一线创作提供具有理论高度和时代大局观的专业建议。这也使得中国艺术研究院电影电视研究所一直走在影视业的理论前沿。（图片均由中国艺术研究院艺术与文献馆提供）责编：杜英杰

长路荡荡，尽可期待；征途漫漫，惟有奋斗。新年即将来临之际，感谢每一个乘风破浪的你，你，就是资料馆前行的底气！栏目编辑 | 李婉娇 责任编辑 | 李婉娇

2021考研的你，是不是感觉考研离自己还很遥远？广州研际教育小编建议大家在明年开学前的时间了解、搜集考研所需的资料。其中包括院校招生情况、考研真题、参考书等。小编为大家带来了2020年中国艺术研究院820电影艺术史论，一起看看吧。一、名词解释上镜头性 新德国电影 吴贻弓 健康现实主义电影 类型电影 电影声音 院线制 文?二、简答1、第三代到第五代导演及其作品2、传统电影理论与现代电影理论的内涵及分野3、近几年我国动画电影的创作方向三、1、近70年中国电影史研究的成就及特点2、20世纪70年代末到80年代在中国大陆、台湾、香港的新电影运动和影响以上就是2020年中国艺术研究院820电影艺术史论。除了意向报考院校的820电影艺术史论外，大家也要多多搜集报考专业的考研真题哦。820电影艺术史论是宝贵的资源，本校的真题远远不够，其他院校的真题质量也远高于模拟题，大家应该重视。

孙向辉文｜孙向辉党的十九届五中全会通过了《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十四个五年规划和二〇三五年远景目标的建议》，明确提出了2035年建成文化强国的战略目标，对“十四五”期间繁荣发展文化事业和文化产业、提高国家文化软实力做出全面部署。党的十八大以来，特别是十九大以后，中国电影资料馆、中国电影艺术研究中心的电影文化资源和研究力量越来越为社会所关注。今年初新冠肺炎疫情暴发给电影业带来了严重影响，但城市文化建设和人民群众对电影档案资源的需求却在不断扩大。这一切让我们更加深刻地理解十九届五中全会对国际国内形势的准确研判，更加清晰地认识我们在文化强国建设中的使命任务和行动指南。1把坚持马克思主义在意识形态领域指导地位贯彻到电影理论与电影批评建设的全过程马克思主义是社会主义文化的灵魂，习近平新时代中国特色社会主义思想是当代中国马克思主义，是推动中国特色社会主义文化守正创新的指导思想。作为中宣部直属电影事业单位，作为电影理论评论和电影宣传、电影教育的“排头兵”，我们将要牢牢把握正确导向，坚持守正创新，更加自觉地以马克思主义和习近平新时代中国特色社会主义思想统领新时代电影理论与评论建设，落实到把握方向导向、创新思维思路、推动改革发展的各方面，对涉及电影领域意识形态的问题要做到守土有责、守土尽责，在电影系统建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态，为促进全体人民在思想上精神上紧紧团结在一起而服务。2把传承弘扬中华优秀传统文化作为提升公共文化服务水平的手段中国电影资料馆保存有27000多部自上个世纪初叶以来的中国影片，还拥有20多位研究中国电影史的研究员和研究馆员。近年来，通过经典电影修复、主题展览展映、小人书编撰和“中国电影人口述历史”等工作，中国优秀的电影文化鲜活地出现在大众视野。去年对1949年拍摄的纪录片《解放了的中国》的修复让毛主席神采奕奕走上天安门城楼、庄严地按下电钮升起第一面五星红旗的镜头激荡着每个中国人的心，今年对黑白影片《上甘岭》主题曲《我的祖国》全曲片段的4K修复与着色深深地打动着观众，央视频发布页中获赞最多的留言之一是“血书”求全片修复。今年9月17日，习近平总书记在湖南考察时指出，“要加大红色经典影像的修复力度，让经典老片恢复生机，重现院线，传承红色基因，把更多红色经典、红色故事一代代传承下去。”我们将围绕庆祝建党百年，进一步应用人工智能、高帧率、声音还原等技术研发成果，推进红色经典影片4K修复，并联合中央单位和社会力量推动修复版影片复映工作。