文学研究报告

中国社会科学院文学研究所近日在京举办了《2020年度中国网络文学发展报告》专家研讨会。据悉，经课题组专家学者一致努力，《2020年度中国网络文学发展报告》已于日前撰写完成，将于今日正式发布。研讨会上，中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏，贵州财经大学教授周兴杰，中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤、王文静和郑薇等7位课题组专家学者出席，介绍报告的撰写背景和主要观点，并对网络文学的发展趋势进行研判分析。今年两会期间，多位人大代表、政协委员关注网络文学的发展，围绕“网络文学与传统文学统筹发展”“网络文学版权保护”“现实主义创作引导”“网文作家队伍培养”“网络文学精品出海”等多个议题提交建议或提案，引发广泛关注。第47次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年12月，我国网络文学用户规模稳步增长至4.67亿，占全部网民数量的47.2%。网络文学作家与读者遍布我国各省、自治区、直辖市，中小城市网络文学下沉用户日益增多，显示出我国网络文学蓬勃发展的生命力和影响力，也持续激发了网络文学行业自我发展的内生动力。中国作协网络文学研究院副院长、研究员肖惊鸿表示，网络文学行业到了一个新的发展阶段，并在疫情的催化下从隐性走向显性，最终体现在网络文学作家读者、商业模式、内容出海、IP改编等方方面面。反映网络文学年度发展历程、勾勒行业发展的基本样貌、分析行业发展的未来走向，是网络文学研究的重点课题。据介绍，《2020年度中国网络文学发展报告》分为六章，分别从创作队伍的迭代、消费群体的变化、商业模式的发展、海外生态的培育、IP开发的新趋势和版权保护的新进展等不同角度综合阐述网络文学2020年度的变化与迭代，全景展现网络文学行业一极的发展面貌。“新生代锐进崛起，中生代稳中求变，资深作家持续发挥影响”，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏在概括2020年创作群体的变化趋势时认为，这种新神崛起、大神稳健、江山迭代的现象，是网络文学的源头活水，更是网络文学生态繁荣的重要一环。而在读者层面，Z世代已经成为网络文学的主要消费群体。贵州财经大学教授周兴杰表示，网络文学的阅读趣味受Z世代强劲的付费能力拉动，他们对作品质量的高要求必然反馈到内容创作中，促进了网络用户整体性的成长。中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤表示，网络文学要兼顾社会效益和经济效益，既要有网络性，也要有它的价值导向。过去一年，现实题材的整体性崛起形成对主流价值的呼应，成为网络文学高质量发展的标志。而在网络文学不断向前发展的过程中，中国社科院文学研究所高级访问学者王文静预判有三大发展方向，即付费阅读模式和免费阅读模式的融合、IP转化类别和改编题材更加优化、全链条运营日益成熟。此外，网络文学版权保护也是课题组关注的核心议题。中国社科院文学研究所高级访问学者郑薇表示，盗版侵权呈现出移动化、跨境化、产业链化的特征，打击盗版需要多方合力，在全社会形成尊重原创、打击侵权、依法维权的共识。关于中国网络文学的海外发展，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家表示，“要站在文化交流和文明互鉴的视角来看待网络文学走出去”，带有跨文化传播基因的中国网络文学，正在推动“中华文化走出去”、促进全球文明互鉴和文化交流，凸显出不可替代的重要作用和价值。研讨会上，课题组专家一致认为，网络文学高质量发展成为行业共识，内容建设作为最根本的发展举措和核心目标得以巩固。在社会引导、平台鼓励和行业监管的合力作用下，由题材、类型和主题建构起的内容要素市场得到充分发育，网络文学呈现出兼具现实性与专业性、多元化与高质量发展的趋势。文/广州日报·新花城记者：林芳广州日报·新花城编辑：戴雨静

来源：时刻头条　　3月16日，中国社会科学院文学研究所在京举办《2020年度中国网络文学发展报告》专家研讨会。中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏，贵州财经大学教授周兴杰，中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤、王文静和郑薇等7位课题组专家学者出席研讨会，介绍报告的撰写背景和主要观点，并对网络文学的发展趋势进行研判分析。近10家新闻媒体记者参加研讨会交流。　　据悉，经课题组专家学者一致努力，《2020年度中国网络文学发展报告》已于日前撰写完成，将于3月18日正式发布。　　今年两会期间，多位人大代表、政协委员关注网络文学的发展，围绕“网络文学与传统文学统筹发展”、“网络文学版权保护”、“现实主义创作引导”、“网文作家队伍培养”、“网络文学精品出海”等多个议题提交建议或提案，引发广泛关注。　　第47次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年12月，我国网络文学用户规模稳步增长至4.67亿，占全部网民数量的47.2％。网络文学作家与读者遍布我国各省、自治区、直辖市，中小城市网络文学下沉用户日益增多，显示出我国网络文学蓬勃发展的生命力和影响力，也持续激发了网络文学行业自我发展的内生动力。　　中国作协网络文学研究院副院长、研究员肖惊鸿表示，网络文学行业到了一个新的发展阶段，并在疫情的催化下从隐性走向显性，最终体现在网络文学作家读者、商业模式、内容出海、IP改编等方方面面。反映网络文学年度发展历程、勾勒行业发展的基本样貌、分析行业发展的未来走向，是网络文学研究的重点课题。　　