想当作家考研

“作家”对于一个写作者来说有着神奇的魔力，当代也是一个人人想抒发、全民写作的时代。因为在“作家”背后，是“自由、地位、财富”等光芒的闪烁，这让公众对其趋之若鹜，纷纷提笔奔赴战场。但现实是，写作的过程对大多数人来说并不是那么享受，在决定走这条路之前，你必须做好准备学习这种体验的过程，而且你要走的必然是一条迂回的路。在绝大多数写作者的经历中，以下四种困难不断重复出现：第一个困难是写作本身也就是要不要写作的问题，这一困难的根源大多来源于年轻和自卑，正是你的害羞阻碍了你的才思泉涌。对于初学者，他常常会顾虑太多，“我文采不够好，不是文学专业的，不擅长写作，我只有在准备好之后才可以开始写作，灵感知识偶然的，不会持续燃烧······”通常来说，这些都是对写作的误解，并且这种困难要先于任何“故事情节安排和结构布陈”之类的困难而存在，且常常被忽视。因为这种困难对于一个作家来说是必须克服的，否则，很可能他根本都没必要接受任何写作技巧上的指导。第二个困难是早期成功过的作家很难重复他的成功这种作家通常被称作“一本书作者”，因为在某种意义上来说，所有的小说都是自传性质的，因此，这类作者在完成自传片段的释放后，很难再有佳作问世。细心观察过文坛的很多作者就会发现，即使有的作者一直笔耕不缀，但出众的作品很少，甚至只有那么一两部。当然，总有一部分幸运的作者能够不但加工、重组自身的经历，使之再现为持续的、令人满意的作品。这类作家显然也是成功的，他们的问题并不在写作技巧上，这相较于初学者来说无疑是幸运的。但当他们无法复制自己的成功时，会因此导致焦虑的情绪，进而演变为丧失信心，甚至会导致绝望。第三个困难是长期间歇期的存在持续的生产力是作家生存的根本。但事实是，保持长期、不间断的写作生产力是困难的，很多作家在完成一部作品后要经过较长的间歇期才能再次进行富有成效的写作。这是任何一个写作技巧指导都无法解决的困难，遭受这种困难的人在饱受沉默间歇之苦中等待灵感的迸发，而这种依赖心理也正是造成这一现象的原因。第四个困难是写作的不均衡这主要是写作技巧方面的问题，即一个作家，没有能力为一个生动但不完美的故事安排一个成功的结尾。这类作家通常能够很好的驾驭故事的开头，但在故事发展上却有些力不从心，使文章变得枯燥乏味、干涩难懂，甚至迫使故事难以继续。这种作者通常不够自信，或者太过害羞，不能充分、满怀激情地面对人生，而这正是一个作家在创作过程中应有的态度。以上是作家在写作生涯开始时期最经常遇到的四种困难，只有克服这些困难他们才能在写作技巧训练方面获益。真正热切地想要写作的人多得令人吃惊。在下定决心之前请你先看清潜在的困难，做好吃苦的准备。如果一个人急于求成，想要立竿见影地学习或做好某个工作，那他可能会面对失败，因为没有一个领域能在短时间内一蹴而就。那些充满渴望、相信自己良好感觉和智力，能够学习句子成分和段落结构的人；那些已经知道，当他们选择写作的时候，就已经对读者承担了一种责任，要在写作中尽自己最大努力的人；那些已经而且正在抓住一切机会学习掌握写作技巧的人，以及那些已经为自己确立了严苛的标准，并且会通过不断的努力达到目标的人。<悦己悦读>：不简单，才有价值。

想成为作家那么你的第一要务就是学习学习再学习，我曾经看见过一个网络写手，他拍他自己所看的书籍完全超过我们的想象所以说任务没有随随便便的成功。只要你一步一步的踏踏实实的去做，那么一定会取得成功的。不过我劝幻想依靠约稿来做兼职的人，还是要多考虑清楚，付出是否值得。约稿平台不成，转而到自媒体平台，虽说写的东西自由了，什么都能写。只要发布到网上，赚取点击率。这样的模式无疑是放低了门槛，大量的人涌入平台，无论是视频还是文字类，无不都是充斥着依靠平台致富的字眼。不可否认的是，会有一小部分人脱颖而出，获得巨大利润，但毕竟那是少数，切不可往自己身上套。作为我本人来说，来到写作平台，一共赚了三十元不到。而内容不过都是自己发的牢骚。没有什么看起来有用的文字。所以自己也只是有空就来说两句，只言片语的，谈谈自己的想法。想要赚钱，必然要有好内容，一直靠着标题来吸引眼球，终究是不行的。要有禁得住推敲的文字才行。一个事情做的人多了，参与的个体多了，利润必然要分散，逐渐的，赚钱的人会越来越少。所以，有一份长期稳定的工作才是可靠的。这里小编给大家推荐一个平台。赚满堂是一个很好的公众号平台。每份订单收益基本上在8-10元左右，每天赚2个小时收益也是相当可观的，但赚到的钱不会很大程度上改变你生活的本质。任务类变现是一种常见的方法，主要是因为它相对方便，并且对我们办公室工作人员有优势。这实际上是一个赚钱的好方法。阈值也相对较低，安全系数非常高。不管你是在办公室、教室还是宿舍，你都可以按照操作在同一天拿到工资。在业余时间赚点钱，真的很不错呢。谢谢大家观看！