3把艺术电影专线发行作为电影业供给侧结构性改革、构建新发展格局的推手全国艺术电影放映联盟专线发行艺术影片是党的十九大以来电影系统解决发展不平衡不充分的重要举措，既满足了喜爱艺术电影的观众的需求，也为电影业高质量发展提供了艺术创新的实验田和人才储备。在全国艺联的建设中，我们始终坚持保证为艺术电影提供稳定的放映空间，对加盟影院进行整体考核、末位淘汰，核减333家排片及上座率情况不良的影院，优化了整体格局，目前全国艺联加盟影院2762家。同时，联合淘票票打造线上互动社区“爱艺之城”，以“遇见同好，分享热爱”为口号发展喜爱艺术电影的用户，经过疫情期间到现在的精心维护，用户已从今年初的5万人发展到超过56万人。用户的大幅增长，也让我们深切地感受到电影市场可发展和填补的空间还很大。10月16日以来，全国艺联为欣赏门槛较高的叶嘉莹先生传记纪录片《掬水月在手》定制了长线放映的宣发方案，至今在只有1816家影院排映的情况下，影片已在线46天，在国家电影专资办的支持下，票房达到740万元，共有约20万观众走进影院，票房排名在艺联专线发行国产影片和今年全线发行纪录片中均居第二位。这部影片刚获得第33届中国电影金鸡奖最佳纪录片奖，全国艺联未来会向观众推荐更多优质艺术电影。4把中国电影档案数字资源综合应用平台建设作为发展数字经济的支撑习近平总书记高度重视数字中国建设，十九届五中全会进一步明确要推进数字产业化和产业数字化，推动数字经济和实体经济深度融合。11月16日，黄坤明同志在视频调研第16届中国（深圳）国际文化产业博览交易会时指出，“要顺应数字产业化和产业数字化发展趋势，实施文化产业数字化战略，加快发展新型文化企业、文化业态、文化消费模式，提高质量效益和核心竞争力。”为加快电影档案数字化进程，近期中国电影资料馆委托中咨机构完成了中国电影档案数字资源综合应用平台项目信息化规划，启动中国电影资料馆“3.0”数字版升级工作，分步推进胶片影片数字化及云存储、短视频制作、云资料馆、全流程管理系统建设和福建安溪数字资源中心暨数据备份库建设。新冠肺炎疫情暴发后，消费者对数字化工具产生的爆发式需求和由此形成的使用习惯将倒逼电影行业加速向数字化、智能化转型，所谓在危机中育先机、于变局中开新局，数字中国建设为中国电影资料馆海量资源的开发利用插上了云上飞翔的翅膀。5把获评“全国文明单位”作为为提高社会文明程度做贡献的动力11月20日，中国电影资料馆获授全国文明单位称号，对此荣誉我们格外珍惜。而此时又恰逢十九届五中全会为“十四五”时期经济社会发展之文化建设确立了“社会文明程度得到新提高”的主要目标，我们深感责任重大。我们将更加主动地运用电影文化资源，推动社会主义核心价值观深入人心，促进人民思想道德素质、科学文化素质和身心健康素质明显提高。目前，我们正在与河北少年儿童出版社合作编辑出版《影画中国·童心向党》连环画，已与江苏省委宣传部、苏州市委宣传部达成了联合开展由百部影片和视频教案组成的“四史教育”电影课的合作，支持福建泉州市安溪县建设红色军体电影博物馆的工作也在积极推进中。相信这些工作，会为弘扬党和人民在各个历史时期奋斗中形成的伟大精神，引导人们坚定“四个自信”，增强坚守共同理想、实现共同梦想的信心和决心贡献我们的力量。

