探索性研究

近日，省药监局组织召开国家药品抽检探索性研究发现质量风险研讨会，药品生产监管处、药品注册管理处和省食品药品监督检验研究院相关负责同志参加会议。会议紧紧围绕2019年国家药品抽检涉及我省品种探索性研究结果进行深入研讨，对可能存在的质量风险和问题进行研判，明确了下一步监管工作重点。会议要求，一是省局相关处室要进一步督促企业落实主体责任，认真开展自查自纠，做好中药制剂涉及原料检验、生产工艺依法变更和质量风险排查研究等工作，制定有针对性的措施，消除可能存在的质量风险；二是要将国家药品抽检探索性研究涉及相关企业品种列入2020年度抽样检验计划，杜绝质量不合格品种风险的发生；三是要将本次涉及风险提示企业列入2020年度的重点监管对象，加大监督检查的频次和力度，牢牢守住药品安全底线，切实维护公众用药安全有效。来源：陕西省药品监督管理局

数据可视化工具包含许多非常先进的技术。这些技术方法可以通过使用图像，图形和计算机视觉来可视化数据。在进行数据分析时，有许多类型的数据，那么主要用什么类型的数据可视化工具进行数据分析？今天，DataFocus将为您提供详细的介绍。 市面上常用的数据分析工具可以简单的分为两大类。一个是探索性数据分析，另一个是定性数据分析。它们与其他同类产品不同，分析功能非常强大，交互方式也非常丰富，允许用户及时掌握信息，发现问题，找到答案并采取行动。 1.分析定性数据。数据可视化工具可以分析非数字数据或数据，例如照片，单词和观察。它也被称为定性研究，定性数据分析或定性研究数据分析。 如Tableau这类老牌的传统数据分析工具就有这这一类的鲜明特征。 2.分析探索性数据。这种方法由美国着名统计学家命名。它是对传统统计假设检验方法的有效补充。它是形成一个值得假设的测试。也是新一代可视化工具的一个主要特征。注重敏捷、探索和智能，比起工具，更像一个辅助的帮手，常常在可用性上做到极致，比如新一代的DataFocus数据分析工具。 近年来，数据可视化工具基本上基于视觉元素，例如图形，表格或地图。可以通过分析动态分析数据，例如钻孔，过滤，跳跃，链接和突出显示。它可以提供各种数据表示形式，以及各种图形渲染形式，还可以支持商业逻辑动态脚本引擎和丰富的人机交互等。可以说它是一个非常强大的工具，能够为公司的发展提供很多帮助。 除非注明，否则均为DataFocus企业大数据分析系统,让数据分析像搜索一样简单原创文章，转载必须以链接形式标明本文链接。

e公司讯，记者从贝达药业(300558)获悉，美国时间12月19日，公司控股子公司Xcovery宣布，启动由该公司自主研发的间变性淋巴瘤激酶（ALK）抑制剂Ensartinib的一项Ⅱ期临床试验。该项临床研究是全球第一个关于ALK抑制剂在黑色素瘤中的探索性研究，试验将首先基于小样本量的病例研究。贝达药业董事长丁列明表示，公司希望通过这项研究，为患者提供更加精准、高效的治疗。

国家统计局社科文司首席统计师邓永旭24日解读2018年中国创新指数时表示，2018年，体现探索性、前瞻性和原创性的基础研究经费首次突破千亿大关，为1090.4亿元，比上年增长11.8%（中证网）来源: 同花顺金融研究中心

2020年9月，南京大学现代工程与应用科学学院发布了该院的《研究生奖学金评定办法》（以下简称《办法》）。引人注目的是，该办法将博士生“以第一作者身份撰写科普论文并公开发表于相关媒体平台，阅读量超1万”作为博士生可申请参评国家奖学金的条件之一。（9月24日《新京报》）在SCI、SSCI或CSSCI来源期刊上发表论文，这一个是让无数博士生和高校青年教师（即俗称的“青椒”）孜孜以求、魂牵梦绕而又颇感难于上青天的学术KPI。有趣的是，CSSCI这一数据库就是由南京大学创建的；今天，南京大学又开启了革新原有学术考核机制的风气之先，颇有种“解铃还须系铃人”的味道。但欣喜与期待之余，我们不得不对这一新规定的逻辑提出严肃质疑。这一规定的逻辑是什么？细读该《办法》可以发现，这一条款的原文是这样说的：“科研能力显著，发展潜力突出，博士生要求至少满足如下条件之一，可申请参评国家奖学金……（6）以第一作者身份撰写科普论文并公开发表于相关媒体平台，阅读量超1万。”