外国文学史考研笔记

自然派——19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实自然即现实，，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文学潮流。小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。宪章派文学：世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工人活动家，也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想，人们称之为托尔斯泰主义.迷惘的一代：迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：你们是迷惘的一代，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可以被毁灭，但不能被打败，即是这种硬汉形象的精神境界。三 思考题1 现实主义文学思潮产生的原因与主要特征。1.1产生的原因1.1.1 生存方式上：资本主义的产生改变了人的生存环境。个性自由解放的同时出现了人性之恶。1.1.2 政治上：法国1830年“七月革命”和英国1832年的议会改革确立了西欧资本主义制度的确立。1.1.3 理性王国和美丽理想的幻灭。1.1.4 自然科学催生了文学的写实精神。人是理性的动物。凭借科学可以把握自然和语世界秩序。人可以征服自然，改造社会。1.1.5 取消上帝无处不在的监管，解放了智性能力，但同时也开启了原欲的大门。1.2 风格特征1.2.1 用人道主义来批判丑恶的社会现象，同情下层人们的苦难。揭示人的物化，人的异化现象。1.2.2现实主义文学具有科学性和客观性1.2.3现实主义文学注重塑造典型环境和典型人物。1.2.4 现实主义文学以叙事文学为主。2 《红与黑》的人物形象与心理描写。2.1 人物形象于连是世界文学中个人奋斗的艺术典型。他的性格是多元多层次的，是一个双重性格的人，既有反抗精神，又很容易屈服，他既憎恨贵族的卑劣，又想进入上流社会；既看重别人的善良与正直，又信奉虚伪的道德观；既崇拜拿破仑，又走教士的道路，既要向上爬，又要不向现实让步。这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。但于连最核心的性格是强烈的“恋母情结”，他和德瑞纳夫人真诚是爱情是他生命的支点和意义，他的真诚和社会的虚伪构成了他复杂的双重人格。2.2 心理描写《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。司汤达的心理描写十分简短，却是多种多样。有时是客观的态度表现人物对环境压迫的直接反应；有时是作者的分析；有时是人物代表作者说话；有时是作者现身说法；有时是人物的心理活动与作者的议论交叉进行。司汤达丰富多彩的心理描写手法显示出惊人的客观性，与浪漫派的主观性截然不同。3 《人间喜剧》的思想内容和艺术成就。3.1 思想内容3.1.1 首先，《人间喜剧》描写了从大革命到七月王朝半个多世纪的法国的社会变迁，集中表现了资产阶级取代贵族的罪恶发家史。这类作品有：《高利贷者》、《欧也妮葛朗台》、《纽沁根银行》、《赛查皮罗多盛衰记》、《幻灭》等。3.1.2 其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。这类作品有：《苏城舞会》、《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》、《幻灭》、《农民》等。3.1.3 《人间喜剧》描写了争夺金钱的一幕幕惨剧。这类作品有：《高老头》、《欧也妮 葛朗台》、《夏倍上校》、《幻灭》等。3.2 艺术成就3.2.1 《人间喜剧》反映了整个时代，揭露了社会黑暗和人头脑里的卑劣思想。3.2.2 《人间喜剧》通过塑造典型环境中众多的典型人物来反映整个社会面貌。作品中出现的吝啬、嫉妒、野心、好色、科学研究癖等典型人物都栩栩如生。3.2.3 《人间喜剧》用人物再现的手法将许多作品连为一体，一个人物可以在不同的作品里出现，将众多的作品组成一个小社会，互相勾连。4 《高老头》的思想内涵和艺术手法。4.1 思想内涵4.1.1 《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。金钱腐蚀了大大小小的人物，整个社会从上到下都以不同的方式向金钱顶礼膜拜。4.1.2 从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则，从而揭示了人欲横流的社会现实。拉斯蒂涅经过伏脱冷、鲍赛昂夫人和高老头的人生三课，抛弃了良心，走上了野心家的道路。4.1.3 《高老头》反映了巴尔扎克对现实关系的深刻了解，表现了贵族被有钱的暴发户所逐步取代的历史进程。4.2 艺术手法4.2.1小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。4.2. 2塑造了典型化的人物形象。同个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑造任务形象：纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和袭击去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。4.2.3具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效果。 5 狄更斯小说《双城记》中的人道主义思想及其艺术表现。5.1 人道主义思想狄更斯从资产阶级人道主义出发，反对一切形式的暴力，宣扬基督博爱精神。力图通过爱来消解恨，消除阶级对立和阶级矛盾。《双城记》中的露西的温情和爱感染了身边的每一个人。特别是改变了放荡不羁的卡尔登的生活，后者愿意为爱情而牺牲自己。5.2 艺术表现5.2.1 《双城记》的叙事艺术颇具特色。叙事结构十分精妙。小说由四个叙事单元组成：梅尼特一家的故事，得伐石夫妇的故事，弗里蒙地家族的故事，卡尔登的生活与献身。四个单元互不包含或隶属，而是互相独立、平行发展的。但与此同时，四个单元又互相联系、交叉和渗透，这种联系是靠了人物、情节和线索等因素来实现的。