来源：环球时报原标题：孙佳山：电影业先别急着金融扶持因为新冠疫情，我国包括影院在内的实体性文化产业受到了强烈的冲击，现金流普遍出现问题，显然需要给予一定的金融支持以渡过难关，但同时，考虑到以往针对文化产业所采取相关金融政策的经验教训，我们也需保持足够的冷静。首先，“大水漫灌”式的金融扶持政策完全不可取。在疫情之前，我国的文化产业内部已存在深刻的结构性问题。以电影业为例，我国每年由大小影视制作公司生产出的近千部电影，有80%不能进入院线放映，而进入院线放映的影片中，又只有20%最终能够收回成本。再以影院为例，当前我国中东部地区的所有人口聚集区，在3公里范围内，都至少有一家以上的影院，北上广深等一线城市及东部沿海的二线城市的影院密集度则更高，在院线端的这种同质化竞争与产能过剩，已呈现出非常严重的泡沫，直接导致包括偷票房、买票房在内的相关乱象不断滋生。2016年的《叶问3》事件将影视泡沫与金融杠杆的过度撬动所产生出的种种问题，首次暴露在社会舆论面前。一些金融资本为快速“套现”，宁可造假也要把账做平，以实现“舍小钱挣大钱”的图谋。因此，当前我们尤其应当辩证地看待疫情带给整个产业的冲击，抓住机遇深入调整我国包括电影在内的文化产业长期存在的结构性问题，将过去因为种种原因迟迟停留在口头上的供给侧改革真正施展、实行。只有在包括影片、院线在内的相关供给侧，将产能结构进一步捋顺，形成产业内部的良性循环之后，相关金融扶持政策才有条件“精准扶贫”，否则就只能重复“大水漫灌”式的循环。其次，应打破实体院线与视频网站平台二元对立的迷思。到目前为止，我国电影票房真正相对有保障的档期，恐怕只有春节档。虽然暑期档一度也被认为是希望所在，但我们要清醒地认识到，暑期档将近三个月的时间，无论如何都不能被当做一个严谨的概念。而去年暑期档的情况也充分说明，如果不是为了“救市”，暑期档也不可能支撑起整个行业。今年春节期间电影《囧妈》的线上放映，使舆论一度认为至少对电影的生产和发行方来说，是一个跳脱实体院线结构性矛盾的机会。但事实就是这样残酷，《囧妈》现象是不可持续的。其中一个重要原因，就是在线上有限的空间、有限的市场容量内，不足以收回高投入大片的成本。当前任何一部中国电影要想在市场上叫得响，都得至少投入二三亿元人民币。而好莱坞大片如若引进国内，经过所谓的国际分账，在发行上也需投入相当成本。另一方面，从《囧妈》到《大赢家》的上线，归根结底不过是相关公司比较成功的商业宣传，而非行业意义的商业模式创新。当前，尽管数字文化产业不断爆炸式发展，但依然还没有到电影的发行、放映在线上和线下完成翻转的历史时刻，实体院线与视频网站平台所面临的现实困难其实是大体相同的，我国文化产业的转型升级之路依旧漫长。（作者是中国艺术研究院副研究员）

孙佳山 中国艺术研究院当二十一世纪进入到第二个十年，自中国电影票房突破百亿开始，中国电影行业已经历经了五六年的超高速增长，票房的喜报也迅速由开始的一年一次、半年一次加速为一季一次、一月一次，到了2015年之后恨不得一周一次、一天一次……然而天不遂人愿，2016年第二季度，在并没有明显征兆的情况下，由《叶问3》被曝光的票房造假所推倒的多米诺骨牌，使中国电影票房以一种始料未及、猝不及防的方式陷入了持续低迷。而且，随着暑期档的推进，票房仍是不见起色，中国电影甚至都在开始考虑将好莱坞电影拉进本是国产影片领地的传统票房保护月。于是，在2016年第二季度以来的几个月里，电影理论界、批评界“慢一些脚步，等一等你的灵魂”之类的无奈和彷徨开始频现报端。尤其是当《百鸟朝凤》、《路边野餐》这些以艺术电影名目出现的影片引起一定社会关注和好评之后，中国电影更是视之为救命稻草。包括以艺术院线名目出现的，左可以讲情怀、右可以调结构的各种渴求和乞求，也在这中间不断滋长蔓延。然而，但凡对世界电影史有所了解的人都明白，真正推动一个国家电影能够脚踏实地可持续发展的希望，只能落在类型片的身上，艺术电影的先锋实践自然可贵，但它们永远不能顶一个行业的饭吃。那么，我们只要稍微一聚焦，就不难发现这其中的虚妄和不堪。就算以艺术电影的标准来衡量，偌大的一个中国电影行业，有多少能够上台面的导演、编剧和演员？他们背后的行业门槛是否开放？又有多少基座在支撑着他们？无需多言，中小成本影片才是中国电影的希望，然而每年有几部中小成本的艺术影片能够进入院线？又有几部中小成本的艺术影片能够在进入院线之后收回成本？播放了中小成本艺术影片的院线能否收支相抵乃至盈利？