演出市场调研报告

音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。对于我国观众来说，《猫》是最广为熟知的了，它的曲目朗朗上口，特别是《MEMORY》更是全世界流传。经过了10年多的时间，我国的音乐剧仍然在摸索阶段。我们陆续引进外国原声音乐剧，再将其进行中文版制作。音乐剧在国外可以说是大众化的娱乐项目，就如同我们会去电影院看电影一样。在《声入人心》将音乐剧带到了广大观众的面前之时，也是我国音乐剧发展的最好的时机。音乐剧是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术，集歌、舞、剧为一体，广泛地采用了高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合。同时，西方的音乐剧在百年多的商业表演经验中总结出了一套成功的市场运作手段，并且创作出一系列老少皆宜的优秀剧目，使这一艺术形式突破年龄、阶层等客观因素的局限，广受观众的喜爱。一些著名的音乐剧包括：《西区故事》、《西贡小姐》《悲惨世界》、《猫》、《歌剧魅影》、《奥克拉荷马》、《音乐之声》、《Q大道》等等。2021音乐剧市场现状如何 音乐剧行业市场调研分析报告第一节 2019年中国音乐剧市场规模分析图表：2017-2019年中国音乐剧市场规模由于引进音乐剧质量较高，且多为原班人马演出，有丰富的舞台表演经验，能带给观众较高的观剧体验，观众对引进音乐剧的认可程度也越来越高，来自百老汇、伦敦西区的优质引进剧已经占据了中国音乐剧市场的主流。2018年中国音乐剧市场规模为4.48亿元，而2019年市场规模达到7.21亿元，同比增长60.94%,这表明音乐剧形式被观众逐渐认可，无论是上座率还是平均票价均有大幅提升，直接表现为音乐剧票房收入大幅度增长。第二节 2019年中国音乐剧区域结构分析图表：2019年中国音乐剧区域结构分析由上图表可以看出音乐剧在华东地区区占比较大，有45%左右，其次为华南地区，占比21%左右。然后其他地区占比为4-9%不等。音乐剧早期译称为歌舞剧，是一种舞台艺术形式，结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有相似之处，但它的独特之处在于：它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。利用"一带一路"战略契机，加快文化产业"走出去"步伐，探索培育共享型、出口型文化，促进多元文化交流互通，共同发展，打造文化共同体，是历史必然选择，也是提高国家软实力、振兴文化产业的必然选择。预计未来中国音乐剧进口量将会呈继续增加趋势，但增幅不会太大，第一，因为国外文化差异的原因和一定的语言障碍，国内观众接受国外的音乐剧需要一定的时间，第二，随着文化产业的推广，国内本土音乐剧的产量将会越来越多，甚至会出口至国外。中国引进音乐剧出品机构数十家，海外音乐剧公司在中国成立的企业也参与其中，例如上海上实倪德伦、奈尔可(上海)文化等。中国引进音乐剧的机构根据自身资金实力来确定引进剧的品种，大机构拥有强大的资金背景，青睐引进制作演出流程成熟但成本高昂的百老汇和伦敦西区音乐剧，小机构由于规模小难以承担庞大的开支，选择较小开支的小语种音乐剧是更加保险的做法。