据介绍，《2020年度中国网络文学发展报告》分为六章，分别从创作队伍的迭代、消费群体的变化、商业模式的发展、海外生态的培育、IP开发的新趋势和版权保护的新进展等不同角度综合阐述网络文学2020年度的变化与迭代，全景展现网络文学行业一极的发展面貌。　　“新生代锐进崛起，中生代稳中求变，资深作家持续发挥影响”，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏在概括2020年创作群体的变化趋势时认为，这种新神崛起、大神稳健、江山迭代的现象，是网络文学的源头活水，更是网络文学生态繁荣的重要一环。　　而在读者层面，Z世代已经成为网络文学的主要消费群体。贵州财经大学教授周兴杰表示，网络文学的阅读趣味受Z世代强劲的付费能力拉动，他们对作品质量的高要求必然反馈到内容创作中，促进了网络用户整体性的成长。　　中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤表示，网络文学要兼顾社会效益和经济效益，既要有网络性，也要有它的价值导向。过去一年，现实题材的整体性崛起形成对主流价值的呼应，成为网络文学高质量发展的标志。　　而在网络文学不断向前发展的过程中，中国社科院文学研究所高级访问学者王文静预判有三大发展方向，即付费阅读模式和免费阅读模式的融合、IP转化类别和改编题材更加优化、全链条运营日益成熟。　　此外，网络文学版权保护也是课题组关注的核心议题。中国社科院文学研究所高级访问学者郑薇表示，盗版侵权呈现出移动化、跨境化、产业链化的特征，打击盗版需要多方合力，在全社会形成尊重原创、打击侵权、依法维权的共识。　　关于中国网络文学的海外发展，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家表示，“要站在文化交流和文明互鉴的视角来看待网络文学走出去”，带有跨文化传播基因的中国网络文学，正在推动“中华文化走出去”、促进全球文明互鉴和文化交流，凸显出不可替代的重要作用和价值。　　研讨会上，课题组专家一致认为，网络文学高质量发展成为行业共识，内容建设作为最根本的发展举措和核心目标得以巩固。在社会引导、平台鼓励和行业监管的合力作用下，由题材、类型和主题建构起的内容要素市场得到充分发育，网络文学呈现出兼具现实性与专业性、多元化与高质量发展的趋势。

12月11日，何建明文学研究院在上海揭牌成立。当天，也正是何建明63岁生日。为上海写下了《革命者》《浦东史诗》《第一时间》《上海表情》等著作的何建明，与这座城市的缘分越扎越深。“人生很有意思，如果你一直停留在某个地方，你会知道自己是谁。但如果你埋头一直往前走，你有时候反而不知道将走向何方，将会成为什么样的人。可能我就是这样，我也没有想到能在上海，成立这样一个研究院。”何建明在成立仪式上说，虽感压力，但也将促使他继续向前进。自上世纪末至今的40多年来，何建明一直活跃在文学创作的第一线，创作出了一大批脍炙人口、影响广泛的优秀作品，是继徐迟之后的当代中国报告文学领军人物。2018年，何建明受上海市宣传部和上海市作协的邀约，书写下了浦东开发开放二十八年间取得的成就，写成了40万字的《浦东史诗》，这是第一部全景展现浦东发展历程的长篇报告文学。今年年初，突如其来的新冠疫情打乱了社会运行的正常节奏，正在上海采风的何建明碰巧被疫情又留在了这座城市，亲历了上海的抗疫过程，相继写下了《上海表情》《第一时间》，回顾2020年上海的抗“疫”历程，上海恰恰是“人民城市人民建，人民城市为人民”的最好印证。何建明感慨：“这个城市让人民愿意在这里和它一起成长，一起繁荣和昌盛。这是我愿意书写上海的出发点和情感点。”何建明说：“人生短短数十年，很难在历史的长河中，与一座城市、一段历史、一个国家连接在一块，但是我想就是因为不知道自己的终点在哪里，也许还能继续往前走。既然到了上海，我这片小小的叶子就想留在这个地方，让生命融化进这块土地，利用有限的时间，写上十本像《浦东史诗》《革命者》这样的书。”多年的写作，让何建明在长篇报告文学创作和报章体报告文学的创作中，积累了丰富的实践经验，特别是开创了“国家叙述”先河，为如何讲好中国故事进行了许多十分可贵和有益的实践与探索，同时也传帮带了一批年轻的报告文学作家。何建明介绍，希望文学研究院的成立，能够为上海、长三角和全国再培养出优秀的年轻一代作家。“还有一个更重要的愿望，百年前，中国共产党在上海成立，随后开创了中国革命文学的高峰。今天，我们是否能在这个城市把革命文化、人民文学再拉到一个高度，再创辉煌。”何建明说。成立仪式上，上海作协党组书记王伟概括了何建明的写作特点，“何建明数十年的创作实践，蕴含着诸多鲜明的特点，比如强烈的政治使命感和社会责任感，对于现实的深度贴近和高度敏感、对于历史的深刻透析和准确把握，以及宏大的观察视野、充沛的创作动力和热情、娴熟而又创新的写作技巧，等等。这些都值得我们系统而深入地总结、研究，并形成指导纪实文学、报告文学创作实践的有益经验和指引。”“《第一时间》和《上海表情》两部长篇报告文学，大视野、大容量而又细致入微地记录了上海成功抗疫的历程和成就。这些作品推出后，在全国甚至海外都产生了重要影响。上海作协在组织抗疫创作中，就借鉴了何主席的创作经验。”王伟说。文学理论家何向阳将担任上海何建明文学研究院的首任院长，他说道：“《革命者》《浦东史诗》《第一时间》《上海表情》四部作品，从写作中所表达的时间来看，可看作是上海近现代从党的诞生之后的早期革命者的为了信仰不惜抛头颅洒热血，到上海作为改革开放中国之窗口的建设者们的拼搏奋斗，直到今天抗疫一线的上海所展示的城市治理能力与治理水平的现代化，正体现了上海不同历史时期的发展和举足轻重的作用。一个在短时期内已为上海书写了四部大书的作家，是应该被上海记住的。而在上海，成立何建明文学研究院，似也是情理之中的事情。”“作为何建明上海文学研究院的首任院长，我愿与大家一起，坚守和弘扬以人民为中心的文学信念，共同推动新时代报告文学创作的发展。”何向阳说。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