这是海明威在一次采访中对记者说的。记者当时的问题是：“对于想成为作家的人，你认为智力上最好的训练是什么？”这个问题是记者为众多想要成为像海明威一样伟大的作家而问的。海明威的回答就像他的小说一样简练而准确：“比方说，他应该走出去上吊。因为他发现要写得好有不可思议的困难。然后他应该毫不留情地把自己贬低，在他的余生中由他强迫自己尽可能的写好。至少他要开始写上吊的故事。”我觉得海明威的这段话一针见血地指出了创作的艰难，同时也为想成为作家的人指明了一条路：作家不是一个随便写字的职业，想要写出好的作品，需要自我逼迫。对不少作家来说，写作就是一门手艺活，只要长年累月地坚持练习和反思，总会慢慢地步入作家的殿堂。毛姆就是将写作视为一门手艺活的作家。他承认自己是个没有写作天赋的人，所以他通过敏锐地观察和记录、练习来磨练写作的手艺。对于那些没有写作天赋却又渴望成为作家的人来说，毛姆是一个勤能补拙的楷模。只要好好研究他的《作家笔记》，你就知道应该怎么练习了。但我相信，这只是毛姆的自谦之辞，他实际上是一个非常有天赋的作家，因为他能冷静而客观，敏锐而细腻地捕捉生活中的种种细节，同时就像一个做手术的医生一样，精确地剖析出各种微不足道的事情背后的内涵，从他的处女座《兰贝斯的丽莎》就能看的出来。虽然毛姆也有各种各样的生理缺陷，但他能够克服这些缺陷，让自己的写作天赋逐渐发挥出来。毛姆的作家之路在某种程度上应了海明威的“上吊理论”。上吊是一种自我逼迫的行为。很多时候，当我们下定决心要做好一件事情的时候，我们往往会因为各种各样的问题而感到迷惘，甚至中途放弃。很多想成为作家的人也是如此，他们内心真诚地渴望成为作家，但他们很难坚持下去。文学殿堂没有门槛，门槛存在于人的心中。人对自身的了解有局限性，还有畏难情绪和惰性，这些缺点就无形中拔高了文学的门槛，导致很多人只能永远在门外徘徊。实际上，如果他们能够把自己逼入绝境，就像上吊一样站在死亡边缘的时候，他们或许能够看清自身的问题所在，让自己的写作水平有所提升。可问题就在于此：在文学领域，没有几个人真正有勇气去逼迫自己。史铁生是一个自我逼迫出来的作家。在双腿残废之后，他经历过沮丧、颓废和绝望，甚至对人生失去的希望。但就在这样的绝境之中，他把自己逼出来了，成为了一个作家。与其说是文学拯救了他，毋宁说他把自己逼向了文学。在《我与地坛》中，我们可以看到在他陷入困境的那些日子里，他是如何通过对这个世界的观察和思考，以及对孤独和绝望的深刻体验来逼迫自己的。这种经历在我们读者看来都已经够残酷了，更何况他是亲身经历者了。所以说，不要认为有点儿天赋就能成为作家，作家不仅需要天赋，更需要上吊式的自我逼迫。从道理上来讲，但凡智力正常，甚至文化程度不高的人都能成为作家，比如说英国作家康拉德，作为荷兰人的他当初只懂6个英语单词，后来却成为了举世闻名的英语大作家。在我们看来，这是一个十分励志的案例，但我们不能只看到康拉德励志的一面。如果我们能够像神一样看到以前的时光，翻翻他的人生日历的话，我们肯定会大吃一惊的，而事实上我们不是神，我们什么都不知道。鬼知道他在成为作家之前都经历了些什么！

“真的想让你知道，文学是永恒感人的”，这是台大中文系出身的林文月女士，在《读中文系的人》这本散文集里，对儿子说的话。念中文系，在林先生心中，宛然已结疤为一种信仰主义胎记。图：林文月与其恩师——时台大中文系主任台静农（1903-1990）可我从来不曾觉得，爱好文学的人，有必要去读啥中文系。毕竟，中文系的设系目的，根本就不是要培养作家，而是训练会写论文的学者。我们可以看到，民国以来最好的作家，绝少是中文系蹚出来的主。沈从文小学文凭；巴金也就念完中学；周作人江南水师学堂海军管理出身；鲁迅跟郭沫若本是要穿大白褂的；金庸上中央政治大学读的是法学。另外还有一堆大咖：梁实秋、钱钟书、林语堂、张爱玲、白先勇、余光中等等，中文写作都顶呱呱，却清一色外国文学系毕业。图：余光中说，“昏天暗地的阅读，就是最好的中文系”齐邦媛先生晚年写《巨流河》，谈到说：1943年，当时19岁的她，考取“国立武汉大学”，一心想当作家，入读中文系。她抱着这想法，去请教最敬仰的老师朱光潜，不想朱先生不假思索劝她转念外文系。他的理由是，“学写作，毫无意义，纯粹浪费时间”。