亿欧9月9日消息，阿里巴巴集团旗下大麦网联合中国演出行业协会共同发布了《2017中国演出市场年度报告》（以下简称报告），数据显示，2017年演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元，上升4.32%。其中，演出票房收入（含分账）176.85亿元，占到了36%的份额，较2016年提升5.2%。报告显示，中国现场娱乐观演人群中女性居多，占比达61%，远高于男性的39%，尤其在话剧歌剧、音乐会、舞蹈芭蕾等剧场类演出中，女性用户更是高达64%，票房贡献度几乎是男性的2倍。在受教育程度方面，剧场观众本科及以上学历占比高达93%。报告显示，2017年中国演出市场，大型演唱会、音乐节演出达2400场，较去年上升了14.29%，票房收入37.64亿元，较去年却只提升了7.91%；剧场演出9.3万场，较去年上升了5.48%，票房收入77.21亿元，较去年只增了4.27%

近年来，旅游演艺票房收入持续增长。在线上市场16岁-35岁的年轻人是消费主力，线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市。旅游演艺票房收入持续增长旅游业是促就业、拉动消费的重要产业之一，具有关联度高、带动性强的特点，是拉动经济发展的重要动力。旅游业的稳步发展带动了旅游演艺票房收入的持续增长。根据道略演艺产业研究院统计数据，近五年，旅游演出市场持续走高，但增速明显放缓。2018年旅游演出票房收入为59.08亿元，较2017年增加7.03亿元，增长比率为13.5%。其中，宋城千古情系列、长隆系列演出票房增加2.7亿，为票房增长贡献了38.4%。2019年中国旅游演艺票房收入约在66亿元左右。按照按内容+场所进行分类，旅游演艺可以分为剧场旅游演艺、实景旅游演艺和主题公园旅游演艺。近年来，主题公园旅游演艺保持较快的发展速度，实景旅游演艺市场份额连续下滑。根据道略演艺产业研究院发布数据，2018年主题公园旅游演艺票房最大，达到46.8%，其次是剧场旅游演艺和实景旅游演艺。占比分别达到26.8%和26.4%。前瞻根据各细分市场发展现状及历史数据，估算2019年主题公园旅游演艺市场份额进一步提升至48%左右，实景旅游演艺市场份额下滑至26%左右，剧场旅游演艺市场份额在26%左右。线上市场16岁-35岁的年轻人是消费主力出于数据可得性的原因，此处以线上消费人群为例进行分析。从年龄阶段来看，16岁-35岁的年轻人是通过线上平台购买旅游演艺产品的绝对主力，占人群总量的80.9%。这与年轻人互联网化的消费习惯相契合。此外，女性用多达60%，似乎也说明了女性要比男性更喜欢在旅行途中看一场与当地文化相关的演出，作为旅行内容的补充。线上市场200元以内的产品最受欢迎根据美团门票大数据，从2018年10月到2019年9月，在美团上下单购买旅游演艺的用户，占据购买旅游景区门票总数的5.8%。而根据票价购买的情况，在常驻演出中，200元以下的产品购买量最多，占据总量的58%。而实际购买的情况来看，同样是0-200元内的产品最受欢迎，占据56%。在总体市场中，100元-200元的产品占比最多，达29%;而实际购买人次占比情况来看，1-100元的产品购买量最多，达到33%。而在单场演出中，0-100元的产品则占据了绝对优势，产品总量达到69%，实际购买人次的占比则高达92%。线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市根据美团门票提供的数据，从城市分布来看，线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市，主要客源城市包括北京、上海、武汉、成都、重庆、西安、杭州，这7座城市就占据了全部60个研究城市总客源的三成以上。主要的客源城市可按照占比划分为5个梯队：以上数据来源于前瞻产业研究院《中国旅游演艺行业市场前景预测与投资战略规划分析》，同时前瞻产业研究院提供产业大数据、产业规划、产业申报、产业园区规划、产业招商引资等解决方案。