又有多少位于市中心黄金地段的主流院线，愿意将中小成本艺术影片排进档期？假若国家最终批复了艺术院线的申请，那么被寄予了让中国电影重新坚挺的厚望的艺术院线能否自负盈亏？如果不能，国家是否要予以政策补贴？这种补贴又要持续多久？在政策补贴难免要终了的那一天到来之后，艺术院线在可预期的未来，商业地产房租不断走高的情况下，能否真正落地生根？而且即便能够独立生存，艺术院线这个中国电影所冀望的独苗，会不会被好莱坞电影所左右？新世纪以来的院线制改革走到今天，正在面临着异常复杂的结构性问题。当一个行业不断地在以呼吁常识归来和归位的方式存在的时候，那这一定意味着在这个行业发生了一系列常识层面的问题，有着一系列常识层面的缺欠。在这里，我并不是要否认和贬低《百鸟朝凤》、《路边野餐》这一类影片，最大的问题还是在于中国电影烂片充斥的现状让人焦虑，在历经了单纯依靠规模扩张实现的长达五六年的高增长之后，在2016年的第二季度，似乎再次被市场踢回了曾经的恐慌和绝望，于是但凡出现《路边野餐》这样看起来稍微正常一点的影片，自然就无比激动，似乎一下子找到了救命稻草。然而，在当前全世界通行的文化产业逻辑下，靠中小成本的艺术影片就能拯救中国电影？院线制改革的目标是什么？在院线制改革之前的中国电影缺艺术片实践的传统么？我们在今天最该反思的，是这个结构化的困境究竟是如何到来的。不是要不要高速增长，而是只能高速增长，如果不高速增长，就意味着沦丧。因为在过去五六年以来的百亿票房行情中，中国电影产能的步伐已经远远地走在了中国电影的产值增速之前。但是票房的增长逻辑不能像房价那样任由市场的泡沫助推，否则在规模扩张模式的持续放量增长之后，必然是长久的一地鸡毛。问题在于，目前的这一周期将并不短暂，能否在这个周期内成功完成自身的结构性调整，对于中国电影行业来说，恐怕不容乐观。

人民网北京11月18日电(管若寒)11月13日，儿童影视教育暨儿童电影调研专家研讨会在北京举行。本次研讨会由中央文明办三局、教育部基础教育司和中国电影集团公司作为指导单位，中国儿童电影制片厂、中国儿童少年电影学会主办，中影集团儿童影视作品研发中心承办，人民网人民体育协办。本次研讨会是“中华少年强·体育影视新时代工程”系列活动之一。研讨会现场多位来自全国的高校代表、中小学校长和一线教师代表、地方教育管理部门代表、影视行业协会代表，以及中国电影艺术研究中心、中国电影博物馆等研究机构的专家学者参加了研讨会。专家们结合中影集团儿童影视作品研发中心“中国儿童电影受众”调研的初步成果以及“体教融合”政策热点，围绕如何更好地结合社会各界力量，在各地中小学校因地制宜开展儿童影视教育课程这一主题上展开了深入研讨。中影集团党委书记、董事长、中影股份董事长焦宏奋发言中影集团党委书记、董事长、中影股份董事长焦宏奋说，“十四五”规划和2035年远景目标描绘了我国进入新发展阶段的宏伟蓝图。现在的青少年就是祖国未来的建设者和接班人。教育部、中宣部颁布的《关于加强中小学影视教育的指导意见》，体现了党和国家对儿童影视教育事业的高度重视。中影集团作为电影国企，承担着创作发行优秀儿童电影、服务儿童影视教育的社会责任，将和社会各界共同努力，创作儿童影视精品，做好儿童影视教育，服务未成年人精神文明建设。中央文明办三局副局长吴涛发言中央文明办三局副局长吴涛表示，做好青少年的思想道德建设，影视等文艺作品是非常好的途径。中央文明办三局作为指导、协调、督促未成年人思想建设的职能部门，将大力支持有助于儿童电影发展的相关政策及电影创作，大力支持中影集团、中国儿童少年电影学会、中国儿童电影制片厂整合教育、影视等社会各界优势资源，以新时代好少年先进事迹为原型，开启一年一部新时代好少年系列电影创作，打造具有中国特色的儿童电影精品，向建党一百周年献礼。教育部基础教育司副司长陈东升发言教育部基础教育司副司长陈东升指出，按照十九大文化强国建设的新要求，更好地开发儿童电影在新时代的育人功能，遵循教育和艺术规律，追求“寓教于乐”效果，拓展润物无声境界。