换言之，国家奖学金参选人需要具备“科研能力显著，发展潜力突出”的特点。而能证明该学院博士生的科研能力与发展潜力的，有六项条件。前五个条件包括论文、专利、竞赛和学术专著等，而以第一作者在媒体发一篇“阅读量1万+”的科普论文，现在也被官方书面认定为博士生科研能力的有效证明。可以理解南京大学尝试学术评价指标改革的勇气，但问题在于，科普文章“1万+”，与博士生的科研能力之间有强相关关系吗？这个问题的答案，其实藏在学术研究和科普论文两者的差异里。学术研究是什么呢？研者，细也；究者，探问也。研究，就是对某一自然或社会现象提出问题，并进行仔细的考察。这种考察主要可分为探索性研究、描述性研究和解释性研究三类。从研究价值和实操情况来看，绝大部分博士生都会选择做有关因果关系的解释性研究——或采取归纳的设计，总结现象规律以完善前人的理论；或采取演绎的设计，运用某一现有理论来系统性解释某一边界范围内的自然或社会现象。对博士生而言，无论是演绎设计还是归纳设计，他们都需要遵循极其严格的学术撰写步骤——提出研究问题，进行文献回顾，并基于此要么提出理论和假设， 要么在总结现象后再提出新的概念和理论。另外，在论文撰写过程中，为了保证研究问题、文献回顾和理论三者间的互配，也常常需要上下文反复修改。基于这一复杂的过程，学术研究其实是一个高度规范化的“闭环”生产——高度规范的研究问题，高度规范的概念和理论，和高度规范的研究方法。科普论文就不一样了。尽管也美其名曰“论文”，但无论是语言规范、写作风格还是思维逻辑，它和标准的学术论文都大相径庭。如果说学术论文的面向读者是同行评审人，那么科普论文的面向读者则是各行各业的普罗大众——正因如此，科普论文的阅读量越高，被转发次数越多，证明这篇科普论文越成功。所以一篇好的科普论文，反而要追求语言的通俗化、内容的趣味化和逻辑的简单化。如果一篇学术论文里有很多学术化的概念，那人们会说这篇学术论文的作者受过严格的学术训练；如果一篇科普论文也充斥着佶屈聱牙的词汇，那人们只会说这篇科普论文的作者文笔差，抓不住读者心理，只懂掉书袋。把学术研究和科普论文的特征弄清楚了，上述问题的答案也就一目了然：既然学术研究和科普论文对作者的思维逻辑、行文规范、语言风格和写作技巧的要求是截然不同的，那么一个博士生能不能写出好的科普文章，其实跟他的科研能力没有太大关系。当然，一个博士生如果能写出好的科普文章，这也是加分项。把科研和科普完美兼顾的物理学家李淼，在2019年接受《文汇报》采访时，也提出”科普需要科学大家担当‘明星’”。但对大部分博士生而言，把学术科研这一本职工作做好，这才是最首要、最打紧的事。科普文章“1万+”，可能无法为博士生的科研能力提供强证明；但扎实的学术论文成果，绝对可以证明。来源：红网作者：都大伟 编辑：张瑜 本文为红辣椒评论【来源：红网_红辣椒评论】声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。 邮箱地址：newmedia@xxcb.cn

有令人信服的证据表明，金字塔时代的古埃及人在吉萨大金字塔的设计中融入了声波技术。更不寻常的是，在该结构神秘的地下密室中发现的岩石切割的死角通道很可能起到了声音共振管的作用，产生了基频为5赫兹范的次声。如果这是正确的，说明次声技术在古人看来相当重要，我们是否能在世界其他地方的古代文化中找到它的使用证据呢？关于次声对人体系统的影响，更具体地说是对人类大脑的影响，我们究竟了解多少呢? 这些问题的答案告诉我们，次声的影响可能早在大约4.5万年前的旧石器时代晚期就已经为我们的祖先所知。众所周知，次声对人脑的影响有许多不同的方式。它能引起恶心、焦虑、偏执以及恐惧感。对更敏感的个体来说，这可能会导致一种与物质世界脱节的感觉，伴随着一种非常真实的超脱世界的感觉。科学研究甚至表明，次声可能是一些和鬼魂有关的现象出现的原因。自从这些观点在20世纪90年代末首次出现以来，次声被用来解释超自然现象的许多方面，最终得出结论:它是“全部由大脑中的改变”所引起的。虽然次声能引起意识状态的转变似乎没有什么问题，但没有明显的理由否认它不会对人类大脑造成非常真实的影响，它能导致真正的幻想体验和心灵的洞见。