经济日报-中国经济网北京9月11日讯 9月9日，阿里巴巴集团旗下大麦网联合中国演出行业协会共同发布了《2017中国演出市场年度报告》（以下简称报告），数据显示，2017年演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元，上升4.32%。其中，演出票房收入（含分账）176.85亿元，占到了36%的份额，较2016年提升5.2%。年轻“高知女”引领剧场消费新风尚 “东北人儿”最爱曲苑杂坛近年来，中国现场娱乐消费市场格局正在悄然发生变化，以男性主导的消费格局正逐渐被高学历、高收入女性日渐提升的消费需求所刷新。报告显示，中国现场娱乐观演人群中女性居多，占比达61%，远高于男性的39%，尤其在话剧歌剧、音乐会、舞蹈芭蕾等剧场类演出中，女性用户更是高达64%，票房贡献度几乎是男性的2倍。在受教育程度方面，剧场观众本科及以上学历占比高达93%。从年龄上层上看，95后现场娱乐消费升级提速最快，特别是在演唱会品类上，几乎是每10个观演用户中就有3个是年轻学生。当然，消费能力最强的还是25岁-39岁的中青年家庭用户，占比达55%。现场娱乐消费历来有很强的地域特征，报告显示，以广州、上海、杭州为代表的华南、华东地区观众更偏爱平均客单价略高的演唱会，以北京、天津为核心的华北观众似乎天然比邻话剧歌剧，其观演人群是演唱会的三倍。而东北人不出意料依然最爱曲苑杂坛。此外，跨地域观演人群继续上升，2017年31%用户是跨城观演，尤其是演唱会观众43%来自外地，而剧场类演出多是吸引本地用户观演，跨城观看比例不到2成。演出市场下沉，演唱会、口碑话剧儿童剧成二三线城市敲门砖 报告显示，2017年中国演出市场，大型演唱会、音乐节演出达2400场，较去年上升了14.29%，票房收入37.64亿元，较去年却只提升了7.91%；剧场演出9.3万场，较去年上升了5.48%，票房收入77.21亿元，较去年只增了4.27%。由此可见，现场娱乐消费正在“亲民化”。某种意义上，这也促使了演出市场的下沉。以演唱会市场为例，头部艺人资源正在从北京、上海、广州、杭州、青岛等一二线城市，向台州、镇江、衡阳、安顺、达州等三四线城市倾斜。譬如张学友“A Classic Tour学友·经典”演唱会，两年的时间去到了全国100多个城市，9月7日刚在贵州遵义结束第184场，现场4万歌迷座无虚席。与此同时，焦作、咸阳、安庆等场次已在火热销售中了。大麦网数据显示，从2016年10月A Classic tour 张学友内地巡演第一站开始，到2018年11月初，大麦网在共计128场的内地巡回演出中拿到了125场总票代，总代率高达98%，市场独占绝对第一。剧场类演出，也是惊喜不断。2017年剧场票房收入增速TOP10城市，贵阳以204%的增速高居榜首，青岛紧随其后，票房增速141%。后面八个城市分别是南昌、长春、石家庄、苏州、合肥、济南、杭州、南宁。业内资深人士人分析认为，“优质口碑剧目”的“下凡”是剧场类演出向二三线城市下沉的主要原因。数据显示，经过多年的市场积累，一些优秀的戏剧演出团体已经形成了IP化的品牌影响力，同时，热门小说、影视剧、游戏的舞台化改编热潮也迎来了预想的口碑炸裂。例如开心麻花、孟京辉、赖声川等话剧，几乎拿下了话剧市场的半壁江山，《巧虎》、《你看起来好像很好吃》等儿童剧则备受二三线城市家庭消费喜爱。9月7日“A Classic Tour学友·经典”张学友演唱会遵义站火爆开唱，4万歌迷冒雨观演。大麦网供图人工智能赋能现场娱乐演出 无纸化覆盖率快速提升第42次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018年6月30日，我国手机网民规模已达7.88亿，网民通过手机接入互联网的比例高达98.3%。移动支付已从“山珍海错”变成了“家常茶饭”。而由此衍生出来的电子票消费及无设备验票也逐渐规模化的应用到了演出市场。数据显示，大麦网的电子票覆盖率超40%，无纸化已成大型赛事节展的“标配”。