5.2.2 善于制造悬念和安插伏笔，运用倒叙和追叙的叙事手法。情节紧张生动，扣人心弦。5.2.3 小说采用了作者叙述角度和小说人物劳雷的叙事角度的复合方式，意在提供史实借鉴，劝说社会改良。5.2.4 小说多次使用象征，呼应，对比的手法，增强了作品的内在整体性，也拓宽了其内涵和深度。6 果戈里《死魂灵》中地主群像。6.1 玛尼罗夫谈吐高雅，慷慨好客，却极度的虚伪和装腔作势。其性格游移不定，既无主见，又舞理财的本领，整天沉溺于不着边际的沉思冥想中。这是一个丧失了实际生活能力，被惰性和幻想吞噬了灵魂的活尸型地主形象。6.2 科洛潘契加耳目闭塞，性情迟钝，一心扑在自己的庄园里。她善于集聚小钱，讲求实利，又极为浅薄。愚昧闭塞，务实浅薄是她的典型特点。6.3 罗土特莱夫吃喝嫖赌，挥金如土，放荡人生。他还有搅乱秩序，散步谣言，拆散婚姻，破坏交易的恶劣品质。这是一个厚颜无耻的流氓加恶棍的式的地主。6.4 索巴凯维奇有熊一样笨拙的外表，也有熊一样的冷酷。他没有精神需求，只有工于心计，强取豪夺财富。6.5 泼留希金是个守财奴。他有巨额财产，却又极端吝啬，每天衣衫褴褛，像个乞丐。他是极度卑琐贪婪的吝啬鬼形象。7 《罪与罚》的主题与人物塑造。7.1 《罪与罚》的主题陀思妥耶夫斯基真实地展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨遭遇，京城彼得堡是一派暗无天日的景象：草市场聚集着眼睛被打得发青的妓女，河水里挣扎着投河自尽的女工，穷困潦倒的小公务员被马车撞倒在街头，发疯的女人带着孩子沿街乞讨，高利贷者的冷酷，市侩的拜金主义，贵族的欲壑难填，将俄国可怕的社会贫困和穷人走投无路的状况无情地展现在读者的面前。《罪与罚》触及到了人的灵魂深处。拉斯科尼尔科夫具有双重人格，他既心地善良，乐于助人，有正义感；但他的性格又病态地孤僻，有时甚至冷漠无情、麻木不仁到毫无人性的地步，竟然残忍地用斧头杀死两人。他的身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化。7.2 人物塑造陀思妥耶夫斯基对拉斯科尔尼科夫的人物塑造具有“心理对位体”的特点。“对位”是指音乐中多声复调的现象，主人公的双重人格构成了“心理对位体”的结构中心，而“心理对位结构”构成了陀氏小说的结构中心，也写出主人公内心巨大痛苦的搏斗，他的正义和邪恶，善良与狠毒，热情与冷漠不断交织碰撞。主人公从杀人到皈依上帝的过程就是两种力量角力的过程，显示出了人性的深度。第八章19世纪文学（下）1 19世纪后期欧洲自然主义文学的发展及现代主义的萌芽。1.1 自然主义文学的发展1.1.1 自然主义是19世纪60年代产生于法国的一种文艺思潮。左拉根据丹纳的种族、环境与时代影响文艺创作的观点，吸收了遗传学的理论，提出了自然主义的理论。1.1.2 自然主义把人类社会等同于自然界，把人等同于生物，常以生物学，遗传学、生理学的理论来解释社会现象和人的行为，甚至忽视人的自然属性。1.1.3 自然主义文学的特点：第一，重视观察、调查和细致的描写。将真实性和客观性视为文学创作的首要条件。但导致无意义的生活细节和病态的心理等被写进作品中。第二，机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理的角度去表现人，用遗传学的观点去理解人物的行为动机，似乎支配人的行动的都是自然的因素而无社会的因素。第三，开始淡化情节，主张按生活的本来面目去反映现实，擅长描写群众场面和人物的变态心理。作家不出现在作品中，不发议论，不作评价。2 怎样从生活环境、伦理道德的立场认识苔丝的悲剧？资本主义侵入英国农村城镇后，引起了社会经济、政治、道德、风俗等方面的深刻变化，人民（尤其是妇女）在这一大变革中的命运悲惨，安玑 克莱深爱苔丝，却因为苔丝的偶然失身失去贞节而抛弃苔丝，远走美洲。他的伪善的道德导致了自身的痛苦，也促成了苔丝杀人的悲剧。亚雷 德伯利用苔丝的穷困和缺乏社会经验而诱奸了她，后来还煞有介事地去从事布道的工作，亚雷代表了宗教的伪善。苔丝的悲剧揭露了资产阶级道德和宗教的虚伪性。3 安娜卡列尼娜形象。安娜是在典型的俄国贵族上流社会的教养下长大的，她不仅天生丽质，光艳夺人，而且纯真、诚实、端庄、聪慧，还有一个“复杂而有诗意的内心世界”。在婚后八年间，她曾努力去爱丈夫和儿子。当爱情突然来临时，她毅然把暧昧的关系公开。她的勇气主要在于不愿与淫荡无耻的贵族妇女同流合污，不愿像她们那样长期欺骗丈夫。这无疑于向上流社会挑战，从而不见容于上流社会，同时也受到卡列宁的残酷报复：先是不答应她离婚，后又不让她亲近爱子。她徒然挣扎，为了爱情只好牺牲母爱。但她强烈的爱情束缚了沃伦斯基，导致了爱情的危机。失去儿子和爱情的生命支点使她终于越来越深地陷入悲观失望的境地，造成追求个性解放和爱情自由的安娜的最后悲剧。安娜的形象反映了作家矛盾的心态，一方面认为安娜的行为不符合宗教道德，一方面又同情安娜，赞美安娜青春生命活力的正当诉求。安娜也在宗教道德和自由爱情之间来回摇摆，她成为代表俄罗斯文学最高成就的不朽的艺术形象。4 从《玩偶之家》看易卜生的问题剧。社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。著名的有《社会支柱》、《玩偶之家》、《国民公敌》等，它们都对当时资本主义社会中的各种传统观念和腐败现象做了毫不留情的攻击，从而震动整个欧洲。它的特征是：提出某个社会问题，剖析某个社会问题，最后是批判或谴责某个社会问题。在社会问题剧中，人物并不具有独立的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号。剧作家正是通过这些符号和问题来表现其作品的主题和战斗性。《玩偶之家》揭示的是当时女性在社会、家庭中的地位，拉开了女性解放运动的序幕。易卜生的社会问题剧立足生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题。并关注人的精神和心灵。5 谈谈马克吐温的小说讽刺艺术。马克 吐温的讽刺艺术体现在借助人物语言表现讽刺。他大胆使用方言、口语，使得语言在朴实无华中蕴含着独特的审美韵味。充满了浓郁的地方性色彩。使其作品语言妙趣横生，韵味无穷。马克 吐温的讽刺艺术还体现在善于运用修辞手法。他常用对比、夸张、比喻、反语和双关等手段来鞭笞拜金主义等不合理的社会现象。马克 吐温的讽刺是含蓄的温柔讽刺，他的幽默讽刺中含有苍凉的悲哀感，是一种黑色幽默。