韩石山的《李健吾传》，有一则故事更耐人寻味。话说925年，李健吾考进清华中文系。第一回上课，老师朱自清点名。当念到李的名字，他突然停下发问：“你就是经常报上发表文章的李健吾吗？”当得到肯定回复后，朱自清竟然马上说：“你有志于创作的喽？那你最好去读西语系。你立即转系吧！”李健吾，1906-1982李健吾也听话，当即转入外文系，并且真成就一宗文学事业。这些例子，其实折射出了一个世代的文化选择与教育思路。 中文系并不培养作家，在民国以来大学内，几乎是人尽皆知的常识。中文系表面上与文学最相关，其实只是研究文学。以傅斯年为代表的学院精英，坚持中文系的学术本位，甚至排斥文学欣赏与写作，一心培养饱读诗书、理性冷静、理解与分析能力高超、逻辑思维能力强悍的学者。这是与作家培养背道而驰的路劲。更可况，学院固可培训出较为严谨的思维能力，给予更专业的知识背景，但另一个更为显著的常情常态是：读书越多的人，往往越没天马行空的灵感；读的越多的人，生命感悟更深刻，往往越觉得自身无知，因此越写不出来东西，也是普遍困扰。当年胡适虽出了本诗集，也屡屡感慨，自称只是“但开风气不为师”，因为读书不少，理性过度，永远都无法成为一个优秀的作家。所以，很奇怪的事实是：中文系看似离文学最近，其实往往距缪斯女神最遥远。当年，北大中文系主任杨晦就公开说，“本系不培养作家，请有此情愫的同学赶紧转系”；王力更曾明确说明，“倘若说文学人才能够养成的话，最适宜养成的理应是外国文学系，而非中国文学系。”似乎在民国以来几代人的深层意识里，中文系实质是“学究系”，对那些有志写作的人来说，会窒息才情，把人念成小老头。所以，要搞写作，最好先垫一层外国文化的底，汲取多点海洋文明的趣味与眼光，回头再看看中国典籍，反而会更具洞见，更容易在创作上有所发挥。抗战胜利，齐邦媛重返武大继续学业我自各觉得，这种意见，不仅不偏激，还是很有意思的，也可能是对的路子。实不相瞒，常年厮混中文系，就我观察而论，这种系还真不要报考的好。不要说出什么大作家了，甚至那种学识与文章俱佳、气质上也真能温文尔雅的师生，都真的很少领略到。中文系中人，身心都污浊的比例，我总疑心要远高于抡手板读机械系的朋友。也许我真是吃里扒外的人，媚“外”意识扎生在了骨子里，老实说，那类林文月女士所表彰的“特像中文系”的群体，即便要说有，我也只依稀在那些港台中文系教授身上见证过。也正是他们那般，宛然身心一体的优雅温润的书生性情，与贯通经史不失体贴古人的学识，让我懂得，不仅是写作，连温习旧学问，是否念中文系本身一点都不重要的，更重要的是文化传统下的熏习。图：抗战时期的朱光潜（右），与武大校长王星拱、理学院院长叶峤（左）这种路径，大概与从外文系“曲线救国”学写作，有着异曲同工之趣吧。言不及义扯了一大通，委实都是捎带私货，我想表明的，不过就是中文系没必要去读的误导，而且借机宣扬下国内的大学中文系，也确实没啥值得推荐的恶言恶语。没有立石，但斯文在兹说句庸妄且得罪的话，我们的大学中文系，无论东西南北，211还是985，三本还是民办，大体的都差不多，要念好主要靠个人造化。名校中文系，无非“名教授”多，但如今那些高据讲坛的名角，虽然头衔一大摞，什么“长江学者”、“泰山学者”、“黄河学者”，名片一甩亮瞎眼，一开嘴就是啥国际会议、啥高峰论坛，牛掰煞有介事，高端大气上档次，其实这批前辈，都是1950年代以后生人，青黄不接的年代根本没读过几本书。这几代人，成长经历很模式化：30多岁了，碰上考大学的机会，这才从田地中、斗殴队里脱身，操起书本，临时突击，稀里糊涂地入了大学，绿灯一路考了硕士、买了博士、混了教授，衣着光鲜，子曰诗云，酒桌上挥斥方遒好生阔气，女学生面前唾沫横飞英明神武，腹有诗书口袋盈满的自得之状，比成功学家陈安之更有感染力。图：不经意在网上蹿红的华师中文系教授戴建业先生可是且慢，现当代文学教授，你请教他鲁迅佛学素养怎样，他支支吾吾说只研究老舍，且说佛教就是乱力乱神。古典文学名咖，唐宋文学研究都写了一大堆，著作等好几个身了，敦请他为校庆写篇庄重点的文言文“肇华诞之隆庆”，那苦熬半年出来的“古文”会支撑完你余生笑点。我们目见耳闻的笑林广记太多了。这不，前几年，算国内最顶尖的社科院文学所，某名家酒酣胆壮给唐初诗人王梵志的作品作注，结果竟然硬伤连篇累牍。日本汉学界同行，为此连发批评文章八篇，措辞十分严厉，结论所包裹的警告之意呼之欲出：当代大陆文史学界，斯文委顿，集体都在瞎搞！