如果是正确的，那么古埃及金字塔的建造者是否不仅意识到一些非常有表现力的声音技术，而且还意识到次声对人体系统的影响? 这就是为什么地下腔室的死角被故意设计成产生次声波的原因吗? 而其他壁室产生次声波的水平却相对较低。巨石产生次声有令人信服的证据表明，关于次声，可以追溯到新石器时代的巨石建筑，它是为了产生次声波而设计的。例如在对英格兰威尔特郡一个拥有5500年历史的西肯纳特·隆巴罗纪念碑的研究中，英国音乐家兼考古声学专家史蒂夫·马歇尔确定，它的东西方向排列的入口走廊产生的次声波频率约为8-9赫兹。西肯纳特·隆巴罗纪念碑入口拥有类似于大金字塔的声学特性。这里曾经进行了这样的试验验证：一个14岁的男孩，在中央走廊内进行了一项测试，涉及到纪念碑的固有的产生次声的能力，通过引入一个微型低音鼓产生次声波。这个男孩后来报告说，睁开眼睛，他就能辨认出密室的末端石头，而密室起初看起来似乎在轻微地移动。在后墙的一块石头上，出现了一个黑色的小圆圈，它会变得越来越大，呈现出一条通向另一个房间的通道，他认为他可以看到它的内部。然后他继续闭着眼睛听着，确信有两次有人和他一起进了房间，但他实际上完全是独自一人在那里。研究人士怀疑这个年轻人的经历是由于他接触次声引起的，这表明西肯纳特·隆巴罗纪念碑可能是为了这个目的而设计的。另外研究人员还确定纪念碑的侧室共振频率在84赫兹或110赫兹，都在男性的音域范围内。通过在大金字塔的花岗岩石棺壁室内吟诵，也得到了类似的结果。其主共振频率为65 ~ 160 Hz，最大峰值为114 ~ 122 Hz。在埃及法老的房间里吟诵由于躺在石棺里吟诵，听起来似乎是一件很自然的事情，那么我们有充分的理由认为，它的设计初衷就是如此。男性的平均声频范围在85至180赫兹之间，大部分女性的声频范围在165至255赫兹之间。事实上，对于一个典型的音高或f0的男性来说，复杂语音语调的基频范围在100-120赫兹之间，而女性的自然音调平均要高一个八度。由于石棺的最佳共振频率范围在114-122赫兹之间，与男性声音的音高几乎完全同步，因此有理由认为石棺的设计考虑了男性的吟诵音高范围。这是金字塔建造者拥有先进的声音技术知识的进一步证据。在大金字塔和像西肯纳特·隆巴罗这样的巨石纪念碑中发现了的相同的频率模式，在欧洲西南部的许多洞穴中也有记录，这里可以追溯到旧石器时代晚期开始的绘画艺术，大约在公元前42,000至公元前9600年。我们完全有理由得出这样的结论: 在可能的情况下，这些地方也融合了次声的使用。次声仪如果从旧石器时代晚期开始，人们就有了在洞穴或类似洞穴的环境中利用声音来产生另一种感觉的想法，那么关于如何产生次声波的知识很可能也同样古老。这很可能是通过模仿洞穴环境自然共振的长管状仪器实现的。它们对仪式参与者的影响可能是什么?这是否为大金字塔的死角通道似乎是专为产生次声设计提供了一些思路？人类学家唐纳德·图津(1945-2007)与新几内亚的伊拉希塔·阿拉佩什人密切合作，偶尔也会目睹高度神秘的坦巴兰男性图腾的奇怪仪式。在这些仪式中，奇怪的杂音能够引起参与者意识状态的改变。少数民族特别使用了两种“秘密”工具。其中一个是在头顶呼啸的吼板，发出低沉的嗡嗡声，被解释为“勒芬之声”，这是一种会产生鼓和锣声音效果的乐器。另一种乐器由空心竹竿制成的“长放大管”组成，长约4米，直径约7厘米。一个吼板在头上嗡嗡作响，发出低沉的声乐器的一端会插入一个鼓，这意味着当演奏时，它会发出非常深沉、非常奇特的声音，被称为“恩格瓦尔之声”，这是坦巴兰精神中最重要的声音。这些工具一起能够产生“一种如此不同寻常的体验，来验证对超自然现实的信仰”。塔姆巴兰的秘密乐器所引起的“超自然现实”的感觉，最有可能来自于他们产生次声的能力。。这些亚听觉的声音对大脑的颞叶功能产生了深刻的影响，包括图津所描述的“亚知觉反应”，这种反应“一定会给意识带来一种不可思议的、或许令人不安的感觉，即有一个神秘的、自我为中心的陌生者在其中”。他们自己发出的声音和灵魂自己发出的“声音”之间似乎没有矛盾，两者实际上是一样的。声音发生器正如西部肯尼特的长巴罗的入口走廊的独特形状一样，由伊拉希塔阿拉普什在他们的秘密坦巴兰图腾仪式所使用的放大管的长度与大金字塔的死角通道的管样外观相呼应。