1 现代主义文学的基本特征及主要流派现代主义文学是20世纪风行于世界的多种反叛传统、追求新奇的文学流派的总称，诞生于第一次世界大战前后，一直延续到当代。波德莱尔、爱 伦坡、卡夫卡、乔伊斯、艾略特、普鲁斯特是现代派的奠基人。现代派文学重要流派有：象征主义、隐逸派、意象派、未来主义、达达主义、超现实主义、表现主义和意识流等。现代主义具有较强的先锋性，表达了对社会现实的关切和对西方社会危机的拯救意图；注重开掘人的内心世界，探究下意识领域，摒弃传统的艺术手法，追求新奇的表现形式。在思想内容方面：反叛西方近代理性主义的文化价值体系，质疑整个资本主义现代文明，反思现代人的价值和命运，揭示个体生存的荒诞性，小仙人与社会、人与人、人与自然以及人与自我这四种关系的全面异化。在美学和艺术追求方面，现代派作家崇尚“表现论”，排斥“反映论”，着力刻画个体心理真实，把把认识人自身的奥秘，探索和表现本能的欲望、潜意识、直觉、幻觉等非理性的深层心理机制看成是文学的重要使命。现代主义文学家认为文学创作的本质就是创造新的艺术形式，他们挑战一切传统的审美规范、艺术原则、创作方法和表现手段当成自己的神圣使命。他们善于运用象征、意识流、荒诞等手法，在文体和语言方面也力求创新，创造了异彩纷呈的现代艺术景观。2 高尔基自传三部曲的思想内涵小说通过阿辽沙的童年视角，凸现了沙俄时代俄罗斯生活的闭塞、粗野和恶俗。展示了小市民生活的贫困于屈辱，到处是尔虞我诈、无聊空虚和逆来顺受。小说写尽了那个年代“俄罗斯式的愚昧”，将革命前的俄国的“人间喜剧”演绎得淋漓尽致。小说歌颂了外祖母善良、乐观、宽厚、勤劳的高尚品德以及一些有正义感和同情心的好人。坚信俄罗斯健康的灵魂足以荡涤罪恶，生长出“难以摧毁的希望”。8海明威的“硬汉精神”和冰山理论桑提亚哥是一个饱经风霜、意志如钢的老渔民，他一生与大海搏斗，在与凶猛的鲨鱼搏斗时，表现出了临危不惧、坚忍不拔的性格，揭示他在失败的表层下蕴藏着强者的精神与人格力量。桑提亚哥说：“一个人并不是生来就要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这句话充分展示了他的硬汉精神，也成了海明威式的英雄主义名言。1932年，海明威在《午后之死》中提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本提示让读者去想象和补充。海明威曾说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上”。在文学作品中，文字和形象是“八分之一”，是具体可见的，而作品的真实内涵则占“八分之七”，是隐藏不可见的，需要读者去感悟、体验和挖掘。9 泰戈尔诗歌的民族性与世界性 泰戈尔诗歌的民族性表现在对印度宗教思想的推陈出新，强调人应通过在现实中的积极行动，来把握“梵”的存在，来洞悉至高真理“梵我如一”的境界。泰戈尔诗歌的世界性表现在他将人道主义的博爱思想、民主平等的观念和奋发有为的爱国主义情怀注入了对印度传统文化的重新认识之中。泰戈尔的诗歌洋溢着诗人对祖国和人民的热爱，表达了渴望祖国独立富强、人民幸福安康的强烈愿望，也表现了诗人追去美与善的世界，追求人与神的融合与和谐，对爱的追求。这些积极向上的美好感情和理想是具有世界性的价值和意义。10 川端康成小说的思想与艺术特征 川端康成的小说具有民族性、传统性与世界性和现代性。他将日本文化和西方文化有机地结合起来，他创造性地继承了日本传统文化，反映现实问题，表达对劳动人民的关注和同情；又将西方的文化成果吸收进来，如弗洛伊德的精神分析学，乔伊斯的意识流等引入日本文学，深入挖掘人物的内心世界，使日本文学在心理刻画方面达到一个新的高度。川端康成小说的艺术特征：1 善于刻画唯美和悲凉的情感。2 富有浓郁的日本传统文艺特色。3 善于使用情景交融的创作手法4 作品中经常具有虚空、悲观、哀怨等颓废色彩。

考研真题及详解第一编第一个十年（1917～1927年）第1章文学思潮与运动（一）1.1复习笔记一、文学革命的发生与发展1．文学革命发生的背景1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。（1）发生背景文学革命的爆发有其历史背景，并在一定程度上利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源。①在维新运动的直接影响下出现的突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，包括：a．新诗派，提出“我手写我口，古岂能拘牵”；b．诗界革命，提倡让诗歌“适用于今，通行于俗”；c．小说界革命，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”的目标；d．文界革命，要求打破桐城派古文的藩篱，推广平易畅达的“新文体”。这些由社会变革的热情所煽起的文学革新的尝试，虽未结出实在的果，但其文学因时而变的信念和关注社会变革的使命感以及其向传统文学观念与手法挑战的激进精神，都为后起的文学革命所直接承袭。②晚清已经开始的白话文运动，为文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。③清末民初出现域外小说的翻译大盛，直接刺激和启迪了新旧时代交接中的中国作家，使他们打破封闭的思想状态，开始参与世界文学“对话”，这势必引起中国文学内部结构的变迁。此外，晚清域外小说输入所造成的开放态势，也被文学革命所承续并拓展。近代的一系列文学变革都只能作为后来文学革命的序幕，其规模、声势、社会影响面及其对传统文学所构成的挑战力度，都远不能与文学革命相比。（2）直接动因新文化运动是文学革命发生的直接动因，它为文学革命提供了动力和契机。①新文化运动的发生原因a．1911年辛亥革命宣告了两千多年封建帝制的结束，并在大约十多年时间里，出现了中国历史上少有的思想统治比较松动、相对比较自由的一段时期。b．中国民族工业发展，新兴的社会力量的增长为其提供了物质的阶级的基础。c．“废科举，兴学堂”导致新式文化教育的发展，造就了一批有现代科学文化知识和自主开放意识的新型的知识者群体，他们成为新文化与新文学运动的主力军。d．现代出版业的发展，现代稿费制度的规范化，为职业作家的出现提供了经济保证。②性质新文化运动的本质是企求中国现代化的思想启蒙运动。③评价新文化运动以批判传统文化为主，对西方文化径直急取，这存在一定的片面性。