近日，互联网第三方调研机构艾瑞咨询发布《中国网络文学IP影响力研究报告》，报告以中国网文IP发展历程和IP衍生产业数据为基础，详细分析了网文IP在衍生模式、影响力和未来发展上的三大趋势。报告指出，中国网络文学产业在经历20年的深耕细作后，以阿里文学为代表的各大网文平台基于内容优势已经打通了泛娱乐产业生态链，并建立起了以网文内容为核心的IP衍生模式。随着IP4.0时代的到来，网文平台如何对IP进行深度挖掘，如何打造泛娱乐增量市场成为平台发展的下一个目标。网文IP渗透到泛娱乐领域打造增量市场成关键IP（Intellectual Property的缩写，即知识产权）已经成为中国泛娱乐产业的热词之一，网络文学IP因其在内容创意、粉丝规模和衍生价值方面的优势牢牢占据了IP产业的上游位置。报告称，网络文学作为泛娱乐产业的重要内容源头之一，凭借着其丰富的储备为整个产业输送了题材丰富、世界观完整的优质内容。同时以文字为核心，逐渐影响到影视、游戏、漫画、动漫等行业，IP的多元联动也催生出了全新增量市场。根据CNNIC公布的第40次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，我国网络文学市场规模仅90亿左右，其中付费阅读、打赏等商业模式依然是平台的主要收入。而2017年中国泛娱乐产业规模已经达到5800亿，网络文学IP如何更深入的打通泛娱乐产业链，成为各大网文平台发展的关键点。艾瑞分析师认为，随着文化娱乐消费升级、“互联网+文娱”等新生态的出现，加速了网文IP市场的火爆，网文IP的影响力也正在向全娱乐产业渗透，因此全新的增量市场将会进一步扩大。过去一年，网络文学IP通过剧集、电影、游戏、动漫等衍生模式所推出的爆款作品屡见不鲜，在5800亿的泛娱乐产业中，已有不少网络文学IP的身影。IP衍生影视成高速发展优质IP需要精耕细作《三生三世十里桃花》《白夜追凶》《欢乐颂》《择天记》等2017年最火爆的剧集不会让观众感到陌生。据iVideo Tracker数据显示，2017年1月至9月TOP10剧集中，有5部作品改编自网络小说，且榜单前四位均为网文IP衍生剧集，排名第一的《三生三世十里桃花》更以1.49亿覆盖人群领衔，被视为2017年最火网文IP之一。在网文IP改编电影方面，艾瑞分析师指出头部IP能轻松吸引大量粉丝，节省营销成本，其票房也斩获颇丰。《寻龙诀》12.6亿，《盗墓笔记》10亿，《三生三世十里桃花》5.3亿等超高票房显示出了网文IP的号召力。在研究报告中，艾瑞分析师还引用阿里文学旗下《西河口秘闻》作为案例，分析了阿里文学如何依靠大数据为用户提供“内容找人”的精准分发服务。作为HAO计划的第一部作品，《西河口秘闻》是一部主打悬疑探案的网络电影，仅用5个月时间便完成IP选取、剧本开发、拍摄和后期。该片在优酷上映前，恰巧与2017年度最火悬疑剧《白夜追凶》处在同一档期，两部题材相近形式互补的影视作品，在通过阿里大数据分析和多平台智能分发推荐下实现了阿里大文娱生态下的内容联动和资源共享。《西河口秘闻》也凭借优质原著小说的影响力和全域宣发的生态优势，取得2700多万点击量、449万分账票房的耀眼成绩。未来，HAO计划将在每月定期发布10部作品，全年计划输出120部优质IP，全面开放给产业链中的合作伙伴。除此之外，阿里文学作家靡宝的《歌尽桃花》也与阿里影业达成衍生合作，其衍生剧集也正在筹备中。可以预见的是，阿里文学凭借其强大的内容原创能力及IP开发优势将为IP衍生领域注入全新的活力。文漫游衍生成果不凡更多优质内容可期在网文IP改编游戏方面，报告发现网文IP在游戏领域的价值正在被迅速放大，无论是产品、人气还是流水表现均取得较大突破。爆款手游《花千骨》推出后首月流水近2亿，《琅铘榜》上线10天便破千万流水，这也让产业各方看到网文IP衍生游戏的互利共赢成果。进入2018年，以阿里文学作品《诸天纪》为代表的高潜力手游也备受行业关注，网文的粉丝沉淀和游戏独有的开放式结局将打通文学用户和游戏用户，实现IP价值的最大化。另一方面，游戏和原著小说之间的互动互通也让IP释放出了最大声量，游戏《百炼成仙》曾联合百度贴吧推出“玩家可以改写结局”的创新玩法。阿里游戏旗下的新游《剑荡八荒》则选择IP反向衍生，通过阿里文学创作同名小说，吸引更多的读者和玩家。在网文IP改编动漫方面，报告认为漫画的表现形式能够生动呈现小说内容，同时也能测试作品的衍生潜力并进一步扩大网文IP的影响力。在过去一年“文改漫”的成功例子中，阿里文学作品《妙手小村医》全网人气破30亿。《圣祖》《家兄又在作死》《妖精住嘴》等多部原创同名漫画在各大漫画平台名列前茅，同时也满足了年轻读者的多元阅读需求。艾瑞分析师认为，阿里文学依托阿里大文娱生态，从内容端、用户端、商业端进行多维赋能，多点融生，向市场持续输出精品内容的做法值得行业借鉴。报告在最后指出，网文IP的开发和运作将朝向精细化方向发展，从内容、制作、运营等层面都需要平台方持续深耕。阿里文学、阅文集团等平台在过去一年的IP衍生上交出了一份不错的成绩单。阿里巴巴文化娱乐集团CFO、阿里文学CEO宇乾在首届阿里文学行业生态峰会上表示，阿里文学的新战略是发挥在内容、渠道、技术以及生态上的优势，通过建设新基础设施打造网络文学的全新增量市场。