例如，北京国际长跑节、郑州黄帝故里拜祖大典、杭州中国国际动漫节、新疆库尔勒“国际军事比赛-2018”、上海ChinaJoy游戏展、大连青岛啤酒节等无一例外全应用了电子化入场。大麦网相关负责人表示，电子票是在纸质票基础上推出的一种方便、快捷的电子认证形式。以往用户只能通过快递或上门取票的方式获取纸质门票，现在用户可以凭借二维码，直接扫描入场，极大的简化了入场流程。与此同时，随着电子票及无纸化的普及，门票的流转过程可被追溯到源头，对于不法分子投机倒把兜售假票能够起到重要的防范作用，有助于进一步规范票务市场。此外，报告还显示，云计算、人脸识别技术也开始广泛应用于演唱会、战略、嘉年华等大型演出现场，App或无设备验票、实时人流分析正在构建现场娱乐新的商业模式。

中国演出市场报告发布:华中观众偏爱演唱会 95后成消费新贵资料图：2018年6月30日，在美国加利福尼亚州旧金山赫伯斯特剧院，著名华裔歌唱家田浩江（左）和女高音歌唱家霍莉·弗拉克演唱中国歌曲《夫妻识字》。新华社记者吴晓凌摄湖北日报讯（记者龚雪、通讯员陈丹）华南、华中观众更偏爱演唱会，东北观众喜好曲苑杂谈，9月7日至9日，中国（北京）演艺博览会在北京举行，来自全国各地剧院、演出机构等共聚一堂，我省琴台大剧院、琴台音乐厅、武汉剧院等参与。华中观众偏爱演唱会在博览会上，中国演出行业协会，联合大麦网发布了《2017中国演出市场年度报告》。数据显示，2017年全国演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元，上升4.32%。其中，演出票房收入(含分账)176.85亿元，占到了36%的份额，较2016年提升5.2%。同时，近年来，以男性主导的中国现场娱乐消费格局正逐渐被高学历、高收入女性日渐提升的消费需求所刷新。报告显示，中国现场娱乐观演人群中女性居多，占比达61%，远高于男性的39%，尤其在话剧歌剧、音乐会、舞蹈芭蕾等剧场类演出中，女性用户更是高达64%，票房贡献度几乎是男性的2倍。在受教育程度方面，剧场观众本科及以上学历占比高达93%。从年龄上层上看，95后现场娱乐消费升级提速最快，特别是在演唱会品类上，几乎每10个观演用户中就有3个是年轻学生。当然，消费能力最强的还是25岁-39岁的中青年家庭用户，占比达55%。中国演出协会秘书长潘艳介绍，同时观演人群呈现地区差异，华南、华中观众更偏爱演唱会，东北观众喜好曲苑杂坛，华北、华乐观众偏好话剧、歌剧演出。近年来，跨地域观演人群持续上升，尤其是演唱会，2017年有31%观众是跨城看演出，而剧场类多是吸引本地观众观赏。一大波好剧目即将来到家门口在博览会上，保利院线发布了全国保利院线2019至2020年演出季的重点项目，将推出“一带一路”国际精品项目演出季，庆祝建国70周年精品项目演出季，世界著名音乐家作品展演季等，作为保利院线在湖北最主要的两个演出场馆，武汉市琴台大剧院、琴台音乐厅将同步引进这些演出剧目，武汉市民有望在家门口就能欣赏到大家名团，带来的一大波优秀、经典好剧。保利戏剧演出季，是一年中的重头戏，集合话剧、音乐剧两大艺术门类。湖北日报全媒记者了解到，2019年保利院线将上演原版音乐剧《一个美国人在巴黎》、剧场史诗巨作《如梦之梦》，还有国家话剧院经典话剧《大宅门》、话剧《宝岛一村》、《平凡的世界》等一系列顶级戏剧作品。在每年的初春时节，为广大观众呈现“保利舞蹈演出季”，门类丰富、融合中外，2019年保利舞台将上演众多顶级大剧，包括俄罗斯马林斯基剧院芭蕾舞团芭蕾舞剧、云门舞集作品展演、杨丽萍大型舞剧《孔雀之冬》、《平潭印象》、中央芭蕾舞团《红色娘子军》等。