但其造成的多种文化比较选择的开放局面，为文学革命的发生提供了直接动力。2．文学革命的发动过程（1）新文化运动与《新青年》①概述1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为始。《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色，主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想。此后，《新青年》大力倡导民主（德先生）与科学（赛先生）精神，在此阵地上集结的急进知识分子主要从以下两方面推进思想启蒙运动：a．重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。b．广泛引进和吸收运用西方文化。②反封建思想文化战线的形成1917年初，陈独秀被聘为北京大学文科学长，《新青年》编辑部随后迁京，并从1918年1月号起改为由陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同等轮流编辑，周作人、鲁迅也为该刊撰稿，实际形成了反封建的思想文化战线。由于当时北京大学校长蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想，新学术”的发展，新文化运动也借由北大的学术自由空气而推波助澜，并最终导致1919年的“五四”爱国学生运动。（2）胡适《文学改良刍议》①基本内容1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。他提出文学改良应从“八事”着手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。②历史功绩胡适的“八事”从不同角度针砭了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，并粗浅地触及文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等重要问题，初步阐明了新文学的要求与推行白话语体文的立场。（3）陈独秀《文学革命论》陈独秀在1917年2月号《新青年》上发表了措辞强烈的《文学革命论》，提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。”陈独秀从内容到形式对封建旧文学持批判否定的态度，并从启蒙的角度抨击旧文学与“阿谀夸张、虚伪迂阔之国民性”互为因果，主张以“革新文学”作为革新政治、改造社会之途。（4）白话文运动的提倡与推广过程胡适、陈独秀的“文学革命”主张提出后，得到钱玄同、刘半农等人的响应。①钱玄同在致《新青年》的信中，从语言文字进化的角度说明白话文取替文言文势在必行，指斥拟古的骈文和散文为“选学妖孽，桐城谬种”，态度甚为激烈。②刘半农发表《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文，使用标点符号等许多建设性意见。③傅斯年围绕“文言合一制定国语”提出一些设想。④1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨，意在将文学革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响。⑤1918年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本，试图将19世纪欧洲文学发展中起过重大作用的人道主义直接移用于中国新文学，使文学革命内容更加具体化。⑥同年冬天，陈独秀、李大钊创办了《每周评论》杂志，同时，傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，也都致力于提倡白话文，提倡反映现代生活的新文学，翻译外国文学作品，介绍西方文艺思潮，文学革命的影响就越来越大。3．文学革命所引发的几场论争（1）林（纾）蔡（元培）之争林纾在晚清曾用古文翻译过大量外国小说，影响和贡献甚大，但他极力反对以白话文取替文言文，于是便写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，并攻击北京大学的新派人物“覆孔孟，铲伦常”，“尽反常轨，侈为不经之谈”。针对林纾的攻击言行，北大校长蔡元培在致林纾公开信中重申“循思想自由原则，取兼容并包主义”。李大钊、鲁迅等也发文谴责“国粹家”的历史倒退行为。请百度“才聪学习网”，获取更多考试资料！

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1、 狂飙突进运动：18世纪70年代有德国一批青年作家发起的文学运动，由可林格尔的剧本《狂飙突进》而得名。它是德国启蒙运动的继续和发张。运动充分肯定个人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，肯定“自然”，推崇“天才”，带有狂热的个人主义倾向的反叛精神。它在反封建和强调文学的民族性方面产生强烈影响。由于历史条件的限制，这场运动只局限在文学领域，到80年代中期便开始衰退。青年时期的歌德和席勒是这一运动的主要代表。2、 感伤主义 ：亦称“主情主义”、“前浪漫主义”，因斯特恩的小说《感伤旅行》而得名。它产生于英国工业革命之后，反映了中、小资产阶级的感伤情绪。这一派作家用感情和仁爱代替理性作为批判工具，着意刻画人的内心活动和描写人的不幸遭遇，以唤起读者的同情和共鸣。不少作品常常流露出悲观绝望的情调。感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家，对浪漫主义的产生和发展有较大的影响。3、 湖畔派：18世纪末到19世纪初期，英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治、骚赛等，因憎恶资本主义而隐居在昆布兰湖区，同时创作了大量歌颂大自然、缅怀中古，讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。这些人被称为“湖畔派”。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的改革和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。