此外事实上，它只是大金字塔的一个更大的设计中的一个组成部分，涉及到在大金字塔的其他不同区域使用声音声学，增加了死角通道被设计成一个产生次声波的声音谐振管的理论的分量。死角通道次声产生的新发现大金字塔的死角通道极有可能起到共振管的作用，这促使罗德尼·黑尔更仔细地检查了记录下来的5.13赫兹共振频率。他的发现令人震惊，因为似乎可以肯定的是，虽然次声确实是在5赫兹的范围内产生的，但当他爬进管室时，它的振幅明显增加。在离开管室时，它回落到一个低得多的水平。相比之下，当女性进入管中进行吟诵时，5.13 Hz的活动保持不变。起初黑尔觉得这一发现表明，在岩石切割管中记录的5.13赫兹的活动峰值一定是由于的他存在而产生的，而且仅仅是他的存在。为了验证这一说法是否正确，用同一台录音设备录制了一系列录音。这是他在家里的两个地方用他身边和身上的设备做的。这些实验没有显示出任何5赫兹的次声频率的证据，无论是在用于这个目的的房间里，还是在它周围。这表明5赫兹的活动不是由于他本人产生的。它在死角通道里必然有个原点。另一个奇怪的事实是，在他第二次进入死角通道时，所有主要共振频率的水平都比第一次进入死角通道时高得多。为什么会这样呢？在他第一次进入通道末端的时候，只是盘腿坐在那里，简单地吟唱，而第二次时，他躺了下来，身体伸展着，头几乎碰到了后壁。然后他思想放松，试图达到一个深刻的冥想状态。他听到的任何声音，比如敲门声，甚至是肚子里的隆隆声，都会在录音过程中被口头记录下来。所以在他两次访问期间，共振频率振幅变化最有可能的原因，要么是因为他的位置发生了变化，要么是因为在第二次访问时，使用了冥想技术让大脑平静下来。这是否以某种方式引发了次声的上升?无论答案是什么，人出现在死角通道里，导致了它的共振频率的振幅增加，特别是它的基频5赫兹。宇宙意识作为一个人在死角通道中唯一可以做的事情，要么是盘腿坐，要么是纵向躺下，那么它的真正功能确实是有意义的，也许一个人进入里面，实现了某种意识的状态改变。这可能是通过使用冥想的联系或非快速眼动睡眠来实现的，当然由于地下隧道本身固有次声的影响增强了这两种情绪；这两种方式彼此产生了共鸣。由于这条岩石切割的通道几乎位于金字塔的死角之下，所以当进入金字塔内部时，所产生的任何超时空感都可能与建筑的主要功能相联系。既然这很可能与负责建造它的法老精神的永恒本性有关，那么就必须考虑与人类灵魂的宇宙本性及其在来世的假定目的地的密切联系的可能性。这一深刻的宇宙之旅涉及到上升到猎户座，然后通过银河系进入天鹅座，进入太空世界的入口。这一过程在4300年前的金字塔文献中有所概述，这些文献被发现刻在几个古王国金字塔的内墙上，每一位法老死后都会自动成为奥西里斯神。在这种伪装下，灵魂的主要目标是在奥西里斯母亲的子宫里获得重生。她是天空女神纳特，她自己就是银河系的化身，她的子宫是银河系中以天鹅座星宿为标志的叉的同义词。在进入来世之后，提升的法老灵魂与神和祖先重新团聚。与此同时，他或她将成为所谓的不朽之星中的一颗新星，北极夜空中的环极星和近环极星。所有这一切都将在一个金字塔的内室里以一种地球的方式上演，似乎这样做将会确保灵魂最终提升的成功。是否有可能，异能者被允许进入死角通道，进行包括使用次声波在内的延伸仪式，以某种方式将他们的内在意识与建筑的天赋轨迹联系起来，两者融合在一起，真正地维护了建筑，甚至可能引导它未来的命运?如果正确,那么这些发现表明,花一段时间在终端的黑暗通道,在在次声中沐浴，进行一段较长时间的观念洗涤,很可能是至关重要的。对于我们理解大金字塔的真正功能，以及它的高度，都是至关重要的。神秘的地下室，至今仍是一个谜。

在电影《东方快车谋杀案》中，神探波洛利用探索性分析的思维方式完美破案，而在日常工作中，我们也可以利用该思维解决难题。现在已经进入DT时代，海量、混乱的数据不断涌来，我们需要理清头绪，探寻数据间的内在联系，这就好像侦探办案，虽然人们总形容侦探“目光犀利、嗅觉敏锐”，似乎侦探是条犬科动物。然而侦探本人通常不会仅仅靠着自己的眼睛和鼻子办事儿。她的做法看起来科学得多——将所有能够搞到的证据搜集到一起，所有能拿到的数据拿到手里，然后在其中寻找规律。在《东方快车谋杀案》中，波洛侦探完美地为我们演示了一遍如何收集证据与数据，然后从中获得洞察。在一个下着雪的深夜，一个男人离奇而死。