图：中文系出身的葛兆光教授，一再强调，“中文系是保存理想的地方”至于写旧体诗，咳咳，连平仄都可能没搞对；扔去一部影刻宋本白文《孟子》《庄子》，连句读都一堆狗血账。可是，他们的名片，第一行就黑亮印着几个大字，“中文系兼国学院双聘教授”。喂，低调点行么！“师立而后道尊，道尊而后民知敬学”。师之不存，道之何附，大学何为，中文系又有何用？我们是否得承认，大陆中国，文化传统黄钟毁弃近半个多世纪，建国后培养出来的整整几代中文系“师者”，无论是学问还是品德，其实多难以胜任“博选清英，华发旧德”的重任的。我们的文化，是失层了的；咋们中文系真正的大牛，像民国前辈那般的，也是断了代的。毕竟文史科系，特征有别于一般学科，特重师承，而文史“师者”的长成又特重积累与熏陶，假设既乏文化传统的沐浴，又没家学的影响，童子功时期又都去混社会去了，到了而立之年再怎么发奋图强，也是夸父追日一般徒劳的。盼望让这些人让你“昭昭”，还真不如买个游戏机、挑个女朋友、偶尔看看中华书局的书更实在，也更有用。图：荒芜而苍莽的角落，可还有中文系人愿意去行？现今，各个大学中文系都牛气哄哄的样子——我甚至当场听过“南雍大学”中文系前主任丁先生吹嘘自己的系是“全世界第一”，可这终究只是自家闭门摆阔弄虚荣罢了。否则，立国70年，您可曾听过有哪位49后出生大陆文史学者写过一本“必读书”出来，又是否知道有哪位人物是受到美国、日本、欧洲等地汉学家同行诚心推许的？撑起中国学问门面的，不还是诸如余潜山、饶宗颐、张光直、许倬云、裘锡圭、庞朴、项楚等老一辈鲁殿灵光？所以，说句大言不惭可还真实的话，国内大学中文系的比较，其实不过就是狄更斯说的“家鸡与野鸡的竞赛”罢了。学者泽厚李公当年劝告青年人，倘若真是有志之人，若爱好文史，只须满足有图书馆、有时间、能勤奋三个条件即可，不必去急病乱投啥中文系、历史系、哲学系，哪都能成才。图：过世不久的作家刘以鬯反复说，“文学的守望和成就只能靠自身”总之，还是张大春调侃的，文科也还是可以读的，尤其是牛津跟剑桥的，独是大陆中文系不必报。其中道理，你长大了就会明白。但当前，大学选科，勿以中文系为首选，信我吧，无仇无冤，我不骗你。

我认为，人有梦想都是值得鼓励的，只要是正能量的事情，文字工作者也可以是一门职业。努力坚持阅读和写，先做一名文学爱好者吧！要想成为真正的作家，也不是那么容易的，书山有路勤为径。一，先戒骄戒躁我接触过很多爱好写作的文友，网络上的，现实生活中的。当然，草根里面也多有大佬，文笔相当了得，小说、散文、诗歌，就算看来已经到了很高的水平，但他们也只是纯粹的兴趣阶段，依然在不停地摸索。文学上最忌自满，自古文无第一，武无第二。现实的文圈比较复杂，但都最好别太认真，虚的东西太多了。稿费倒是可以算清楚点，文字兑现，倒是货真价实的东西，有钱毕竟可以买几两酒喝喝。文无第一，指的是文人做文章各有千秋，难以分出谁高谁低。不管是多么完美的文章，总也会有人挑出毛病来，哪怕就是《红楼梦》这样的名著，也不是能让所有人喜欢的。所以，文学的境界，是无极的，没有尽头的。最大的敌人，是自满，会遏制住继续往前探索的欲望。只是为了写而写，就会故步自封，渐渐僵化写作风格，慢慢文笔就如干涸的河床。别人读你的第一篇文章，会觉得新鲜，第二篇会觉得还行，到后面，只剩审美疲劳了，一眼看过来，就只想瞌睡。高傲，更是笼罩在眼睛上的迷障，听不进别人的建议，更无从发现别人文字里的优秀和长处，恶于文人相轻还不自知。想要提升自己，就要时刻督促自己去学习，去读优秀的作品。世界上积累下来丰富的文学书籍，是研读不完的，玩文字，先要脑中有货。就算是草根里，也三人行，必有其师，所以，保持学习的虚心，戒骄戒躁，不要急功近利，做好沉淀积累，学无止境。二，保持初心，时刻去提升自己的写作能力文字互动，大多都停留在简单的点赞，当然，这鼓励也使人进步。作为新手，用这种方法练笔也是很不错的，但要真正地提升学习，还是要能接受大佬的批评和建议，正视自己的不足，积极的进取。问题是，文学平台上，真正专注认真，愿意求索的人，真的不多，大多数都已经自满了，正天下无敌。我相信酒香不怕巷子深，花若盛开，蝴蝶自来。相信所有文学爱好者的初心，都是纯粹的喜爱，为了抒心，为了叙情，刚开始都只用作精神上的一种纯寄托。但文字是有神奇魔力的，其所幻化出来的异彩，可以如彩虹，可以如百花，可以有风花雪月，可以衍生无尽的情感，这是一个美好的世界。最大的难题在于，我们能看到别人文章中的风景和不足，却往往很难检视自己文笔上的缺点。很多时候，写文的人都希望听见别人对自己文章的看法，但这样的老师真的不是谁都能当得，捧还是杀，都需要真正的功底。