一年一度的“保利大剧院艺术节”，历时两个月，将有数百场世界顶级剧目轮番上演，包括国家话剧院经典话剧《四世同堂》、明星版话剧《明年此时》、《戏台》、《暗恋桃花源》、原版音乐剧《玛蒂尔达》、《大河之舞》、保罗泰勒舞团现代舞剧、捷克国家芭蕾舞团、维也纳爱乐乐团、捷克爱乐乐团、伦敦交响乐团，法国国家交响乐团、英国BBC音乐会管弦乐团等众多顶级剧目，观众可赏天籁交响乐，品戏剧人生，悦轻舞飞扬，享艺术盛宴。2019年，是中华人民共和国成立70周年，保利院线特别策划了“民乐响彻大江南北，举国齐贺建国70周年”这一演出主题，将邀请中国广播民族乐团、新加坡华乐团、香港中乐团、澳门中乐团在国庆节期间齐同协奏；同时邀请建交70周年友好国家的优秀乐团来华巡演，俄罗斯国家交响乐团、布达佩斯交响乐团、德国德累斯顿国家管弦乐团、捷克爱乐乐团、布加勒斯特皇家交响乐团等，共同为祖国庆生。同时，2019年是法国浪漫乐派作曲家柏辽兹逝世150周年、同时也是波兰“浪漫主义钢琴诗人”肖邦逝世170周年，2020年是贝多芬诞辰250周年，保利院线策划了“聆听历史回声”世界著名音乐家作品展演季，中国演出协会秘书长潘艳，将为观众倾情呈现三位大师的经典代表作品，聆听历史的乐章，开启一段浪漫的音乐之旅。

近年来，旅游演艺票房收入持续增长。在线上市场16岁-35岁的年轻人是消费主力，线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市。旅游演艺票房收入持续增长旅游业是促就业、拉动消费的重要产业之一，具有关联度高、带动性强的特点，是拉动经济发展的重要动力。旅游业的稳步发展带动了旅游演艺票房收入的持续增长。根据道略演艺产业研究院统计数据，近五年，旅游演出市场持续走高，但增速明显放缓。2018年旅游演出票房收入为59.08亿元，较2017年增加7.03亿元，增长比率为13.5%。其中，宋城千古情系列、长隆系列演出票房增加2.7亿，为票房增长贡献了38.4%。2019年中国旅游演艺票房收入约在66亿元左右。按照按内容+场所进行分类，旅游演艺可以分为剧场旅游演艺、实景旅游演艺和主题公园旅游演艺。近年来，主题公园旅游演艺保持较快的发展速度，实景旅游演艺市场份额连续下滑。根据道略演艺产业研究院发布数据，2018年主题公园旅游演艺票房最大，达到46.8%，其次是剧场旅游演艺和实景旅游演艺。占比分别达到26.8%和26.4%。前瞻根据各细分市场发展现状及历史数据，估算2019年主题公园旅游演艺市场份额进一步提升至48%左右，实景旅游演艺市场份额下滑至26%左右，剧场旅游演艺市场份额在26%左右。线上市场16岁-35岁的年轻人是消费主力出于数据可得性的原因，此处以线上消费人群为例进行分析。从年龄阶段来看，16岁-35岁的年轻人是通过线上平台购买旅游演艺产品的绝对主力，占人群总量的80.9%。这与年轻人互联网化的消费习惯相契合。此外，女性用多达60%，似乎也说明了女性要比男性更喜欢在旅行途中看一场与当地文化相关的演出，作为旅行内容的补充。线上市场200元以内的产品最受欢迎根据美团门票大数据，从2018年10月到2019年9月，在美团上下单购买旅游演艺的用户，占据购买旅游景区门票总数的5.8%。而根据票价购买的情况，在常驻演出中，200元以下的产品购买量最多，占据总量的58%。而实际购买的情况来看，同样是0-200元内的产品最受欢迎，占据56%。在总体市场中，100元-200元的产品占比最多，达29%；而实际购买人次占比情况来看，1-100元的产品购买量最多，达到33%。而在单场演出中，0-100元的产品则占据了绝对优势，产品总量达到69%，实际购买人次的占比则高达92%。线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市根据美团门票提供的数据，从城市分布来看，线上购买旅游演艺产品的游客主要来自一、二线城市，主要客源城市包括北京、上海、武汉、成都、重庆、西安、杭州，这7座城市就占据了全部60个研究城市总客源的三成以上。主要的客源城市可按照占比划分为5个梯队：（文章来源：前瞻产业研究院）