没有目击证人，身上的刀疤参差不齐，就连宿在附近车厢的侦探本人也没有在惨案发生时发现端倪。不过，就像在旅途中也要保持得体装扮一样，波洛侦探面临谜题，表现得同样有条不紊。首先，他挨个盘问了列车上的每一位乘客，不管对方人设是冷静缜密、还是神经兮兮。然后，他将这些人的语言与行为如拼拼图一般，拼在了一起，并理出了一个时间线。在这个过程中，他不断地思考：哪些信息能支持自己的假设？哪些信息互相矛盾？我还需要回答什么问题？还有——之后我需要做什么，才能回答这些问题？“想来你对我这种询问方式很不以为然。”波洛侦探对玛丽说：“你原来想的不是这种，而是英国式的。凡事都该准备停当——摆出事实，按部就班。可是小姐，我这人倒有点儿与众不同。首先我得先见见证人，摸清他或她的脾性，然后再相应地提出问题来。”波洛列出的问题足足有10条：绣着首字母H的手帕，是谁的？烟斗通条，是谁的？谁穿鲜红色、绣着龙的睡衣？谁把自己伪装成列车员，男人还是女人？为什么死者的表针会指到一点一刻？谋杀发生在那个时间吗？还是在那个时间之前？或是之后？能确信杀手不止一个人吗？死者身上的刀伤还有其它解释吗？这些是否也是你的疑问？或者说，在听过各位乘客的回答后，你是否也产生了一些疑问？如果答案是“yes”，恭喜你，你已经在做探索性分析了！EDA——探索性数据分析探索性数据分析（EDA）是数据分析过程的第一部分。 在这个阶段有几件重要的事情要做，但归结起来就是：弄清楚数据是什么；建立你想问的问题以及如何表达它们，提出最好的展示和操作数据的方式，以得出重要的见解。EDA与IDA的区别：探索性数据分析有别于初始性数据分析（initial data analysis – IDA)。初始性数据分析的聚焦点是分析鉴别统计模型和科研假设测试所需的条件是否达到，以保证验证性分析的可靠性。在这个分析过程中对不符合条件的数据进行缺值填补、数据转换、异常值舍弃等处理以增强分析的准确性。探索性数据分析包含初始性数据分析，但它的出发点不仅是确定数据质量，而且更重视从数据中发现数据分布的模式（Patten）和提出新的假设。你在探索 – 寻找线索。 就像波洛做的那样，通过定量和可视化的方法，你不仅梳理出趋势和模式，还能发现偏离模型，离群值和意想不到的结果——它们也很重要。你现在发现的东西将帮助你决定提出的问题，研究领域，以及下一步采取的措施。一切发现 符合假设的、不符合假设的，都是为了最后一步一步地走向真相过去，在以抽样统计为主导的传统统计学中，探索性数据分析对验证性数据分析有着支持和辅助的作用。但由于抽样和问卷都是事先设计好的，对数据的探索性分析是有限的。到了大数据时代，海量数据从多种渠道源源不断地涌现出来，已不受分析模型和研究假设的限制，如何从中找出规律、并产生分析模型和研究假设成为新挑战。这时候，探索性数据分析在对数据进行概括性描述、发现变量之间的相关性以及引导出新的假设方面大显身手。正如美国探索性数据分析创始人约翰怀尔德杜克所说：面对那些我们坚信存在或不存在的事物时，‘探索性数据分析’代表了一种态度，一种方法手段的灵活性，更代表了人们寻求真相的强烈愿望。CDA——验证性数据分析通常，侦探结案并不是故事的结束，还需要将罪犯以及罪证交给法庭，进行审判。我们将这个“审判”的过程称为验证性数据分析。验证性数据分析是您使用传统统计工具（例如显著性，推断和置信度）来评估证据的部分。在这一点上，你真的在挑战你的假设。验证性数据分析的很大一部分就是对事物进行量化，比如，你所建立的模型的任何偏离都可能偶然发生，在什么时候需要开始质疑你的模型呢？CDA的内容：测试假设，以特定精确度产生估计，回归分析和方差分析。验证性和探索性数据分析的使用实际上，探索性的和验证性的数据分析不是一个接一个地进行，而是不断地交织在一起，帮助您创建最好的分（破）析（案）模（套）型（路）。我们举一个例子来说明实践中的EDA与CDA。场景：最近几个月，流失用户的数量一直在激增。产品一直在保持更新，性能也算稳定，活动也没停，这种流失简直称得上是一桩密室丢人案了。究竟发生了什么？发现问题：密室丢人案，比密室杀人案更让运营感到棘手的案件你开始利用数据探索原因（EDA）。你调取了这些流失用户的所有数据然后开始寻找线索。