网络文学已成为文化和IP产业链源头，也在不断走出国门、走向海外。今年两会期间，多位人大代表、政协委员围绕“网络文学与传统文学统筹发展”、“网络文学版权保护”、“现实主义创作引导”、“网文作家队伍培养”、“网络文学精品出海”等议题提交建议和提案，受到广泛关注。3月16日，中国社会科学院文学研究所举办《2020年度中国网络文学发展报告》专家研讨会。中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏，贵州财经大学教授周兴杰，中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤、王文静和郑薇等7位课题组专家学者出席研讨会，对网络文学的发展趋势进行研判分析。免费阅读与付费阅读融合发展长期以来，网络文学以“付费模式”为主流并稳固发展。但伴随着阅文、趣头条、字节跳动、掌阅、百度等企业的入局，免费阅读为网络文学的内容规模和读者群体都带来不小的增量，吸引了大批“圈外用户”。但是，免费阅读高速发展后带来的问题，在行业“聚光灯”下亦有显现。报告指出，去年12月，免费网文App行业用户规模1.44亿，较上年同期的1.18亿，增长了22%，免费阅读仍处在高速增长期。以大火的“赘婿”题材为例，根据某平台统计，在此类题材流行度较高的时期，一个月内热度上升最快的前十部作品中，赘婿题材占30%，成为免费模式男频小说的主流题材，内容也以“主角入赘受欺压，最后反转打脸”为主。中国社科院文学研究所高级访问学者王文静认为，虽然这种做法能够帮助作品在短期内快速获取一定流量，但是长远看，并不利于平台丰富自身内容生态，建立竞争壁垒。她认为，付费阅读与免费阅读融合发展可能成为未来的发展趋势。例如，作品在连载期面向付费阅读用户以订阅的方式获取收益，随着作品完结，内容可以在适当的时候开放给免费阅读用户，从而延长作品的阅读收益期。以网络文学经典作品《斗罗大陆》为例，作品连载期间通过用户的付费订阅获取收益。随着作品完结，主要通过挖掘IP价值进行作品改编。去年，《斗罗大陆》向用户开放免费阅读权限后半年，作品在某平台的阅读人数超过1000万。包括《庆余年》、《武动乾坤》等一批经典作品在开通免费阅读后，均激活作品的“二次收益期”。网文作家和读者年轻化成趋势报告提供的数据显示，以阅文平台为例，2020年新增“95后”网文作家占比近八成。结合艾媒咨询《2020年中国网络文学作家影响力榜单》及2020年度网络文学榜样作家“十二天王”样本分析发现，不仅新增作家年轻化趋势明显，新增读者也大多是“90后”和“00后”，占比超过六成。例如网文作家“老鹰吃小鸡”就是一位90后，他的作品《万族之劫》打破起点中文网的男频小说月票纪录史，也获得男生总榜排名第一的好成绩。另一位作者“言归正传”的《我师兄实在太稳健了》是去年另一部现象级作品，开创“稳健流”先河，作者也同样是“90后”。1996年出生的作家“云中殿”，凭借《我真的不是气运之子》获得了“轻小说气运之王”称号，超过百万读者每日追更，并且还获得了月票榜排名前五的成绩。“新生代锐进崛起，中生代稳中求变，资深作家持续发挥影响。”对此，中国社科院文学研究所数字信息室副主任汤俏这样概括创作群体的变化趋势。新作家崛起、“大神”稳健、江山迭代的现象，是网络文学的源头活水，也是网络文学生态繁荣的重要一环。在贵州财经大学教授周兴杰看来，网络文学的阅读趣味受“95后”强劲的付费能力拉动，他们对作品质量的高要求反馈到内容创作中，促进网络用户整体性的成长。“他们拥有良好付费习惯，对作品质量有属于自己的独特要求和标准。用户需求所形成的动力和压力，倒逼网络文学生产做出调整和改变。同时，网络文学二十余年的发展积淀，也奠定了新生代读者多元化的阅读兴趣和更高的阅读期待。这些需求汇聚到一起，昭示着网络文学用户的整体性成长，以及他们对作品质量的更高追求。”网文呈现多元化、专业化、呼应主流价值趋势中国作协网络文学研究院副院长、研究员肖惊鸿表示，网络文学行业到了一个新的发展阶段，并在疫情的催化下从隐性走向显性，最终体现在网络文学作家读者、商业模式、内容出海、IP改编等方方面面。反映网络文学年度发展历程、勾勒行业发展的基本样貌、分析行业发展的未来走向，是网络文学研究的重点课题。在她看来，近年来网络文学发展的一大趋势是对现实题材的关注度上升，融入创作的类型化发展中。数据显示，2015年至今，医疗题材的网文数量年均增长率达到40%，例如志鸟村《大医凌然》、真熊初墨《手术直播间》和手握寸关尺《当医生开了外挂》等。其中，大多医疗病例和手术内容都源于现实生活，甚至不少内容是根据论文和指南撰写。比如，《当医生开了外挂》作者手握寸关尺是一位三甲医院的职业医生；《我真没想当救世主啊》的作者火中物毕业于四川大学环境科学专业，曾长期从事一线环保科研工作；《大国重工》、《何日请长缨》的作者齐橙是中国社会科学院工业经济研究所的博士，这也显示，高学历网文作者比例日趋增长。同时，随着《大江大河》、《山海情》等剧集的走红，现实题材和主旋律题材影视剧被越来越多观众认可。根据《网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》“2019-2020网络文学IP影视剧改编潜力榜”显示，上榜的46部网文作品中，现实题材占据16部，占比超过三分之一，现实题材网络文学改编影视剧已成为行业发展的趋势之一。在中国社科院文学研究所高级访问学者桫椤看来，网络文学要兼顾社会效益和经济效益，既要有网络性，也要有它的价值导向。过去一年，现实题材的整体性崛起形成对主流价值的呼应，成为网络文学高质量发展的标志。此外，网络文学版权保护也是课题组关注的核心议题。中国社科院文学研究所高级访问学者郑薇表示，盗版侵权呈现出移动化、跨境化、产业链化的特征，打击盗版需要多方合力，在全社会形成尊重原创、打击侵权、依法维权的共识。关于中国网络文学的海外发展，中国社科院文学研究所文艺理论研究室主任陈定家表示，“要站在文化交流和文明互鉴的视角来看待网络文学走出去”，带有跨文化传播基因的中国网络文学，正在推动“中华文化走出去”、促进全球文明互鉴和文化交流，凸显出不可替代的重要作用和价值。据介绍，《2020年度中国网络文学发展报告》分为六章，分别从创作队伍的迭代、消费群体的变化、商业模式的发展、海外生态的培育、IP开发的新趋势和版权保护的新进展等不同角度综合阐述网络文学2020年度的变化与迭代，全景展现网络文学行业一极的发展面貌。