4、 拜伦式英雄：“拜伦式英雄”指拜伦作品中经常出现的一类艺术典型。他们的共同特点是：对当时社会的反感、蔑视、性格阴郁孤傲、追求自由，具有个人主义、无政府主义的反叛精神，伤感情调很重。他们有时候挺身而出保护被压迫者，反抗强暴者，但基本上没有明确的斗争目的。《盗贼》中的康拉德就是一个典型的例子。拜伦的大本分作品都有这类典型。5. 古希腊抒情诗古希腊抒情诗盛行于公元前7世纪至公元前5世纪，大多用来歌唱。它源于民歌，分为箫歌（或称哀歌）、琴歌和讽刺诗几种，分别以排箫或竖琴伴唱。诗的内容主要是歌颂神和英雄、赞美爱情等。最著名的是女诗人萨福，她的诗篇大多抒发恋爱的欢乐和痛苦，友谊和母爱的可贵，风格细腻，感情真挚。其他著名诗人还有阿那克瑞翁和品达罗斯。前者所写诗篇大多赞美自然风光和真挚爱情，诗体清新、优美；后者多讴歌神和英雄，诗风庄重崇高。6. 阿纳克瑞翁体阿纳克瑞翁是古希腊著名的独唱抒情诗人。他的诗风格优雅、单纯、轻松，被称为“阿纳克瑞翁体”。7. 伊索寓言伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6世纪时被释放的奴隶伊索所作，故称伊索寓言。现存的多由后人编撰写定，总数在400则左右。这些寓言采用拟人化的手法，用一个简短的动物故事来说明一个道理。这些道理主要反映下层平民和奴隶的思想感情和生活愿望，谴责专制暴虐、残酷压迫，总结人们的生活经验和教训。《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。《伊索寓言》富含哲理，短小精悍，形象生动，开欧洲寓言的先河。8. 古希腊悲剧古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。春天的酒神祭有歌队参加表演，歌队队员唱赞美酒神的颂歌，歌队队长讲述酒神的故事，后来又加进了表演动作的演员，悲剧便由此产生。希腊悲剧主要不在于写悲，而在于表现崇高、庄重、严肃的英雄主义思想。它大都采用神话传说题材反映现实社会的生活和斗争，突出人跟命运的冲突，表现反专制、反压迫、反侵略的民主精神，具有强烈的时代气息。希腊古典时期出现了埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧家，他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》和《美狄亚》。9. 俄狄浦斯王古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出。10. 摹仿说古希腊传统的文艺学说。首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。11. 三联剧又称三部曲，古希腊悲剧中最初的固定格式，指情节连贯，内容相关的三部悲剧。它们既有相对独立性，有各自的剧名，能独立成篇，又有内在联系，可合成一组悲剧，有总的剧名，表达统一的主题。后成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。12. 古希腊喜剧古希腊喜剧起源于秋天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性著称。希腊古典时期出现了被称为“喜剧之父”的喜剧家阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。13. 新喜剧希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。由于马其顿的入侵和统治，希腊本土文学趋于衰落。剧场已不再是群众性的政治文化中心，而是上层社会富人的娱乐场所。新喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。新喜剧回避政治和重大社会问题，往往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强调情节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和刻画人物的内心活动，生活气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。代表作家是米南德。他流传下来的唯一完整的喜剧是《恨世者》。14. 正常的儿童古希腊人在“神人同形同性”的基础上，塑造了高大完美的、充满着理性光辉的众神形象，并曲曲折折地折射出古代社会进化的遗迹和古代人类征服自然的进程，这种正常的思维有别于早熟的儿童和粗野的儿童，因而得名。15. 潘多拉的匣子灾难和后患无穷的代名词。在希腊神话中，宙斯恼恨普罗米修斯盗取天火给人类，在惩罚普罗米修斯的同时，迁怒于人类。他让火神赫淮斯托斯造了一个名叫潘多拉的漂亮少女，命神使赫耳墨斯将其送给普罗米修斯在人间的傻弟厄庇墨透斯为妻。时潘多拉打开了随身带着的金匣子，于是，灾难、祸患、瘟疫疾病、死亡等变成虫子飞向人间，而希望却被关在匣底。从此，人类开始了苦难而悲惨的生活。16. 第十位文艺女神古希腊最杰出的抒情诗人萨福曾开办学校，教少女学习音乐和诗歌。她写诗9卷，其独唱琴歌歌唱爱情和美德，感情真挚，意境清新，有很强的感染力。柏拉图因之将她称之为神话中九位缪斯女神之外的“第十位文艺女神”。17. 教会文学中世纪的教会文学是适应封建主和基督教会而创作的文学。由教师们用拉丁文写成。其内容主要是宣传基督教义，宣扬神的权威、禁欲主义和来世思想。目的在于欺骗人民，使人民成为统治者的驯服奴隶，以维护封建统治。教会文学的题材主要有圣经故事、圣徒传、宗教叙事诗、赞美诗、祈祷文、宗教剧等。艺术表现上多采用象征、寓意、梦幻等手法。这种文学一般都有公式化、概念化的毛病。虽然在中世纪的欧洲占统治地位，但是缺乏载入文学史的艺术价值。不过。它的象征、寓意、梦幻手法对后世欧洲文学有较大影响。18. 谣曲“谣曲”是一种故事性的诗歌。它是从民间口头文学发展而来的，15世纪在英国出现了民谣繁荣时期，曾有一千多首被记录下来。“谣曲”的题材比较宽泛，有的咏唱历史事件和神话传说，有的传唱文学作品和现实生活中的故事，大多表现的是劳动人民的思想感情。其中，最有影响的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲——“罗宾汉谣曲”。