在用了各种饼柱线气泡树从不同角度分析了数据之后，你发现丢失的用户大多都是在同一个月内注册的。锁定异常：虽然每个月注册的用户都有流失，但很容易看出7月的问题经过仔细调查，你发现在这个月中，虽然产品一直在保持更新，性能也算稳定，活动也没停，但是你们自己却把常用的CRM系统给换了。结果，一部分客户没有收到产品的入门教程。现在你产生了一个大（合）胆（理）的假设：这些人是因为没有得到入门教程而流失的。要想停止这个死亡游戏，必须连夜派发入门教程大礼包！但首先，你需要确定这个原因是正确的。根据探索性数据分析，你现在可以建立一个新的预测模型，以比较收到教程和没收到教程的差异率。 这根植于验证性数据分析。结果显示了两者之间的广泛相关性。成功破案了！探索性数据分析和大数据21世纪的作案团伙可以像水滴融入大海一样藏身于庞大的数据池中。整个侦探游戏变得非常艰巨。要保证自己能够实时访问所有需要的信息，让数据跑得跟思路一样快，让案子破的时候“凶手”还没跑远——这对于销售、运营、产品、财务、HR等各种工作模块都至关重要。为什么侦探小说这么火？因为我们都需要知道答案，并对探索答案过程中的智力挑战而感到惊心动魄。那为什么，不让数据侦探成为你的“第二人格”？本文由 @数据观 原创发布于人人都是产品经理。未经许可，禁止转载题图来自《东方快车谋杀案》剧照，来源于百度派

有令人信服的证据表明，金字塔时代的古埃及人在吉萨大金字塔的设计中融入了声波技术。更不寻常的是，在该结构神秘的地下密室中发现的岩石切割的死角通道很可能起到了声音共振管的作用，产生了基频为5赫兹范的次声。如果这是正确的，说明次声技术在古人看来相当重要，我们是否能在世界其他地方的古代文化中找到它的使用证据呢？关于次声对人体系统的影响，更具体地说是对人类大脑的影响，我们究竟了解多少呢? 这些问题的答案告诉我们，次声的影响可能早在大约4.5万年前的旧石器时代晚期就已经为我们的祖先所知。众所周知，次声对人脑的影响有许多不同的方式。它能引起恶心、焦虑、偏执以及恐惧感。对更敏感的个体来说，这可能会导致一种与物质世界脱节的感觉，伴随着一种非常真实的超脱世界的感觉。科学研究甚至表明，次声可能是一些和鬼魂有关的现象出现的原因。自从这些观点在20世纪90年代末首次出现以来，次声被用来解释超自然现象的许多方面，最终得出结论:它是“全部由大脑中的改变”所引起的。虽然次声能引起意识状态的转变似乎没有什么问题，但没有明显的理由否认它不会对人类大脑造成非常真实的影响，它能导致真正的幻想体验和心灵的洞见。如果是正确的，那么古埃及金字塔的建造者是否不仅意识到一些非常有表现力的声音技术，而且还意识到次声对人体系统的影响? 这就是为什么地下腔室的死角被故意设计成产生次声波的原因吗? 而其他壁室产生次声波的水平却相对较低。巨石产生次声有令人信服的证据表明，关于次声，可以追溯到新石器时代的巨石建筑，它是为了产生次声波而设计的。例如在对英格兰威尔特郡一个拥有5500年历史的西肯纳特·隆巴罗纪念碑的研究中，英国音乐家兼考古声学专家史蒂夫·马歇尔确定，它的东西方向排列的入口走廊产生的次声波频率约为8-9赫兹。西肯纳特·隆巴罗纪念碑入口拥有类似于大金字塔的声学特性。这里曾经进行了这样的试验验证：一个14岁的男孩，在中央走廊内进行了一项测试，涉及到纪念碑的固有的产生次声的能力，通过引入一个微型低音鼓产生次声波。这个男孩后来报告说，睁开眼睛，他就能辨认出密室的末端石头，而密室起初看起来似乎在轻微地移动。在后墙的一块石头上，出现了一个黑色的小圆圈，它会变得越来越大，呈现出一条通向另一个房间的通道，他认为他可以看到它的内部。然后他继续闭着眼睛听着，确信有两次有人和他一起进了房间，但他实际上完全是独自一人在那里。研究人士怀疑这个年轻人的经历是由于他接触次声引起的，这表明西肯纳特·隆巴罗纪念碑可能是为了这个目的而设计的。另外研究人员还确定纪念碑的侧室共振频率在84赫兹或110赫兹，都在男性的音域范围内。通过在大金字塔的花岗岩石棺壁室内吟诵，也得到了类似的结果。其主共振频率为65 ~ 160 Hz，最大峰值为114 ~ 122 Hz。在埃及法老的房间里吟诵由于躺在石棺里吟诵，听起来似乎是一件很自然的事情，那么我们有充分的理由认为，它的设计初衷就是如此。