3月18日，中国社会科学院发布以阅文集团年度数据和行业公开数据为主要分析蓝本的《2020年度中国网络文学发展报告》。报告认为，网络文学高质量发展成为行业共识，2020年是网络文学的分水岭之年，由此行业正式迈入精耕细作与创新拓展并举，网文IP化的探索也迈入新阶段。中国作协网络文学研究院副院长、研究员肖惊鸿表示，“十四五”规划明确提出要发展社会主义先进文化，提升国家文化软实力。中国网络文学在这样一种顶层设计之下，文化自信空前坚定，核心价值观牢固树立，“以人民为中心”的创作导向深入人心。整个网络文学行业团结一心，众志成城，推动了行业的健康发展。报告用“迭代”概括网络文学的2020，指出网络文学内部正在发生质变：更年轻有朝气的作家读者，更蓬勃有活力的内容生态，更灵活有动力的新兴商业模式，带来新增量与新蓝海；网络文学IP改编产业也从“不自觉地探索”，迈向有意识地产业整合，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”率先探索IP产业耦合，国内的IP开发工业体系开始构建……网文行业正在展开升级。网络文学作家读者迭代：Z世代创作者读者崛起、平台与创作者关系新生2020年，根据中国互联网信息中心（CNNIC）第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，我国网络文学用户规模达4.60亿，占网民整体的46.5%。尤其在今年“宅经济”的推动下，数字阅读市场稳步增长，网络文学无论是作家还是读者，Z世代势力崛起，年轻化趋势明显。数据显示，2020年阅文新增网文作家Z世代占比近八成。同时，“成神作家”中，年轻作家战绩赫赫——90后作家“霸榜”，95、00后作家亦崭露头角：90后作家老鹰吃小鸡作品《万族之劫》问鼎阅文原创风云榜2020年度男生总榜，并以单月超41万的月票打破网文史男频小说纪录；90后作家言归正传作品《我师兄实在太稳健了》打破阅文平台2020仙侠品类均订纪录；00后作家笔书千秋凭借《召唤至绝世帝王》打破00后作家当前连载作品均订纪录。网络文学创作队伍这种以Z世代为增长主体的年轻化趋势，和“网生代”成为网络文学的接受主体和消费主力相匹配。阅文集团数据显示，其读者Z世代占比近六成，其中，00后占比超42%。相近的年龄层、成长经历和兴趣爱好，使得年轻作家的表达更易获得读者共鸣，很多90后、95后甚至00后“一书成名”。《报告》认为，不仅作家读者发生了迭代，作家和平台的关系也在迭代升级。可以说，阅文在2020年6月推出的全新版本合同，是网络文学平台与作家关系迭代刷新的标志性事件——新合同三类四种授权分级、免费或付费可自选，赋予作家更多自主权，扩大作者权益，鼓励内容创作。阅文自2020年新管理层上任以来，先后改革升级编辑分组制度，全面升级作家福利政策，启动阅文起点大学，并发布亿元“青年作家扶持计划”……这一系列举措推动作家生态建设迈入2.0时代，作家和平台的“新关系”也随之不断发展和建设。网络文学市场持续扩容：免费阅读蓬勃发展，网文出海步履不停免费阅读、新媒体文的兴起是网络文学2019-2020年非常重要的发展趋势，海外市场也在文化强国远景目标的指引下快速发展，它们既是网络文学市场规模和用户增量的拓展，也是网络文学商业模式的创新和演进，为网络文学行业带来了新的可能。报告指出，免费阅读与付费阅读融合发展，或将成为免费阅读平台竞争的关键。此举能够打破单一免费阅读模式所带来的困局，有利于充分挖掘作品的阅读价值，延长作品的价值生命周期，覆盖更大规模用户群体，丰富收益方式。除此之外，阅文集团海外门户起点国际（Webnovel）累计访问用户已超7300万，已上线超1700部中国网络文学的英文翻译作品。同时，阅文也在积极培育海外作家生态，起点国际吸引了来自全球超10万名创作者，已创作原创网络文学作品超16万部。《全职高手》《天盛长歌》《庆余年》等众多IP改编剧集登陆海外视频网站及电视台，创下高收视率的同时也斩获千万海外粉丝。其中，《庆余年》在Rakuten Viki平台播出后，成为同期播出的华语跟播剧第一名，用户评分高达平均9.7分（满分10分）。网络文学让中国文化传播做到了“润物无声”。“要站在文化交流和文明互鉴的视角来看待网络文学走出去”，中国社会科学院文学研究所研究员陈定家表示，带有跨文化传播基因的中国网络文学，正在推动“中华文化走出去”、促进全球文明互鉴和文化交流，凸显出不可替代的重要作用和价值。网络文学IP开发新趋势：形式多元、产业耦合、题材焕新2020年，IP在文娱市场仍居于“C”位，IP开发开始“自觉地整合”。内容上，下游各种文娱形式中，IP仍是热度和口碑的重要保障；机制上，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”开始意识到通过产业耦合提升抗风险能力的重要性，并连续产出多部爆款；在题材上，IP题材不再“一枝独秀”，古代言情、历史、玄幻等依然是市场传统优势类别，新幻想类题材和现实题材表现突出，愈加受到下游影视改编方青睐。更值得注意的是，经历数年的无序探索，网文IP开发呈现有序推进、内容产业链耦合态势。“三驾马车”的成立及“300部网文漫改计划”开启，打通IP在不同阶段下的运营开发形式，建立更系统的机制，实现更高质、高效的网络文学IP改编。“三驾马车”的代表作品，IP改编的影视剧《庆余年》《赘婿》均获得不俗的成绩。以2021年开年爆款电视剧《赘婿》为例，其不仅成为爱奇艺史上热度值最快破万剧集，还带动了阅文旗下平台原著日均阅读人数提升近17倍，真正形成书到影视、影视到书的流动链条。《报告》在全文最后点出了版权保护的重要性。为护航网络文学产业的良性发展，版权保护工作至关重要。针对盗版侵权趋于移动化、跨境化、产业链化的新特点，《报告》提出了对版权保护工作的建议：推进新《著作权法》落地实践，提高侵权法定赔偿额上限和明确惩罚性赔偿原则，进一步维护创作者权益；加强政企合作，发挥行业联盟作用，从平台监管审核、渠道分发等各个环节合力围堵，坚决抵制盗版产业链的滋生蔓延。