中商情报网讯：近年来，我国文化产业蓬勃发展，文化产业增加值年均增速远高于同期GDP增速，尽管中国演出市场在开放竞争中逐步规范有序，但目前仍处于起步和培育阶段，尚不够完善和成熟。演出行业在经历了20世纪80年代的突飞猛进、急剧扩张阶段，以及90年代国内演出徘徊不前甚至不断滑坡，泡沫破灭阶段，2000年以来初步呈现出良好的整体发展态势。近年来，国家为促进演出行业健康有序发展发布了一系列政策，汇总如下：资料来源：中商产业研究院整理数据显示，2017年演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元，上升4.32%。其中，演出票房收入（含分账）176.85亿元，占到了36%的份额，较2016年提升5.2%。2017年中国演出市场，大型演唱会、音乐节演出达2400场，较去年上升了14.29%，票房收入37.64亿元，较去年却只提升了7.91%；剧场演出9.3万场，较去年上升了5.48%，票房收入77.21亿元，较去年只增了4.27%。由此可见，现场娱乐消费正在“亲民化”。初步测算2018年中国演出市场规模达超过500亿元，到2019年这一规模将达到535亿元。数据来源：中国演出行业协会、中商产业研究院整理更多资料请参考中商产业研究院发布的《2019-2024年中国演出服务业市场前景及研究报告》。

《2017中国演出市场年度报告》发布上周日，阿里巴巴集团旗下大麦网联合中国演出行业协会共同发布了《2017中国演出市场年度报告》（以下简称报告），数据显示：2017年演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元上升4.32%。其中，演出票房收入（含分账）176.85亿元，占到了36%的份额，较2016年提升5.2%。数据分析得出，过去这一年，娱乐消费的亲民化趋势明显，女性观众是现场演出的消费主力军，随着移动支付的日益普及，商业模式继续向更便捷更高效的方向发展。演出内容：娱乐消费“亲民化”、演出市场下沉2017年中国演出市场中大型演唱会、音乐节演出达2400场，较去年上升了14.29%，票房收入37.64亿元，较去年却只提升了7.91%。分析认为，现场娱乐消费正在“亲民化”，某种意义上促使了演出市场的下沉。以演唱会市场为例，头部艺人资源正在从北京、上海、广州、杭州、青岛等一二线城市，向台州、镇江、衡阳、安顺、达州等三四线城市倾斜。以张学友“A Classic Tour学友·经典”演唱会为例，2016年10月内地巡演开锣，在过去两年里先后在全国100多个城市举办，9月7日刚在贵州遵义结束第184场，现场4万歌迷座无虚席。与此同时，焦作、咸阳、安庆等场次也在火热销售中。2017年剧场演出9.3万场，较去年上升了5.48%，票房收入77.21亿元，较去年只增了4.27%。这同样也是娱乐消费亲民化、演出市场下沉的表现。业内分析认为，“优质口碑剧目”的“下凡”是剧场类演出向二三线城市下沉的主要原因。观众群体：现场娱乐观演人群女性居多报告显示，中国现场娱乐观演人群中女性居多，占比达61%，观众中男性占39%，尤其在话剧歌剧、音乐会、舞蹈芭蕾等剧场类演出中，女性用户更是高达64%，票房贡献度几乎是男性的两倍。在受教育程度方面，剧场观众本科及以上学历占比高达93%。从年龄层上看，消费能力最强的还是25岁到39岁的中青年家庭用户，占比达55%，与此同时95后现场娱乐消费升级提速最快，特别是在演唱会品类上，几乎是每10个观演用户中就有3个是年轻学生。地域上，以广州、上海、杭州为代表的华南、华东地区观众更偏爱演唱会，以北京、天津为核心的华北观众在话剧、歌剧上的观演人群是演唱会的三倍，东北地区观众最爱曲苑杂坛。