男性的平均声频范围在85至180赫兹之间，大部分女性的声频范围在165至255赫兹之间。事实上，对于一个典型的音高或f0的男性来说，复杂语音语调的基频范围在100-120赫兹之间，而女性的自然音调平均要高一个八度。由于石棺的最佳共振频率范围在114-122赫兹之间，与男性声音的音高几乎完全同步，因此有理由认为石棺的设计考虑了男性的吟诵音高范围。这是金字塔建造者拥有先进的声音技术知识的进一步证据。在大金字塔和像西肯纳特·隆巴罗这样的巨石纪念碑中发现了的相同的频率模式，在欧洲西南部的许多洞穴中也有记录，这里可以追溯到旧石器时代晚期开始的绘画艺术，大约在公元前42,000至公元前9600年。我们完全有理由得出这样的结论: 在可能的情况下，这些地方也融合了次声的使用。次声仪如果从旧石器时代晚期开始，人们就有了在洞穴或类似洞穴的环境中利用声音来产生另一种感觉的想法，那么关于如何产生次声波的知识很可能也同样古老。这很可能是通过模仿洞穴环境自然共振的长管状仪器实现的。它们对仪式参与者的影响可能是什么?这是否为大金字塔的死角通道似乎是专为产生次声设计提供了一些思路？人类学家唐纳德·图津(1945-2007)与新几内亚的伊拉希塔·阿拉佩什人密切合作，偶尔也会目睹高度神秘的坦巴兰男性图腾的奇怪仪式。在这些仪式中，奇怪的杂音能够引起参与者意识状态的改变。少数民族特别使用了两种“秘密”工具。其中一个是在头顶呼啸的吼板，发出低沉的嗡嗡声，被解释为“勒芬之声”，这是一种会产生鼓和锣声音效果的乐器。另一种乐器由空心竹竿制成的“长放大管”组成，长约4米，直径约7厘米。一个吼板在头上嗡嗡作响，发出低沉的声乐器的一端会插入一个鼓，这意味着当演奏时，它会发出非常深沉、非常奇特的声音，被称为“恩格瓦尔之声”，这是坦巴兰精神中最重要的声音。这些工具一起能够产生“一种如此不同寻常的体验，来验证对超自然现实的信仰”。塔姆巴兰的秘密乐器所引起的“超自然现实”的感觉，最有可能来自于他们产生次声的能力。。这些亚听觉的声音对大脑的颞叶功能产生了深刻的影响，包括图津所描述的“亚知觉反应”，这种反应“一定会给意识带来一种不可思议的、或许令人不安的感觉，即有一个神秘的、自我为中心的陌生者在其中”。他们自己发出的声音和灵魂自己发出的“声音”之间似乎没有矛盾，两者实际上是一样的。声音发生器正如西部肯尼特的长巴罗的入口走廊的独特形状一样，由伊拉希塔阿拉普什在他们的秘密坦巴兰图腾仪式所使用的放大管的长度与大金字塔的死角通道的管样外观相呼应。此外事实上，它只是大金字塔的一个更大的设计中的一个组成部分，涉及到在大金字塔的其他不同区域使用声音声学，增加了死角通道被设计成一个产生次声波的声音谐振管的理论的分量。死角通道次声产生的新发现大金字塔的死角通道极有可能起到共振管的作用，这促使罗德尼·黑尔更仔细地检查了记录下来的5.13赫兹共振频率。他的发现令人震惊，因为似乎可以肯定的是，虽然次声确实是在5赫兹的范围内产生的，但当他爬进管室时，它的振幅明显增加。在离开管室时，它回落到一个低得多的水平。相比之下，当女性进入管中进行吟诵时，5.13 Hz的活动保持不变。起初黑尔觉得这一发现表明，在岩石切割管中记录的5.13赫兹的活动峰值一定是由于的他存在而产生的，而且仅仅是他的存在。为了验证这一说法是否正确，用同一台录音设备录制了一系列录音。这是他在家里的两个地方用他身边和身上的设备做的。这些实验没有显示出任何5赫兹的次声频率的证据，无论是在用于这个目的的房间里，还是在它周围。这表明5赫兹的活动不是由于他本人产生的。它在死角通道里必然有个原点。另一个奇怪的事实是，在他第二次进入死角通道时，所有主要共振频率的水平都比第一次进入死角通道时高得多。为什么会这样呢？在他第一次进入通道末端的时候，只是盘腿坐在那里，简单地吟唱，而第二次时，他躺了下来，身体伸展着，头几乎碰到了后壁。然后他思想放松，试图达到一个深刻的冥想状态。他听到的任何声音，比如敲门声，甚至是肚子里的隆隆声，都会在录音过程中被口头记录下来。所以在他两次访问期间，共振频率振幅变化最有可能的原因，要么是因为他的位置发生了变化，要么是因为在第二次访问时，使用了冥想技术让大脑平静下来。这是否以某种方式引发了次声的上升?