“网络文学事业作为当代文学的后浪，它历经了变化、探索、尝试和迭代新生。”中国社会科学院3月18日发布《2020年度中国网络文学发展报告》（以下简称“报告”），总撰稿、中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿认为，“迭代新生”成为2020年网络文学的关键词。在过往二十余年的发展基础上，以Z世代为主导的读者正进一步放大网络文学的“网络性”特点，呈现付费意愿强、高频互动、衍生创作的网络文学用户新面貌。以阅文集团为例，去年新增网文作家中，“Z世代”（即95后）占比近八成。网文读者：年轻化、专业化在网络文学的创作版图中，年轻作者异军突起。这份以阅文集团年度数据和行业公开数据为主要分析蓝本的报告显示，网文创作队伍数量规模持续增长，并呈现出明显的年轻化、专业化、呼应主流价值等特点。根据中国互联网信息中心第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，我国网络文学用户规模达4.67亿，较去年3月增长475万，共占网民整体的46.5%。据艾媒咨询测算，2021年中国数字阅读市场将达416亿元，网络文学市场规模稳步增长。肖惊鸿所在的报告课题组分析，网文创作者的增长，与疫情下的“宅经济”不无关系。兼职写作成为越来越多作者的选择，在签约作者中占比超过六成。仅去年第一季度，阅文集团新增作者33万，环比增长129%，新增作品数量超52万部，同比增长约1.5倍，广东、江苏、山东、河南、四川作者最爱网络文学创作，而湖北新增作者近万人，首次跻身作者排行榜前六名。“后疫情”下的2020年第二季度，平台新增作者近50万，环比增长约50%。网文作家中，以Z世代为增长主体的年轻化趋势，与“网生代”成为网络文学的接受主体和消费主力相匹配。阅文集团数据显示，其读者Z世代占比近六成，00后占比超42%。去年上半年，阅文集团在线业务收入同比增长50.1%，达24.95亿元，其中每名付费用户月均收入同比增加51.6%至34.1元。相近的年龄层、成长经历和兴趣爱好，使得年轻作家的表达更易获得读者共鸣，很多90后、95后甚至00后“一书成名”。问鼎阅文原创风云榜2020年度男生总榜的《万族之劫》，作者为“90后”；打破阅文平台2020仙侠品类均订纪录的《我师兄实在太稳健了》，作者同样是“90后”。网文出海：北美男性、东南亚女性更愿“买单”2003年，起点中文网创立付费阅读系统——VIP付费制度，开启网络文学的产业化构建。如今，伴随着趣头条、字节跳动、阅文、掌阅、百度等企业的入局，“免费阅读”为网络文学的内容规模和读者群体都带来不小的增量。报告指出，免费阅读与付费阅读融合发展，或将成为免费阅读平台竞争的关键。此举能够打破单一免费阅读模式所带来的困局，有利于充分挖掘作品的阅读价值，延长作品的价值生命周期，覆盖更大规模用户群体，丰富收益方式。肖惊鸿认为，各大主要文学网站未来将以“协同发展”为关键词，“企业壁垒正在打开，出圈破圈的不只是作者和作品，也是企业平台。”与此同时，网文出海已成为显著的文化现象。以在海外率先实行付费阅读的起点国际（Webnovel）为例，累计访问用户已超7300万。平台还与以北美、东南亚为代表的世界各地的译者、译者组进行合作，上线超过1700部中国网络文学的英文翻译作品。在作品类型上，囊括玄幻、奇幻、都市等多元题材。其中，海外在线阅读的主力消费人群是19-30岁的年轻人。在数字阅读消费者中，北美男性和东南亚女性占比更高。起点国际自2018年4月开放海外创作平台以来，吸引了来自全球超10万名创作者，已创作原创网络文学作品超16万部。从区域分布来看，东南亚和北美的作者占比最大。从性别分布来看，海外作者中女性占57.8%，男性占42.2%。从年龄分布来看，25岁以下的年轻人是创作主力。“海外传播涉及传播路径和渠道的天花板效应，还有AI翻译不够成熟等问题。”肖惊鸿认为，AI翻译的技术成熟度不够，翻译质量也无法保证，所以它或将变成创作传播最大的壁垒。“我们都知道网络文学精品和庸常之作的区别，极有可能就是AI翻译无法抵达的那一部分。如果要靠AI翻译实现大面积出海，还有相当长的路要走。因此现在的出海新趋势是IP出海，IP火了，文字作品的出海就成为必然。”IP开发：“书影联动”效应放大从过去几年的开发路径看，网文IP的改编形式主要以动漫、影视、游戏为主，进而完成对“文漫影游”链路覆盖。2020年，这一路径得到进一步强化。据骨朵国漫数据统计，2020年快看漫画、腾讯动漫、小明太极旗下平台、哔哩哔哩漫画四家漫画平台中，头部小说改成漫画的年收藏数达到200万。除哔哩哔哩漫画外，其余各漫画平台的头部作品中，小说改编漫画的比重至少在30%以上。在数量占比不断提升的同时，网文IP动漫改编作品质量也在提高。《凡人修仙传》、《武动乾坤第二季》、《星辰变第二季》、《天官赐福》等作品豆瓣评分均在8分以上。以IP爆款作品《庆余年》为例，其在腾讯视频和爱奇艺双平台总播放量突破130亿次，并一举摘得2020年上海电视节“白玉兰奖”两项大奖。今年的新剧《赘婿》也表现不俗，且带动了原著热度的提升，原著日均阅读人数提升近17倍。报告指出，“书影联动”效应进一步放大——影视剧不断加强IP向心力，真正形成书到影视、影视到书的“互粉”效应。在肖惊鸿看来，网络文学在未来5年甚至更长的发展阶段中，就创作题材而言，科幻将成为新的增长点，同时现实题材将加大力度，题材细分和内容发掘也会不断深化。“2019-2020网络文学IP影视剧改编潜力榜”显示，上榜的46部网文作品中，现实题材占据16部，占比超过三分之一，现实题材网络文学改编影视剧已获行业普遍认可。他同时分析，网络文学发展已经进入深水区，“行业发展探索的成本逐渐加大，前景并不十分明朗，下一个风口势必到来，并已初现端倪。”来源：上观新闻