作品塑造了不满封建主压迫，聚众起义，成为绿林好汉的英雄罗宾汉和他的伙伴们的形象，表现了他们劫富济贫、仗义疏财的侠义行为，赞美了他们的反抗斗争。这组谣曲曾在民间广为流传，罗宾汉的名字在英国家喻户晓。19. 普罗旺斯抒情诗普罗旺斯抒情诗即中世纪骑士抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德 。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。20. 骑士文学骑士文学——中古欧洲的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主阶级的意识，繁盛在12-13世纪。骑士文学分骑士抒情诗和骑士叙事诗两大类，前者以南法普罗旺斯为中心，主要写骑士对贵妇人的爱和崇拜，以《破晓歌》最为著名；后者以北法为中心，主要写骑士为获得荣誉和爱情所进行的各种冒险活动，流传最广的是亚瑟王与他的圆桌骑的故事，如《特里斯丹和绮瑟》。骑士叙事诗有一定的反封建、反禁欲主义的意义，在艺术手法上也为近代长时代。21. 中世纪英雄史诗中世纪英雄史诗原先在民间口头流传，后来由教会神职人员用文字写定。早期英雄史诗大多反映氏族社会末期生活，歌颂部落英雄为民除害、为民造福的事迹，如盎格鲁?撒克逊族的《贝奥武甫》和芬兰的《卡列瓦拉》（又译《英雄国》）。中期的英雄史诗是封建国家形成时期的产物。史诗的主人公都是体现忠君、爱国、护教思想的英雄形象，主要作品有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、古罗斯的《伊戈尔远征记》和德国的《尼伯龙根之歌》等。22. 温柔的新体诗派欧洲文艺复兴时期受南法普罗旺斯情歌影响在意大利发展起来的一个抒情诗派别，由圭尼泽利创立，盛行于13-14世纪。该诗派一反轻视女性的传统思想，把女性圣母化，最早反映了人文主义的恋爱观，把以爱情为主题的诗歌创作推向了新的高度，为中古文学向文艺复兴过渡开辟了道路。代表作家有卡瓦尔坎蒂、但丁。其最高成就为但丁的《新生》。23. 人文主义文艺复兴运动的指导思想。它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。24. 人文主义文学人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流，它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：1、在思想倾向上，反对神权神性，宣扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活；批判蒙昧主义，颂扬文化知识；反对封建割据，主张建立中央王权的统一国家。2、在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的陈规，代之以活生生的语言。3、在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的抒情诗取代讴歌精神恋爱的宗教赞美诗；以适合反映人间生活的小说排斥宣扬天国幸福的圣徒传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。25. 十四行诗本是中古欧洲民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，彼特拉克将之独创成一种抒情诗体，音译为“商簌体”。文艺复兴时期，这种诗体被广泛运用。26. 堂吉诃德堂吉诃德是西班牙文学黄金时代的代表作家塞万提斯的作品《堂吉诃德》中的主人公。堂吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面喜剧形象。堂吉诃德读骑士小说入了迷，外出游侠，干了一系列发疯胡闹的蠢事，但在不接触骑士道的时候，他是一个心胸高尚的人文主义学者。在他身上存在主观和客观相分裂、理论与实际相脱离的矛盾，由此形成了他的独特的带有悲剧意味的喜剧性格。堂吉诃德具有坚持正义、反对邪恶、救世济人、忘我斗争的优秀品德。然而他脱离实际，主观主义，一心想模仿过时的骑士道，单枪匹马救天下，在游侠中给别人造成危害，使自己成为笑柄。堂吉诃德的典型意义在于，概括了各个时代强调主观动机，忽视客观效果，脱离现实的人们的特征，启迪教育人们，凡事要从实际出发，坚持理论联系实际，反对脱离实际的主观唯心主义，做到动机与效果，主观与客观相统一，才能把事情办好，达到预期的目的。堂吉诃德最重要的优秀品质是理想主义，为了理想坚持斗争。即使在今天，它也是值得发扬光大的。27. 巴洛克文学“巴洛克”一词来自葡萄牙语barocco，原指一种形状不规则的珍珠，后来被用来形容一种建筑风格和文学风格，它与严整、匀称、和谐相对立。巴洛克文学起源于16世纪的意大利、西班牙，在17世纪的法国达到高峰，同时流行于西欧，因风格与巴洛克式艺术相像而得此名。它是一种贵族形式主义文学，主张文学为少数有文化修养的人创作。这类作品追求形式，内容空虚，语言雕琢浮夸。意大利的马利诺、西班牙的贡哥拉主义、法国的伏瓦蒂尔等等，都是巴洛克文学的代表。28. 英国资产阶级革命文学17世纪的英国文学，由于受到人文主义文学、巴洛克文学和古典主义文学思潮的影响，情况比较复杂。40年代革命时期，出现了革命诗人弥尔顿，其作品反映了英国资产阶级的革命情绪。60年代王政复辟时期，出现了来自下层的清教徒作家班扬，在其创作中继续坚持民主倾向。英国资产阶级革命与这个时期的英国文学有着血肉关系，它对这个时期的资产阶级革命文学有直接的影响，英国资产阶级革命文学就是英国资产阶级革命的产物。29. 启蒙运动启蒙运动是18世纪产生的具有全欧性质的一场资产阶级政治思想文化运动。这场运动是文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展，实质是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。所谓启蒙就是要启迪蒙昧，开发蒙昧，给予知识和光明。当时先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法，这样一个思想、社会思潮的形成，就叫做启蒙运动。30. 启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。