不论是做哪一行，要想真的出色，就要受得起大锤，经得起风霜，奇文出炉，要做到虚心以待，还要没脸没皮。没有所谓的纯文学，学习期间，不要拒绝去尝试各种文体，要相信，文字的路，条条大路通罗马。比如，看到很多文学爱好者，对新媒体这种观点文不认可，甚至还有攻击和嘲讽的留言。殊不知经过了学习才知道，新媒体文也需要文字美感，更注重知识增量，更是强迫学习知识的最佳办法。完全去否定一件事物是不对的，知识需要积累，哪怕学习古诗词，哪怕就是辞藻堆积的美文，每一种文体，都能锻炼文笔，只要你写文的最终目标，始终是你心中的“罗马”就好。所以，要想在文学上取得成绩，唯一的办法，就是努力学习、虚心学习、永远不停地学习。也许，有一天，你的文章也有一定规模的读者群了，各种签约出书了，可以靠文字兑现过日子了，那就可以算作家了。

成为作家，是现今很多人的梦想，因为可以不用坐班，也少了挤地铁的烦恼，仿佛所有的一切，自己都可以支配。真的是这样吗？其实不然，我要告诉你的是，如果你想好了要成为一名作家，那么，你就要做好吃苦的准备，而且这个“苦”可能还会是很长很长......这是由于作家特殊的职业特点造就的，不可否认，历史上有很多作家，因为某部作品横空出世而名声大噪，但是也应该看到，还有很大比例的作家在他们的一生中，自己的作品都没有得到人们的认可，甚至无法出版，生活穷困潦倒。即使是现今蜚声全球的JK.罗琳，在她28岁的时候，她还只是靠着救济金过日子，且有着自杀倾向的单身妈妈。所以，在成为作家之前，我们要先把自己的心灵牢牢加固，为的是某有一天，虽然我们付出了所有，结果依然很糟糕的时候，不至于心灵崩溃。JK.罗琳上文提到的JK.罗琳，我还是要重点说一下关于她的几件事，因为我也把她视为自己的偶像：1 JK.罗琳十多岁的时候，她的母亲被诊断多发性硬化症，同时也与父亲关系紧张2 在写“哈利波特”的时候，罗琳结婚，流产，遭受家庭虐待，怀孕并最终与丈夫离婚3 据说起初有12家出版社拒绝了《哈利波特》的原稿，最后，一个小出版社给了她机会。4 在没有工作且不得不照顾婴儿的日子里，罗琳出现临床抑郁症，甚至想要自杀。最终她被迫靠救济金度日。看完你会发现，即便在我们看来，《哈利波特》系列作品足够完美，但不代表写出它的作家就一帆风顺，相反，越是伟大的作品，它的作者往往是历经沧桑，饱尝人世坎坷。再举个例子，写下《简爱》的夏洛蒂.勃朗特。夏洛蒂.勃朗特夏洛蒂.勃朗特是勃朗特家族的第三个孩子。上面两个姐姐玛丽亚·勃朗特和伊丽莎白·勃朗特，之后还有两个妹妹艾米莉和安妮，还有一个弟弟。夏洛蒂和她的这两个妹妹就是后来文坛上所说的“勃朗特三姐妹”。多么美好的家庭呀！可是生活就是很残酷，两个姐姐，弟弟还有两个妹妹先后患病去世，剩下独自一人夏洛蒂.勃朗特，死时也年仅39岁，且怀有身孕。举这些例子，是要说明作家的路是非常辛苦的，想成为作家，就要做好吃苦的准备。理想与现实的差距、孤独与寂寞，还有家庭的压力等等，这些都会成为你写作道路上的阻碍。你准备好了吗？建议：想想自己要怎么样才能充满写作的激情？想想自己怎样才能更长久的写作下去？记住，一切，无论好的坏的，都是从小事开始的，最后无论结果如何，请不要对自己丧失信心。JK.罗琳

专业介绍想当编剧，考研不清楚目标院校？想学剧本创作，不知道哪些专业适合？今天社长带大家详细了解一下，国内艺术类考研当中，对应编剧工作的剧本创作方向，有哪些学校的哪些专业可以报考吧！一、专业类院校01、北京电影学院 文学系1、研究方向名称：电影创意与策划（专硕）研究方向介绍：本专业研究生在培养过程中突出专业特点，以实践为主，兼顾理论及内在素质的养成。力图通过三年的学习，熟练运用剧本写作技巧，能够写作符合专业要求和产业要求的剧本，具有电影全案策划的基本能力。熟悉电影艺术史、电影创作流程，了解当前电影产业环境，养成较好的艺术鉴赏力和市场判断力，对各种创意和剧本具有较为敏锐和准确的鉴别力。业务课一：艺术基础理论（全部专业统考）业务课二：材料分析与写作业务课二介绍：目前没有指定参考书目、片目。复习时，考生应侧重经典影片的观摩、分析和经典电影的写作练习。多关注电影市场现象及其规律，多总结市场上热门影片的创作得失。特别是对近年来国产优秀影片的核心创意与剧本写作规律进行分析与总结，尊重类型片创作规律，关注观众的观影需求。2、研究方向名称：电影剧本创作（专硕）研究方向介绍：本研究方向旨在选拔出具有电影剧本写作经验和一定电影剧作理论基础的考生，经过更高层次的电影剧作实践和更深层次的电影剧作理论教学与科研，使其成为在电影剧本创作和电影剧作教学方面都具有较高能力的专门人才。