期待涌现更多注重内容导向、师生感受、更有吸引力的优秀影片。教育部门将全面支持发展儿童电影事业，学校做好对接，教师用好资源，逐步形成推动儿童电影事业蓬勃发展的强大合力，助力宣传文化部门和单位推出更多优秀的作品。中国儿童电影制片厂厂长、中国儿童少年电影学会副会长黄军发言中国儿童电影制片厂厂长、中国儿童少年电影学会副会长黄军介绍了“中国儿童电影受众调研”项目，儿童电影重要的是美育教育和心智培养，建议将目前中国儿童电影事业管理纳入未成年人精神文明建设和美育教育体系，才能更好地开展国产儿童影视创作和教育服务。特别是在“体教融合”时代，“中国儿童电影受众调研”还将重点加入儿童体育影视方面的调研。与会专家积极献计献策，对儿童电影的独特作用与意义、儿童电影与教育、观众对儿童电影的需求与期待、“体教融合”影视创作及调研问卷完善等方面进行了深入研讨，从不同角度提出了宝贵的建设性意见。全国应用心理专业学位研究生教育指导委员会主任、北京大学教授吴艳红发言全国应用心理专业学位研究生教育指导委员会主任、北京大学教授吴艳红从心理学角度充分肯定了儿童电影在儿童的认知、个性和情感发展方面的重要作用，建议在儿童电影创作中应更加注重教育孩子如何解决问题。北京师范大学儿童家庭教育中心主任、心理健康与教育研究所所长边玉芳发言北京师范大学儿童家庭教育中心主任、心理健康与教育研究所所长边玉芳建议，以儿童为本来拍摄电影,遵循儿童的成长规律，把电影的创作、评价跟儿童心理研究结合起来，做一个中国儿童电影观影评价体系。复旦大学艺术教育中心理论与影视教研室主任龚金平发言复旦大学艺术教育中心理论与影视教研室主任龚金平建议，电影创作应将儿童趣味与成人寓言相结合，能够达到“老少皆宜”的目标。北京十一学校校长田俊、史家小学影视教育老师张立新、前进小学校长王立平、成都七中万达学校校长刘强、上海市教委教研室课程德育研究发展中心主任刘嘉秋、上海市延河中心校长朱俊、厦门市教育科学研究院副院长傅兴春、杭州市拱墅区教育局副局长戴丽群、广西防城港市教育局何畅等校园影视教育的一线教科研人员和专家均强调儿童电影是一种重要且有效的教育手段，对孩子们社会主义核心价值观的建立是一种潜移默化的熏陶和引导；儿童影视教育要纳入教育教学内容，建立运行机制和管理制度，才能使电影育人得到制度保证；儿童体育影视是重要的爱国主义教育主题；呼吁建立公益儿童电影片库，开发成体系的课件，对教师进行专业的培训和指导，把观影和学科教学、德育活动相结合；影视创作应遵循儿童在不同年龄段的心理发展变化，才能创作出满足儿童精神需求的优秀影片。中国财政科学研究院教科文研究中心主任韩凤芹发言中国财政科学研究院教科文研究中心主任韩凤芹提出，儿童影视教育首先是事业，政府在基本公共服务领域内应该有所作为，建议围绕儿童的成长过程开展政府与社会的多元合作，应将国产优秀儿童电影创作提到文化强国的高度来认识,作为科研项目开展全社会的协同攻关。人民网人民体育事业部总监彭元发言人民网人民体育事业部总监彭元指出体育影视是走进青少年心灵的最佳路径，也是“体教融合”的重要抓手，党媒的综合价值与独特优势将对青少年影视教育发展产生巨大的推动作用，在中央和国家多个有关部门共同指导下，人民网人民体育与中国儿童电影制片厂联合发起 “中华少年强·体育影视新时代工程”，打造国家青少年体育影视创作公共服务平台，将更好地支持青少年影视教育。中国儿童少年电影学会副秘书长周长祜发言中国儿童少年电影学会副秘书长周长祜表示，影视教育的主要目的是德育和美育，影视教育政策在多个省市落地执行情况还有很大改进空间。中国电影艺术研究中心电影史学研究室副主任李镇发言中国电影艺术研究中心电影史学研究室副主任李镇指出，儿童电影除了主流价值观教育和审美教育之外，还应注重两个重要功能：快乐教育和情感教育,优秀的儿童电影特别是儿童体育电影，可以帮助孩子们建立起强大的文化和精神力量，对少年儿童的身心健康成长至关重要。