来源：人民日报海外网原标题：中国网络文学行业迭代升级3月18日，中国社会科学院发布了以阅文集团年度数据和行业公开数据为主要分析蓝本的《2020年度中国网络文学发展报告》（简称《报告》）。《报告》认为，2020年是网络文学的分水岭之年，由此行业正式迈入精耕细作与创新拓展并举，网络文学IP化的探索也迈入新阶段。《报告》指出，网络文学内部正在发生质变：更年轻有朝气的作家读者，更蓬勃有活力的内容生态，更灵活有动力的新兴商业模式，带来新增量与新蓝海；网络文学IP改编产业也从“不自觉地探索”，迈向有意识地产业整合，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”率先探索IP产业耦合，国内的IP开发工业体系开始构建……网络文学行业正在迭代升级。年轻化趋势明显根据中国互联网信息中心（CNNIC）第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，中国网络文学用户规模达4.60亿，占网民整体的46.5%。尤其在“宅经济”的推动下，数字阅读市场稳步增长。无论是作家还是读者，网络文学Z世代（在1995-2009年间出生的人）势力崛起，年轻化趋势明显。据阅文集团数据显示，2020年阅文新增网络文学作家中，Z世代占比近八成。同时，“年轻作家战绩赫赫——“90后”作家霸榜，“95后”“00后”作家亦崭露头角：“90后”作家老鹰吃小鸡的作品《万族之劫》，问鼎阅文原创风云榜2020年度男生总榜，并以单月超41万的月票打破网络文学历史纪录；“90后”作家言归正传的作品《我师兄实在太稳健了》，打破阅文平台仙侠品类均订纪录；“00后”作家笔书千秋凭借《召唤至绝世帝王》打破“00后”作家当前连载作品均订纪录……网络文学创作队伍以Z世代为增长主体的年轻化趋势，与“网生代”成为网络文学的接受主体和消费主力相匹配。阅文集团数据显示，其读者Z世代占比近六成，其中，“00后”占比超42%。相近的年龄层、成长经历和兴趣爱好，使得年轻作家的表达更易获得读者共鸣。《报告》总撰稿、中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿分析，作为“网生代”，Z世代对虚拟产品付费的接受度高，尤其热衷于为优质作品付费，“这代读者从小在网络环境里长大，接受过超量的文化娱乐产品，要让他们买单，一定是符合他们眼光口味的作品。Z世代读者的交流范围不仅局限在某个单一的网络通道，而是全方位的立体交流。经过全网性搜索，微博、B站、贴吧等，都能发现他们的话语踪迹”。IP开发“自觉地整合”2020年，IP在文娱市场仍居于“C位”，IP开发开始“自觉地整合”。内容上，下游各种文娱形式中，IP仍是热度和口碑的重要保障；机制上，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”开始意识到通过产业耦合提升抗风险能力的重要性，并连续产出多部爆款；题材上，IP题材不再“一枝独秀”，古代言情、历史、玄幻等依然是市场传统优势类别，新幻想类题材和现实题材表现突出，愈加受到下游影视改编方青睐。以2021年开年爆款电视剧《赘婿》为例，其不仅成为爱奇艺史上热度值最快破万剧集，还带动了阅文旗下平台原著日均阅读人数提升近17倍，真正形成书到影视、影视到书的流动链条。中国社科院文学研究所高级访问学者王文静认为，网络文学有着固定题材和改编特点。“奇幻题材比较适合用漫画、动漫或游戏来改编呈现；现实都市题材比较适合改编为影视作品。制作方需要考量题材与内容本身的特点和限定。”“我们还应看到，5G时代到来之后视频作品的冲击力。视频作品正在吸收和转化一部分网络文学的粉丝和读者。网络文学平台如何留住粉丝和读者，或许是整个网络文学产业需要共同面对、思考的问题。”中国社科院文学研究所博士后周兴杰说。

近日，中国社科院发布《2020年度中国网络文学发展报告》，根据阅文集团相关数据，2020年阅文集团新增网文作家Z世代（1995年以后出生的群体，包含95后及00后）占比近八成，已成作家队伍新增主体——□ 本报记者 李梦馨数字时代的原住民，正在以惊人的速度涌入网络文学创作队伍中。从小环绕在互联网、沉浸在社交媒体中的Z世代会以何种姿态进行写作？他们的加入会使网络写作呈现什么样的新面貌？读者与作者又会产生什么样的化学反应？……记者带着这些问题采访了几位Z世代的网络文学作者和读者，倾听他们对于网络文学的思考和回答。从读者到作者通行的网络文学的起点，一般是从1998年，蔡智恒以痞子蔡的笔名在BBS发表小说《第一次的亲密接触》算起。Z世代，几乎是与网络文学同步成长的一代。00后小西是“读着网文长大”的，长达十年的书龄几乎是她年龄的一半。当时还在读初中的她热衷于各种玄幻修真题材的小说，渐渐地，她开始不满足于一种类型，涉猎的题材越来越多：现代言情、古代言情……大二的时候，她开始在网上写文，两年左右的时间里，她已经完结了6部小说，有两部还签约了实体书。从读者到作者的身份转变，对她而言是自然而然的事情，“看了很多网文之后，就手痒痒，也想创作出各种各样的人物和世界设定”。尚未离开校园的小西在创作上倾向于从自己熟悉的题材入手，已经完结的小说普遍将故事背景放在校园，她解释说：“毕竟我自己还是学生，社会经验不够，除了天马行空的想象之外，如果要写现实类的题材，只能从校园生活中寻找灵感。”在2017年的一份调查报告中，校园题材高居Z世代最喜爱的网文类型榜首。有学者分析，该题材让Z世代更容易从中找到自我身份的坐标并进入“角色扮演”，在阅读网文的过程中，Z世代与故事以及故事中的角色深度融合，最终完成对自我的定位与重塑。“代入感”是Z世代在阅读网络文学中追求的体验和创作时遵循的法则。16岁的古桐，正是抱着“记录当下的生活，记录自己的时代”的念头开始注册笔名，在网上写作。作为资深的二次元爱好者，他沿用动漫作品中已有的人物设定，写同人文。在他的笔下，鸣人、佐助（《火影忍者》中的角色）某种程度上也是他本人的投射，“写的是别人，但讲的是自己”。在Z世代作者身上，几乎很难概括他们在创作类型上的共性特征，在采访中，更多的声音是“不追热点”“比较小众”“坚持自己想写的东西”。写作，成为他们释放个性和表达欲望的一个出口。