本研究方向学制三年，毕业时将以电影剧本为主、以电影剧作理论研究的论文为辅，进行答辩。业务课一：艺术基础理论 [全部专业统考]业务课二： 电影剧本写作业务课二(电影剧本写作)介绍：考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的电影短片剧本。3、研究方向名称：电视剧剧本创作（专硕）研究方向介绍：电视剧剧本创作是电视剧创作中最基础、最核心的环节，电视剧艺术整体水平的高低，首先取决于电视剧剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔具有影视剧本写作经验和一定影视剧作理论基础的考生，经过更高层次的电视剧剧作实践和更深层次的电视剧剧作理论教学与科研，使其成为在电视剧剧本创作和电视剧剧作教学方面都具有较高能力的专门人才。业务课二名称：小品写作业务课二介绍：考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的短片剧本。02、中央戏剧学院 戏剧文学系；电影电视系1、戏剧文学系 ：戏剧编剧理论与实践（专硕）研究方向介绍：该方向旨在为国家培养戏剧影视创作型人才，通过对于经典戏剧影视作品及理论等方面的研究，在编剧创作实践的过程中，理论与实践紧密结合，并依照训练和要求的不断深入，逐步完成相应阶段的学习，掌握戏剧影视编剧技巧，提高创作实践能力，最终能够独立完成舞台剧剧本或电影剧本的创作。业务课一：综合基础四 以名词解释、简答题和论述题三种题型进行命题。名词解释包含表演、导演、舞台美术、戏剧文学、音乐剧、京剧、歌剧、舞剧、戏剧学、戏剧教育、戏剧管理、电影电视等专业方向的基本概念。在此基础上，考查学生本专业基础知识的掌握，涉及作家作品、风格流派、演出历史和现状、理论和历史、戏剧美学等研究发展的相关知识。业务课二：811编剧理论与实践 该科目考查考生对于原著剧本具备基本的判断和解析能力，对于情境的把控能力。善于运用已有的素材表达对于名剧的正确解读，并有自己独特的理解，能够在规定的时间内，根据考题所给出的情境限定、人物限定、字数限定等，按要求完成人物定位准确、情节相对完整、场面设计合理的戏剧性场面。2、电影电视系：电影理论与实践（编导）（专/学硕均有）研究方向介绍：旨在培养具有良好思想修养、美学修养，具有合理的知识体系和科学的、系统的创作方法，能够在电影领域某一方面进行独立创作或组织创作实践，同时对电影历史、电影理论和批评方法具有一定研究的高层次创作人才。该研究方向以电影创作实践和电影理论研究为教学核心，涵盖电影创作理论、电影创作批评方法、电影历史研究等内容。业务课一：综合基础十二以名词解释、简答题和论述题三种题型进行命题。名词解释包含表演、导演、舞台美术、戏剧文学、音乐剧、京剧、歌剧、舞剧、戏剧学、戏剧教育、戏剧管理、电影电视等专业方向的基本概念。简答题和论述题考查学生对戏剧与影视基本概念的掌握及电影理论与电影史的基础知识的了解。业务课二：影视创作根据命题完成短篇剧本构思、部分剧本写作及导演构思阐述，考查学生的创作能力。03、上海戏剧学院戏剧（135102）；戏剧影视编剧（专硕）研究方向介绍：主要学习电影创作批评方法、电影历史研究等内容。业务课一：艺术基础编剧理论、戏剧史论等相关知识业务课二：戏剧影视创作剧本写作04、南京艺术学院 影视学院戏剧影视剧本创意与策划（专硕）初试科目：622艺术基础（电影编、广播电视编、戏剧编） 865剧本创作基础理论 复试科目： 剧本创意与策划参考书目：1、《艺术学基础知识》（电影编、广播电视编、戏剧编），王次炤主编，中央音乐学院出版社，2006年；2、《诗学》，【古希腊】亚里士多德著 ，陈中海译，商务印书馆出版，1996年；3、《戏剧与电影的剧作理论和技巧》，【美】霍华德劳逊著，中国电影出版社，1978年；4、《谭霈生文集》，谭霈生著，中国戏剧出版社，2005年；5、《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》，罗伯特·麦基著，中国电影出版社，2001年；6、《赖声川的创意学》，赖声川著，中信出版社，2006年； 7、《作家之旅——源自神话的写作要义》，Christopher Vogler 著，王翀译， 电子工业出版社 ，2011年； 8、《电影剧本写作基础》，【美】悉德菲尔德著，钟大丰、鲍玉珩译， 中国电影出版社，2002年。