江西萍乡教育局局长李奭萍介绍了影视教育进校园在萍乡的试点情况和经验。北京 “高参小”市级领导小组办公室甘北林介绍了高校及社会力量参与小学体育及美育的成功经验。河北雄安新区雄县教育局副局长郑通介绍了当地爱国主义教育的开展情况，还将自主设计并回收的七千余份纸质问卷带来现场，为后续的调研分析工作提供了宝贵的一手资料。浙江红燕影视公司朱晓杰分享了推进儿童电影进校园过程中的经验。中影集团党委副书记、副董事长、总经理毛羽发言最后，中影集团党委副书记、副董事长、总经理毛羽表示，中国电影集团公司作为最大的电影国有企业，中国儿童电影制片厂作为专业的儿童电影制片厂，将成为儿童电影与教育领域沟通的桥梁，推进中国儿童电影事业繁荣发展，满足孩子们成长过程中的精神文化需求。据介绍，中国儿童电影制片厂、中影集团儿童影视作品研发中心将充分整合本次研讨会成果，为接下来推行覆盖全国各省市地区的大规模问卷调研夯实理论基础。在“中华少年强·体育影视新时代工程”的支持下，通过计划投放的数十万份以上问卷广泛而深入地了解全国儿童观影的基本情况，之后将组织专家对调研数据进行深入挖掘和分析，撰写全面性和专业性兼备的儿童电影受众研究报告，助力中国影视界创作出更多、更好的青少年影视精品，推动儿童影视教育服务的阳光普照每一个未成年人的心灵成长。(图片由主办方提供)

北京宋庄11月16日讯（记者郝建忠 李宏建）11月15日下午在北京宋庄粮仓影视艺术区成功举办了中国网络电影艺术论坛系列活动。在此部电影当中，影视明星、中国煤矿文工团歌唱演员、国家一级演员、榜样人物齐航先生应邀担任了主演。据《人民日报》载：论坛了秘书长史国仁介绍说，此次活动的专家委员会（评审委员会）组成如下：北京师范大学资深教授、中国文化国际传播研究院院长、北京大学生电影节创始人、博导黄会林担任顾问；中国电影评论学会荣誉会长，《中华人民共和国电影电视艺术家大典》名誉主编，中国艺术研究院研究员、博导章柏青担任主任。国家广电总局电影剧本中心原主任、中国电影家协会电影文学创作委员会原主任、中国台港电影研究会荣誉会长张思涛和中国电影家协会原秘书长、中国电影评论学会会长饶曙光担任副主任。中国电影集团公司原党委书记、著名电影配音艺术家窦春起，中国艺术研究院影视研究所副所长、研究员、中国电影评论学会秘书长、中国台港电影研究会副会长赵卫防，北京大学戏剧影视研究中心主任、北京大学艺术学院教授、博导陈旭光;中国电影家协会电影文学创作委员会负责人、导演张驰，北京电视艺术家协会副主席、北京市广播影视协会常务副会长兼秘书长智黎明，《中华人民共和国电影电视艺术家大典》主编、生态文旅康养一体化研究课题组组长何厚桢（兼秘书长）等担任委员。此外，本次活动也邀请到了教育部艺术教育委员会原常务委员、中国舞蹈家协会原副主席 、《中国电影电视艺术家辞典》指导委员会委员、北京舞蹈学院前院长、素质教育舞蹈创始人、博导吕艺生，中国老龄事业发展基金会原副理事长傅双喜，中国出版发行业协会员副会长、华文出版社原社长、《中国电影电视艺术家辞典》执行编委呉修书，北京大学文化产业研究院副院长、博导陈少峰，《中国电影电视艺术家辞典》第一版主编果青；中国广播影视出版社副编审、广电编辑部主任、《中华人民共和国电影电视艺术家大典》执行编委兼责任编辑任逸超等多位嘉宾。应邀出席的嘉宾还有三农城乡建设办主任乔成文主任；内地著名女导演，音乐人薛换地；SSTV国际时尚电视台副台长张健；SSTV国际时尚电视台常务副台长李宏建；以及《橘斗》剧组主创团队编剧 导演：史国仁 摄影 美术指导：刘一龙 出品人：丁少华 制片人：丁伟民 梁天晴 联合制片人：姜惠 领衔主演：齐航 李景涛 梁天晴 潘维洁等莅临活动现场。