启蒙文学具有鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）、书信体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。31. 百科全书派18世纪法国的启蒙学派。因围绕《百科全书》的编纂，许多杰出的启蒙思想家和作家结合成了一个松散的文化学派，其代表人物是狄德罗、伏尔泰、卢梭等。他们用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义“成了法国一切有教养的青年的信条”。百科全书派利用包括文学在内的各种形式宣传启蒙主张，在西方思想史上作出了巨32. 启蒙戏剧/严肃喜剧/正剧18世纪法国剧作家狄德罗、博马舍和德国的莱辛创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，具有鲜明的政治倾向性，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。代表作如狄德罗的《私生子》、博马舍的《费加罗的婚姻》等。33. 哥特式小说哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说以中世纪阴森神秘的古堡为背景，描写其中因恋情或因财产引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克利芙的《渥尔多弗的秘密》。34. 浪漫主义浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作品想像丰富，具有强烈的主观抒情色彩；对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自然；浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号；作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，主人公常常活动于奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。35. 耶拿派“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神庙》为阵地，因此称“耶拿派”。它的代表人物有奥古斯特?施莱格尔和弗里德利希?施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。“耶拿派” 反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。德国早期浪漫主义文学带有宗教神秘色彩，诺瓦利斯歌颂黑夜与死亡的《夜的颂歌》就是一例。36. 海德堡派德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》，由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。37. 世纪病/时代病19世纪初期，在大革命浪潮的冲击下，欧洲有不少资产阶级进步知识分子既厌倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义文明，又脱离人民，看不清前途，在现实生活里找不到自己的位置。于是产生了悲观绝望的精神状态，陷入忧郁、孤独和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流行的一种典型的时代精神和社会心态。法国早期浪漫主义作家夏多布里昂的中篇小说《勒内》中的同名主人公勒内是文学史上第一个“世纪病”形象。38. 《欧那尼》决战指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上滨了浪漫剧《欧那尼》。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞台。39. 美丑对照原则“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。作品中的人物对照是多层次的，有人物间的善恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自身的光明与黑暗的对照，如克洛德；有人物外表与心灵的美丑对照，如加西莫多等。40. 勃朗特三姊妹19世纪英国文坛上的三位姊妹作家的总称，即夏绿蒂.勃朗特、爱米莉.勃朗特和安妮.勃朗特，著者为夏绿蒂和爱米莉两姊妹，其代表作分别为《简爱》和《呼啸山庄》。

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2020北大法语语言文学考研经验分享在看到拟录取名单的时候，真的特别激动特别开心，感觉自己一直以来的努力没有白费。在这里也写一些考研的经验教训分享给大家，希望能对各位学弟学妹们有用。看过很多前辈，学长学姐总结的经验，还有辅导班老师传授的知识，所以总结出来分享关键的部分。专业一所使用的教材：中国文学史：中国古代文学史（1-4）袁行霈版。中国现代文学三十年 钱理群配套教辅：齐鲁出版社的《中国文学》考研辅导与习题集。与袁行霈中国文学史配套的笔记与课后习题电子版。与钱理群中国近代文学史配套的笔记与课后习题二、教材：世界文学史：世界文学简史（李明滨）外国文学史（郑克鲁）配套教辅：齐鲁出版社的《外国文学史》考研辅导与习题集。与郑克鲁编的文学史配套的笔记与课后习题电子版三、 教材：古代汉语王力（1-4）现代汉语（1-2）黄伯荣廖序东配套教辅：配套的古汉语、现代汉语笔记与课后习题这里面很多教材教辅资料是爱考宝典的老师提供的，也算是我报班的额外福利吧，一战过后，还是决定转换一下方法，尽量跟着辅导老师先将知识钻熟钻透，这样在看很多教辅资料的时候更能清楚每本书的优劣之处，对于自己选择资料时候就不会盲目跟风，可以有针对性选择自己需要的查缺补漏。专业二刷过真题过后，我们都知道每年的真题变化并不大。二战时找的辅导老师除了教材知识点外，还会着重分析一下真题，所以看到题号我脑子里都能条件反射做过的题。然后今年大概90分（包括作文）都是考察基础法语知识。后面60分左右是文学素养。基础法语的话，一般是介词填空、动词变位、句子翻译（法译汉）、给短语造句、可能会有名词或者形容词阴阳性变化。近两年作文都是连词成文。用过的教材：马晓宏法语3、4册；束景哲5、6册；法国语言与文化。文学方面出题一般是作家作品、名词解释、诗歌鉴赏以及法译汉。推荐：郑克鲁的法语文学史教程 张放、晶尼的法国文学选集 诗歌鉴赏可以自己找一些多看看，熟悉熟悉然后练习一下。我使用了爱考宝典给的一本资料，每天翻几页看过再自己尝试做一下。另外说一下我报的班吧，这是国内很早就开始的一家在线一对一专业课辅导机构，老师都很专业，备考关于专业课的资料他们基本都应有尽有，挺后悔一战没有报他家的班，跟着老师听几节课很快能找到自己最佳的复习状态。最后还是建议大家在备考的时候可以找一两个研友，互相交流和鼓励，在自己坚持不下去时，研友能够给你加油打气，分析利弊。而且报班，买书什么的两三个人一起都会有优惠哦。好了这些大致是我二战过后的一些小经验，写得可能比较混乱，各位看官不要介意。