二、综合类院校01、中国传媒大学 戏剧影视学院1、戏剧与影视学（130300）（电影学）电影创作研究（学硕）①101思想政治理论②201英语一③713戏剧影视艺术基础④837电影史论2、电影（135104）电影创作（专硕）①_101思想政治理论②_204英语二③_336艺术基础④_846电影艺术概论02、北京大学 艺术学院电影（135104）影视剧创意策划及编剧（专硕）101思想政治理论 204英语二 336艺术基础 934艺术创意书目参考：《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术学原理》王一川《美学原理》叶朗《电影概论》杨远婴《电影理论读本》杨远婴《影史纵横》李道新《影视美学》彭吉象《当代广播电视概论》陆晔，赵民《文化研究导论》王毅 陆扬《中国故事的文化软实力》王一川《创意制片完全手册》作者:（美）莫琳A瑞安（Maureen A. Ryan）《故事》（美）罗伯特麦基著，周铁东译03、北京师范大学 艺术与传媒学院1、电影（135104）电影创意与编剧（专硕）①101思想政治理论 ②202俄语或203日语或204英语二 ③721艺术原理着重考核学生对艺术学基本概念的掌握以及研究艺术现象和进行阐述能力，同时考察学生综合运用所学知识与理论去分析艺术问题和进行艺术评价的能力。考试内容：1．艺术类型（艺术种类）2．艺术创作3．艺术作品 4．艺术发展 5．艺术的特征和功能6．艺术风格、流派和思潮7．艺术传播④904影视基础 中外电影艺术发展史、电影理论基本概念与经典范畴、电影创作生产运营的基本特点与规律、经典作品分析与批评。考试题型分为两个部分。其中第一部分为名词解释与简答题形式，考核内容为戏剧与影视学的基础内容。专业方向论述题示例：试论我国主旋律电影创作特点与当前发展态势复试：1、笔试：命题创作；2、面试 戏剧与影视学（130300）影视创作（学硕）①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③719影视史论 本科目主要考查考生对中外电影、广播电视与新媒体的基础理论与历史的掌握程度。考察范围主要包括：“中国电影史”、“世界电影史”、“中国广播电视史”“影视批评”、“影视美学与影视理论”。重点考察考生对上述领域专业基础知识、基本理论与历史知识的了解、掌握情况，以及理解分析问题、提出解决方案的能力。主要有名词解释、简答题和论述题三种题型。④824影视实务 本科目考试旨在综合考查考生是否具备攻读电影、广播电视学位硕士研究生的创意思维和专业实践能力。考试内容涵盖电影学、广播电视艺术学等二级学科，以及新兴媒体的相关内容创作、生产、传播等主要环节等实务知识，包括影视创意、影视编剧、影视导演、影视制作、影视制片管理等方面，考察考生对于中外影视业与新媒体领域的前沿动态、潮流趋势、典型案例、主要类型、热门现象的了解程度与分析把握能力。考生应该熟悉影视节目分工协作模式与制作流程，并有一定创作实践经验，掌握影视创作（制作）的基本理论知识、基本方法与技巧，能够结合专业理论知识和个人经验进行创意、文案、剧本写作和案例解析。题型介绍与范例1．名词解释：场面调度 ；无缝剪辑2．简答题简述“景深镜头”的含义与特征。3．材料题：根据新闻素材，撰写一个微电影剧本（含剧本大纲、人物小传和开头5个场景）或电视节目策划文案。复试：(1)、笔试：命题创作；(2)、面试 04、南京大学 戏剧（135102）舞台剧与影视剧编剧（专硕）a 101 思想政治理论b 204 英语二c 623 艺术基础与评论写作（戏剧影视文学）d 902 剧本写作05、上海师范大学 影视传媒学院广播电视（135105）影视创作（专硕）（1） 101 思想政治理论 （2） 204 英语二 （3）742 影视理论与实务 （4）960 影视创作 06、河北大学 艺术学院创意写作（专硕）①. 101思想政治理论 ②. 203日语或204英语二 ③. 652 电视艺术④. 831 视听语言 三、学术研究机构01、中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）戏剧与影视学（130300）电影创作理论（学硕）①思想政治理论②英语一或日语或俄语③文艺理论及电影理论④中外电影史艺术（135100）剧本创作（专硕）①思想政治理论②英语二或日语或俄语③电影史论④艺术创作02、中国艺术研究院戏剧（135102）戏剧编剧（非全日制）1101思想政治理论2202俄语或203日语或204英语二3711艺术概论4825专业笔试