2019年12月15日，由中国国家博物馆、中国艺术研究院共同主办的“中国艺术研究院教育成果展”在中国国家博物馆开幕。本次展览及系列论坛旨在全方位、多角度地展示中国艺术研究院近70年的教育发展历程和教育科研成果，弘扬优良传统，展现卓越成就，彰显时代风采，激励艺术教育工作者在新时代创造新成绩。中国国家博物馆馆长王春法，原文化部党组副书记、副部长赵少华，原文化部副部长、中国艺术研究院名誉院长王文章，中国艺术研究院原院长、中国非物质文化遗产保护中心原主任连辑，中国艺术研究院院长、党委书记韩子勇，中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里，中国舞蹈家协会主席、中国文学艺术基金会副理事长冯双白，中国艺术研究院副院长谭平，中国艺术研究院副院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王福州，中国艺术研究院副院长周泓洋，中国艺术研究院副院长刘宏昌，中国艺术研究院党委副书记、纪委书记兼研究生院院长李树峰，中国艺术研究院副院长盛永波，中国艺术研究院副院长祝东力，中国国家博物馆副馆长刘万鸣，电影频道节目中心副主任陆弘石，中国国家画院常务副院长卢禹舜，中国艺术研究院油画院院长杨飞云，中国艺术研究院原常务副院长王能宪，中国艺术研究院原常务副院长兼研究生院院长吕品田，中国艺术研究院原常务副院长、研究生院原院长、国画院院长田黎明，中国美术家协会副主席、中国艺术研究院工笔画院名誉院长何家英，中国艺术研究院原副院长、《炎黄春秋》杂志社总编贾磊磊，中国艺术研究院研究生院原党委书记、副院长李新风，中国艺术研究院研究生院原常务副院长陈孟昕，中国传媒大学原副校长高福安，中国传媒大学人文学院院长张晶等领导、嘉宾，对研究生院教学做出突出贡献的、德高望重的学者、艺术家代表蒋采苹、涂武生、范曾、张立辰、姜宝林、李魁正、陈绶祥、梁力生、邓福星、章柏青、霍春阳、何水法，以及牛克诚、吴文科、朱乐耕、骆芃芃、丁亚平、宋宝珍、江东、赵海明、孙伟科、邱春林、杨斌、王辉、鲁太光、王馗、李宏锋等中国艺术研究院研究生院各系主任、各科研机构、艺术创作学术机构、艺术与文献馆、期刊出版机构、中国工艺美术馆的负责同志，以及各学科博士生导师、硕士生导师和各专业系的在校学生、毕业生代表出席了展览开幕式。▲开幕式主席台开幕式由中国艺术研究院常务副院长兼中国工艺美术馆党委书记喻剑南主持。开幕式上，王春法、韩子勇、徐里先后致辞，杨飞云作为导师代表发言。▲中国国家博物馆馆长王春法致辞▲中国艺术研究院院长、党委书记韩子勇致辞▲中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里致辞▲中国艺术研究院油画院院长杨飞云致辞▲中国艺术研究院常务副院长兼中国工艺美术馆党委书记喻剑南主持开幕式王春法在开幕致辞中肯定了中国艺术研究院为推动我国文艺事业繁荣发展所作出的积极贡献。他表示，本次展览是该院教学成果的一次集中展示，也是新中国艺术发展道路探索和创新的一个历史缩影。同时，作为中国国家博物馆推动艺术传播的一次重要实践，该展览充分展现了中国文艺的时代变迁和时代张力，将鼓舞文艺工作者坚持以人民为中心的创作导向，创作出更多无愧于时代和人民的精品力作，为增强文化自信、实现中华民族伟大复兴贡献力量。韩子勇在讲话中对长期以来关心和支持中国艺术研究院工作的各部委和相关单位表示衷心感谢，向为该院艺术教育事业做出贡献的专家、学者、艺术家们致以崇高敬意，并特别鸣谢了为本次展览提供鼎力支持和帮助的中国国家博物馆。在接下来的讲话中，他回顾、总结了该院的发展历程、学术传统和教育科研成果，阐释了该院科研与教学相长、理论与实践互动的治学方法和教育理念，并表示中国艺术研究院将继续全面贯彻落实党的十九大精神和习近平新时代中国特色社会主义思想，在新的征程上探索具有中国特色的艺术教育发展之路，凸显办学特色，提升研究生教育质量，全面落实立德树人、培根铸魂的根本任务，服务于艺术教育强国的建设目标，为推动社会主义文化大发展大繁荣做出新的贡献。