这位学姐本科是山西某普通二本，一战北京外国语大学，406分初试第三，复试准备不足惨遭落榜之痛；二战凭着一股年轻人的傲气鼓起勇气选择报考南开，最终以初试第一，录取成绩第二被录取。因为很多学弟学妹问经验，就大致写了写复习准备过程和常见的问题，希望能帮到诸位。一战7月开始复习，暑假两个月忍着酷暑不慌不忙只看了一遍古代文学，而且只是认真的抄书，接下来的九月份才开始紧锣密鼓的准备真正的重头戏外国文学和比较文学理论。每本书背了大概3轮。专业课真题几乎是最后才开始做。政治和英语报了某机构的课程，跟着老师上是比较有安全感的，毕竟第一年啥都不懂嘛。大家比较关心网课和面授选哪个，其实差别不大，讲的东西是一样的，如果自制力比较不太好推荐选面授课程，虽然也是在教室看投影仪。最后12月，政治疯狂的背风中劲草，英语做模拟真题，专业课背整理好的笔记，esp框架图。成绩出来以后太过激动，被胜利冲昏头脑，忘记很多初试高分被刷的惨例，准备的极其不充分且不对老师的胃口，面试过程成功的体现了什么叫“一问三不知”，最终败北。教训只有一个，各位学弟学妹，你们要知道，复试中只要有任何一门考核不及格就没有任何被录取的可能。切记！复试也很重要！二战因为这次成功了，so详细讲。4月份被刷后调剂无望，随即开始着手准备复习了。政治①.因为有去年的基础，所以今年不着急，等到7月到9月看了一遍红宝书，9月份以后又看了一遍，速度比第一次快很多。 也可以看精讲精炼哒~②.必备：写政治的时候建议用铅笔把答案写在题号的侧边，遮住答案可以不受干扰的直接做第二遍第三遍。错题要引起注意。③.政治可以看辅导班视频，跟着老师列出来框架和时间轴。④.考前多做模拟题练手，多背预测卷的错题，大题。英语①.单词是重点，说起单词，我是大概背了5遍，每次都背的比较快，单词一定要碎片化背诵，比如，一天背4次，每次15分钟比一天背1次，一次背1h效率高很多。②.真题是必须，我只做了一遍真题，但是每次做完一道阅读就会分析很久，建议童鞋们多做两遍，把题分析透彻。专业课当然是重中之重啦，首先要知道并买到报考学校的参考书目，其次，找到报考学校的历年真题，结合真题看书记笔记，最后整理出一份用起来得心应手的笔记，方便背诵。①.南开要求的书大概有15本。老师推荐的几本，自己找了几本，大概备考期间看了25本书。而重点背诵的书大概有11本。强烈推荐大家多找一些书单，拓展视野，丰富知识储备，毕竟不看书脑子是不会凭空捏造出那么多知识的。 （南开比文考生可以私聊我拿书单）②.此外还有真题，一定要找到可靠的真题研究，看他出题风格和套路，尤其是近几年的，把握出题方向。针对性的施以不同的复习策略和难度。不要做完就扔在一边，一定要放在手边以便随时翻阅。③.关于笔记，其实不推荐大家购买别人的笔记，因为不一定适合，也不一定看得懂。但是可以多参考别人的，也许会发现笔记怎么样做更适合记忆。而文科背诵最有效快捷的方法之一记关键词，毕竟有几个关键词是完全可以串联成一段话的。另外还要注意框架结构的把握，文学史的背诵要把书上的死文字变成一段活历史，发展变化纵横交错，了解文学发展脉络。*文学基础选做题不要轻易放弃某一科，除非可以保证考场上剩余3科都会做。*文科尤其是南开比较注重作品，最好在来得及的时候多读一点作品，可以具体感受文学史的内容，答题必须结合相应的作品，要能自圆其说。*大题一定要分点，尽量做到横轴纵轴全面深刻，每一点都要列举响应作品为例证。时间安排3/4月左右开始复习，基础阶段。提前打好基础，选定学校，收集资料，购买参考书，逐渐进入复习状态，花多点时间看专业课书。英语基础不太好的同学提早开始英语复习。7月正式开始强化阶段。高强度复习，政治可以开始复习，但不能花太久，专业课看参考书及拓展书单。记笔记尽量不要抄书啊，太费时间。9月基本结束拓展环节，专攻报考院校的参考书，结合真题多看几遍。每天花时间背诵，时间由少至多，最后10月我几乎可以背一天…12月冲刺阶段。整理笔记和背过的书，框架图！再次强调框架图！春夏我起床较早，平均5点半到教室。晚上9点多回家睡觉。回去有时候再看会南开老师的视频课，或者玩会手机。秋冬天亮太晚，平均6点半到教室。晚上10点回家睡觉。回去看视频课或娱乐。比起来通宵上自习的牛人我算是小菜鸟，不过感觉能做到每天至少13h应该也差不多够考上了。不用太拼。考研—心理战身边听说有某班级第一学霸因为心理压力过大放弃考试，其实她只要坚持下去，成功率很高。因此，就算感觉自己学的再差也一定要坚持下去，一定要坚持到最后一天走进考场，尽全力写完最后一个字，你要始终相信，坚持下去就可以成功！考研—研友其实研友挺好的，如果不是一向独立无需他人，大部分人还是需要研友陪伴的，理想的研友是：学习的过程中各自努力互不打扰，回家的途中聊天说笑调节心情，需要的时候为你说一句暖心话就增几分力量和前行的勇气。找研友要擦亮眼睛，高质量的研友如虎添翼，低质量的随时可能把你往沟里带~考研—选学校①.考虑报考34所/985/211/双非。②.考虑地区一线/二线/其他。③.筛选后的学校中选择专业强/中/弱④.进一步排除后，剩余学校中选择考试科目，参考用书，大纲，报录比适合自己胃口的那一个。⑤.标准是选择“跳一跳能够得到的地方”⑥.不建议太过保守，因为会没有压力，反而更容易失去，而且也许你可以调剂到那里呢~⑦.不建议没有任何准备报太高的学校，除非你有足够的自信和能力。报名校面对的挑战难以想象。当然喜欢挑战的同学可以冲一把。问考研为何物，直教人忧虑多多。还好有微信公粽号【考研会】的学姐学长曾经的鼓励和帮助，希望我从他们那里分享到的这些择校择专业、搜集资料的心得经验能够帮助到各位2019考研的新司机。