现在，美国好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧和中国网文并称为“世界四大文化奇观”。网文大约起源于1998～2000年，互联网时代普及，网络阅读也开始悄然兴起。但在当时，网文还处于萌芽时期，作品数量并不多，读者很少有选择的余地。网文大片空白，很多我们现在熟悉的题材还没有发掘出来。第一批作家痞子蔡，今何在作品分别有《第一次亲密接触》、《悟空传》，但是作品我们几乎没有听过，主要是在当时题材够新颖，现在就很少听说过了。在02年起点成立之后，就一直在缓慢发展，03年起点推出了VIP付费服务，这其实是非常重要的，意味深着凭借写作一些非专业的人士也可以养活自己了。起点的决策者也是非常有战略眼光的，之后起点陆陆续续被挖走过一些作家，但很快就有其他草根作家加入，并逐渐成为撑门户的大神。08年的时候纵横中文网成立，这是一个同样实力强大的网站，但他已经无法撼动起点中文网老大的位置。目前起点已经是网文界第一了，主要是大神太多了，而每个大神都有着无数忠实的读者，流量同样也是无比庞大的。这些大神作家的收入也早就十分可观了。其实网文发展到现在，已经很难发掘出新的题材了。比如说当天下霸唱的《鬼吹灯》一出现，就引起了一股盗墓流，这就是新的题材出现。之后南派三叔的《盗墓笔记》也就火了，也顺理成章的出现许多盗墓小说。现在网文发展到成熟阶段，出现许多大IP巨作，很多都被翻拍成电视剧电影了。像猫腻的《将夜》、《择天记》成功翻拍。作家的收入也是非常高的。现在写网文的门槛很低，只需要在平台注册即可，但如果要写的好，就很难了。在茫茫的网文海洋中，淹死不知多少有梦想的写作爱好者。网上有一本《网络写作指南》，有喜欢写作的读者可以去看看，里面有很多干货。关注我，教你如何写好小说。下期带来写作指导。

想成为大神作家有多难？肘子：曾崩溃到哭，为了写小说，头发全白（以下图片均来自网络，若有侵权，告之则删！）最近几年，网络文学呈现一种爆发式的增长，很多热门小说也纷纷改编成电影、电视剧、动漫等。与此同时，不少大神作家的收入也开始直线上升，像辰东、耳根、唐家三少、天蚕土豆这样的顶尖大神，每年的年收入都能过千万，甚至达到上亿！庞大的利益，驱使着很多人开始尝试网文创作，毕竟在他们的眼中，每天只要码码字，就能赚到很多钱。但他们低估了网络文学这个市场，据数据不完全统计，中国网络小说作家的数量，在17年的时候，就超过了1000万。而真正成长为顶尖大神的，又有几位呢？所以说，想要成为大神作家，其实是一件非常难的事！起点新晋白金大神宅猪，在成名前穷到去卖被子，就这样坚持了十年，才有了今天的成就。跳舞成名前，扑街了两部作品，才有了后来爆火的《恶魔法则》，但成名后，也因为写作原因，家庭毁了！曾经开创无限流的Z大，在人气巅峰时，遭到背叛，一蹶不振，导致小说《无限恐怖》严重烂尾……类似于这样的大神作家，还有很多，就像接下来所要讲述的男主角会说话的肘子，他的成名经历，也是非常痛苦的！会说话的肘子，他早年也并非是完全凭着兴趣创作的，有一部分的原因，是想要赚钱。那时候，他白天上班，晚上熬夜写小说，一写就是写到凌晨一两点，第二天还得接着上班！将近半年的时间，他都是这样过来的，据他自己所说，自己当时的压力非常巨大，整个人都快崩溃了。而最主要的，就是尽管自己再怎么拼命码字，却连个观看的读者，都很难找到，除了自己后来的妻子……小说扑街、没有收入、又要准备办婚礼、酒宴的肘子，整个人都快崩溃了，根本看不清未来的路在哪里？他说，当时晚上写小说的时候，有时候实在受不了了，就在电脑前哭了起来！而据肘子后来的妻子所说，和他在一起的这么多年来，总共就见他哭过两次，一次是结婚那天，另一次就是看到他晚上写小说时，趴在电脑前痛哭……肘子说，他刚开始写小说，头发就开始白了一半，如今熬到这个地步，头发全白了……不过庆幸的是，肘子挺过来了，小说《大王饶命》火的一塌糊涂。甚至终结了《圣墟》的月票神话，不仅如此，这部书还成了当时单章评论量最多的网络作品，还拿下过月票榜、点击量、销量榜等多个榜单的第一……如今，据肘子透露，现在每个月只靠读者打赏的话，就能拿到60万！如果后期卖出小说的各种版权的话，估计单单这一部书，就够他吃一辈子的了……你们又是怎么看待网络小说作家这一职业的呢？欢迎大家讨论！