徐里代表中国美术家协会对本次展览的成功举办致以祝贺。他表示，中国艺术研究院百花齐放、硕果累累，是我国的一座文艺高地。本次展览充分展现了该院学者和艺术家的科研、创作和教学水平，他们锐意进取、勇于担当，以繁荣新时代中国特色社会主义文化事业为己任，把全心全意为人民服务的根本宗旨和以人民为中心的创作导向贯彻到培根铸魂的各项工作中，充分发挥了“国家队”的作用，为实现中华民族伟大复兴的中国梦砥砺奋进。作为导师代表，杨飞云在发言中表示，身为教师，他切实感受到中国艺术研究院对艺术教育的高度重视与充分投入，这里学科建制齐全、师资力量雄厚，各个专业既能完备发展又能互启互鉴。理论研究之深，思辨探讨之盛，构成了中国艺术研究院浓厚的学术氛围和强劲的学术气场，彰显了以学术为立身之本的研究作风。此次展览，是我院以各学科的教育科研成果向社会的回馈，展现了师生们的学术志向和使命担当。开幕式后，第十一届全国政协副主席、中国文联名誉主席孙家正莅临并认真细致地参观了展览。他肯定了此次展览的意义、价值和中国艺术研究院在艺术科研、艺术创作、艺术教育等方面取得的成就，并预祝本次展览及系列活动取得圆满成功。▲韩子勇院长陪同孙家正同志参观中国语言文学系学科发展展厅▲韩子勇院长陪同孙家正同志参观音乐学系学科发展展厅▲韩子勇院长陪同孙家正同志参观“教师创作成果展”展厅据了解，此次展览在中国国家博物馆南6号、7号、8号、9号4个展厅举办，共计展出各类展品千余件。其中，6号厅为“教育发展史”展厅，设置有“不忘初心”“历史沿革”“事业格局”“立德树人”“新时代 新气象”“展望”共6个内容单元，通过图、文、影、音相结合的综合展出形式，展示了该院艺术教育事业近70年来薪火相传、锐意进取的发展历程，回顾了该院老一辈专家学者扎根科研、锲而不舍的光辉业绩，阐释了该院艺术教育所秉持的治学理念、所依托的整体格局、所具备的资源优势，同时也传达了该院师生不忘初心、牢记使命，矢志建功新时代的意志与决心。▲“教育发展史”展厅场景（一）▲“教育发展史”展厅场景（二）▲“教育发展史”展厅场景（三）7号厅为“教育科研成果”展厅，同样采取综合展出的形式，结合百余件典藏实物和珍贵手稿的陈列，详细介绍了该院艺术学、美术学、戏剧戏曲学、音乐学、舞蹈学、影视学、设计学、中国语言文学共8个学科专业系的发展历程。展示内容涵盖各学科专业系的学术传统、学科结构、师资力量、科研成果、教学成果、重要活动等方面。该厅的展陈空间以“花”为意象进行布设，既与“百花齐放”的大好局面相呼应，又象征了各学科专业系间既各具特色、各显风采又凝神聚力、同气连枝的紧密关系。8号、9号厅分别为“教师创作成果展”“毕业生优秀作品展”，集中展示了该院在创作教学方面所取得的成绩，展现了该院在艺术创作领域的深厚底蕴和昂扬风貌，也体现出师生们的凝聚力和创造力。据悉，两个展厅共展出由该院教师以及优秀学生代表所创作的国画、书法、篆刻、油画、雕塑、版画、摄影、文物保护与修复、工艺美术及设计作品两百余件。本次展览凝聚了中国艺术研究院各部门的资源和力量，通过精妙细腻的策划、丰富详实的内容,结合富有创新性的展陈设计，将老一辈学者和艺术家为建立新中国艺术学科的奋斗精神、学术贡献和艺术成就充分地梳理、挖掘出来，也将该院学科发展的脉络，理论与实践并重的格局和特色充分地展现出来，将宏大的历史感和厚重的学术气息充分传达给每一位现场观众。据悉，本次展览将持续到2020年1月5日。系列活动还包括由中国艺术研究院主办的“中国艺术研究院艺术教育发展论坛”和“艺苑国风 国乐经典”音乐会，以及编选出版《中国艺术研究院教育成果论文集》《中国艺术研究院教育成果作品集》等重要板块。▲王文章同志参观“教师创作成果展”展厅▲连辑同志参观影视学系学科发展展厅▲参加开幕式的专家、学者（一）▲参加开幕式的专家、学者（二）▲参加开幕式的专家、学者（三）▲参加展览开幕式的嘉宾合影