起点中文网创始人吴文辉在《创始者说》中说，“网络文学确实是恢复了千万人的阅读梦和写作梦”。“看着网文长大”的Z世代，并非与经典文学“绝缘”，相反，他们看过的经典作品并不少，也都曾有过严肃文学的梦想，想努力成为一名有匠心的作者。但如同之前的网络文学作者一样，他们在精雕细琢、打磨文字的同时也面临着“日更三千”的流水线式生产的压力。95后作者木木向记者介绍了某平台的签约规则。从注册笔名日起，30天内有望登上新晋作者榜，这对于寂寂无闻的新人作者而言是获得曝光量的最佳机会。是否能登上榜单，与作者勤奋系数直接相关，因此，写手圈也摸索出了一套“潜规则”。作者在开新书的时候，一般会连开三章，每章三千字。等发表完一万字时，就可以申请成为签约作者，后续才能申请加入VIP章节，这样才意味着写网文能获得收益。为了维系粉丝黏性，木木得保持日更三千的写文速度，“就算三千字两个小时肝完（进行某种熬夜伤肝的活动），但只要你一天不更新，就会想着明天怎么办。”虽然忍受着更文的煎熬，但木木仍能从写作中获得纯粹的快乐。山东大学文学院研究员肖映萱将网络文学作家分为码字工和手工匠人两类，是成为码字工还是手工匠人，不仅是横亘在个人面前的选择，背后涉及的是网络生产机制的问题。像木木一样的许多人，也在两种身份之间寻找一种调和。从无心插柳到主动“玩梗”网络文学，不同于传统意义上的私人写作。网上连载、读者评论等形式，赋予了文学以空前的网络性。而Z世代作者的加入，则进一步放大了这一点，从网文中孕育而出的“梗文化”就是一个典型的例子。山东师范大学讲师张慧伦介绍，初代的网络文学读者更多是在茶余饭后的休闲时光才抽出空来阅读网络文学，将其当作一个和电视剧、电影类似的娱乐消遣方式。而作为互联网一代，Z世代对于网络文学的需求已经深入日常生活。他们更擅长发扬网络上已有的“梗文化”，通过网络文学作品进行“埋梗”和“玩梗”，从而形成独特的“网文梗”文化，甚至会进一步影响读者的语言表达习惯。由网文生发的流行梗对大众而言并不陌生。“修仙”一词，原指一种小说类型，源起于古代方、术、道士对长生不老术的追求，祈求修炼成仙，不生不灭。随着传播语境的变形，渐渐成为“节食”“熬夜”等行为的代称。一些网文文化圈的词语也有“破圈”之势，如“寄刀片”一词，在动漫、小说、游戏等领域，有催促作者更新的意思，也有对作品走向、结局不满意的调侃。现在也越来越多地被用在影视剧领域，观众对剧情不满意，会“威胁”给编剧、导演等主创人员“寄刀片”。但早期的流行梗，大多是作者“无心插柳”，读者对于作品的解读权在“造梗”中发挥了主导的作用。而现在，或许意识到网文梗与作品的流行度之间的关系，对各种网络流行语信手拈来的Z世代作者也越来越倾向于主动“造梗”。以起点读书2020年度TOP热词为例，“稳健”“思想迪化”“大兴西北”“不当人子”便是2020年最热门的“网文梗”。这些热词无一例外出自去年起点的热门作品，或属于网文造新词，或是旧词赋新义。自网络文学诞生以来，其消费人群便以年轻的都市群体为主。随着网络文学二十余年的发展，其受众也从80后、90后逐步更迭为95后、00后。据阅文集团数据，其读者Z世代占比近六成（00后占比42.36%，95后占比15.01%）。“当Z世代的大军占据了网络文学读者的半壁江山后，Z世代的作者会更加游刃有余，因为相似的年龄，相似的成长经历意味着作者与读者之间的代沟变得更小。”张慧伦说。深谙网络文学的他们，在互动中形成了独特的“话语场”，为网络文学注入了新的生命力。从圈层到饭圈《2020Z世代消费态度洞察报告》中显示，Z世代以兴趣划圈，圈层文化的消费潜力在不断展现。在以VIP付费阅读为核心生产机制的网络文学世界中，为兴趣买单的消费习惯更为常见。Z世代十分乐于为优质作品付费，用真金白银为“真爱”打call。2020年，阅文全站仅单日打赏超10万元的作品就有16本，并有19位作家在一年内收获超100位“盟主”（打赏作品超过1000元人民币的读者）。读者愿意并且主动为自己喜欢的作者、作品“花钱”，当消费成为一种持续性的行为时，他们之间的关系向粉丝与偶像的关系靠拢。小西说，粉丝的构成主体比较复杂，有单纯的书粉，也有作者粉，甚至还有书中虚拟人物的角色粉。当网络文学经过影视化改编之后，也会与影视明星的饭圈产生互动。一个粉丝可能身兼数角。作者与读者的关系不再局限于“你写我看”，读者不仅可以通过订阅、评分等形式对作品进行评价，还可以直接在评论区表达褒贬。读者的意见会影响到作者在创作上的考量，小到配角的名字，大到剧情的走向。读者瑶瑶发现，这种网络文学的良性生产机制在某些地方正在悄悄发生改变。有些书粉会无条件订阅某作者的作品，不管其质量好坏；他们不仅擅长自我洗脑，而且容不得任何负面评价。这种无脑的追捧让她觉得似曾相识，这不像极了粉丝与爱豆之间的互动吗？小西对网文的饭圈化也深有感触，她提起自己写过的一篇小说，因为行文风格跟某知名校园纯爱小说有些相似，引起了该书书粉的围攻。瑶瑶将这种现象归结为“网文读者和作者的低龄化”。但在张慧伦看来，网络文学慢慢发展出饭圈化，有其内部的基因。网络文学是一种圈层化特征突出的文化，网络空间的出现，孕育出了传统文学中并不存在的两性文学。在网络文学网站上，反映两性不同创作和阅读偏向、体现不同审美趣味的作品被壁垒分明地划分为“女频”和“男频”。在两个频道之下，又可以细分为玄幻、都市、校园等具体的小说类型。“某一特定类型文的读者，他的阅读兴趣始终就在这一类型上，他可能会积极通过贴吧、微博、作品的评论区等与其他读者互动，寻找同好者。久而久之，他们就形成了一个特定的粉丝社群。”张慧伦认为。事有利弊，饭圈化的现象如果形成排他性的效应，会让圈子之外的人产生反感，甚至进一步污名化某一作者或作品的粉丝群，双方在网络上形成骂战，这也不利于网络文学的健康发展。“希望饭圈的生态平衡可以回归创作与欣赏本身，把饭圈的负面影响降到最低。”小西说。崛起的网络文学“后浪”们，加入并加速了网络文学的迭代过程，“网生代”与网络文学的碰撞，“或许正在酝酿一场文学发展的革命性变化”。