值得一提的是，跨地域观演人群继续上升，2017年31%用户是跨城观演，尤其是演唱会观众43%来自外地，而剧场类演出中，跨城观看比例不到两成。收入布局：文化演出贸易仍有较大逆差从演出主体上看，2017年全国文艺表演团体总收入为215.8亿元，比2016年207.05亿元上升3.97%。在文化惠民政策支持下，文艺团体下基层演出和惠民演出场次持续上升，占文艺表演团体演出总场次的35.18%，比上年上升9.07 %。赴海外演出的总场次和商演占比持续上升，但商演占比仍较低，占赴海外演出总场次的38.1%。赴海外演出收入29.87亿元,比2016年上升8.43%。国外来华演出收入47.25亿元，比2016年上升8.17%，文化演出贸易存在较大逆差。从演出内容上说，各级政府和艺术基金对文艺表演团体的创作持续加大支持力度，2017年新创剧目的数量比上年增长5.1%，但具有创新性的、社会效益和经济效益双效统一的作品仍较匮乏。演出经纪方面，2017年全国演出经纪机构总收入151.53亿元，其中版权收入为14.94亿元，较去年上涨12.42%，再次表明了演出经纪机构自有版权产品逐年增多的趋势。而衍生品收入下跌1.37%，主要是因为开发收入因产品缺乏创新并受盗版影响等原因。商业模式：电子门票逐渐代替纸质门票第42次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018年6月30日，我国手机网民规模已达7.88亿，网民通过手机接入互联网的比例高达98.3%。移动支付普及程度越来越高，由此衍生出来的电子票消费及无设备验票也逐渐规模化地应用到了演出市场。数据显示，大麦网的电子票覆盖率超40%，无纸化已成大型赛事节展的“标配”。例如，北京国际长跑节、郑州黄帝故里拜祖大典、杭州中国国际动漫节、新疆库尔勒“国际军事比赛-2018”、上海ChinaJoy游戏展、大连青岛啤酒节等都应用了电子化入场。大麦网相关负责人表示，电子票是在纸质票基础上推出的一种方便、快捷的电子认证形式。以往用户只能通过快递或上门取票的方式获取纸质门票，现在用户可以凭借二维码，直接扫描入场，极大地简化了入场流程。与此同时，随着电子票的普及，门票的流转过程可被追溯到源头，对于不法分子投机倒把兜售假票能够起到重要的防范作用，有助于进一步规范票务市场。北京晨报记者 王琳

新华社北京11月8日电（记者余俊杰）8日，中国演出行业协会在京发布《2018中国演出市场年度报告》，显示2018年我国演出市场总体经济规模达514.11亿元，同比增幅5%，其中农村演出收入29.02亿元，较2017年上升10.22%。由文化和旅游部产业发展司委托中国演出行业协会主办的2019中国文旅产品国际营销年会——旅游演艺国际合作论坛8日在京举行。会上发布的该份报告指出，2018年我国演出市场份额中，演出票房收入为182.21亿元，占比最高；政府补贴收入（不含农村惠民）135.75亿元，比2017年上涨9.07%。报告指出，据演出票务公司提供的消费大数据分析，演出市场消费群体趋于年轻化，90后人群占60%以上，24岁以下人群占比14.8%；单笔消费平均价格达1200元，远高于电影、体育等其他文化领域。报告显示，剧场演出下沉趋势明显，收入增长显著，2018年三四线城市平均演出达50余场，同比增幅超10%。随着文旅融合和全域旅游的大力推进，2018年旅游演出场次达6.31万场，收入37.47亿元，较上一年增长9.21%，呈现出消费大众化、追求高品质和竞争国际化的趋势。根据报告数据，2018年文艺表演团体赴海外演出收入为31.86亿元，较2017年上涨6.66%。在各级政府支持下，各地院团积极将本地特色文化和非物质文化遗产融入文艺创作，加大海外巡演力度，推动中华文化走出去。（来源：新华网）