无论答案是什么，人出现在死角通道里，导致了它的共振频率的振幅增加，特别是它的基频5赫兹。宇宙意识作为一个人在死角通道中唯一可以做的事情，要么是盘腿坐，要么是纵向躺下，那么它的真正功能确实是有意义的，也许一个人进入里面，实现了某种意识的状态改变。这可能是通过使用冥想的联系或非快速眼动睡眠来实现的，当然由于地下隧道本身固有次声的影响增强了这两种情绪；这两种方式彼此产生了共鸣。由于这条岩石切割的通道几乎位于金字塔的死角之下，所以当进入金字塔内部时，所产生的任何超时空感都可能与建筑的主要功能相联系。既然这很可能与负责建造它的法老精神的永恒本性有关，那么就必须考虑与人类灵魂的宇宙本性及其在来世的假定目的地的密切联系的可能性。这一深刻的宇宙之旅涉及到上升到猎户座，然后通过银河系进入天鹅座，进入太空世界的入口。这一过程在4300年前的金字塔文献中有所概述，这些文献被发现刻在几个古王国金字塔的内墙上，每一位法老死后都会自动成为奥西里斯神。在这种伪装下，灵魂的主要目标是在奥西里斯母亲的子宫里获得重生。她是天空女神纳特，她自己就是银河系的化身，她的子宫是银河系中以天鹅座星宿为标志的叉的同义词。在进入来世之后，提升的法老灵魂与神和祖先重新团聚。与此同时，他或她将成为所谓的不朽之星中的一颗新星，北极夜空中的环极星和近环极星。所有这一切都将在一个金字塔的内室里以一种地球的方式上演，似乎这样做将会确保灵魂最终提升的成功。是否有可能，异能者被允许进入死角通道，进行包括使用次声波在内的延伸仪式，以某种方式将他们的内在意识与建筑的天赋轨迹联系起来，两者融合在一起，真正地维护了建筑，甚至可能引导它未来的命运?如果正确,那么这些发现表明,花一段时间在终端的黑暗通道,在在次声中沐浴，进行一段较长时间的观念洗涤,很可能是至关重要的。对于我们理解大金字塔的真正功能，以及它的高度，都是至关重要的。神秘的地下室，至今仍是一个谜。

核心摘要：从2017年开始，为推动国内影视行业的健康发展，广电总局出台一系列限制措施以规范节目内容走势，也因此催生出了慢生活综艺和创新文化类节目的兴起。与此同时，传统的科教文化性质的纪录片在新媒体平台的加入下也逐渐融合综艺特征。本篇研究报告旨在研究综艺与纪录片两大艺术形式在内容逐渐融合过程中所产生的新的垂直类节目——生活探索性真人秀，通过数据深度分析此类节目的发展态势和商业化价值。影视寒冬下，综艺行业如何突围？回顾2019年的影视行业发展，政策监管趋严、内容同质化、影视制作公司市值萎缩，与2018年的火热景象相比，今年的综艺市场似乎爆款难现。艾瑞在梳理今年的头部综艺节目时发现，以下关键词频繁出现：原创、真实、垂类、细分……在如今观众审美日益细化而又圈层分离的背景下，孕育全民爆款的难度系数直线上升，因此行业转向深挖某个细分领域的内容，并导入到泛娱乐的大圈子里，既能精准满足细分群体的观看偏好，又满足了政策的正面原创要求。细分领域之一即融合了综艺的演绎性和纪录片的真实性的“慢综艺”、“观察类综艺”，主要以文化类综艺和生活观察类综艺为主。根据艾瑞SVC监测结果显示，截至2019年11月的所有网络头部综艺中，文化类与生活观察类节目的数量同比增长明显，增长率分别为115%和100%，这个趋势在2019年的最后一个月仍在延续。例如，月初刚刚收官的《奇遇人生第二季》（以下简称“奇遇人生”）是此类深耕内容的典型代表。不同于如今市场上趋于同质化的“恋爱观察”式综艺，《奇遇人生》通过近距离直拍风格，向观众直观展示了“平凡人生活的辛酸苦辣”。值得一提的是，《奇遇人生》的总导演赵琦本身是做纪录片出身，《奇遇人生》既是国内首档明星纪实真人秀，也是这位知名纪录片制片人的首部综艺作品。截至本篇报告成文，观众在豆瓣平台已累积产出近5000条节目相关短评，无一例外是对节目真实客观记录的认可，剥离出嘉宾和素人不为世人所知的一面摆在观众面前。以“周迅远赴日本探访失忆症老人”为例，在此之前，大多数观众对周迅的印象是“似乎把一切都看得平和且坦然”的国际影后；而在《奇遇人生》的镜头下，她好像也只是一个“渴望爱情惧怕死亡的平凡女子”。每个人的生活经历都是独一份，如有机会真实地通过影片体验另一重人生，这应该就是纪实真人秀带给观众特有的启迪意义。是综艺？还是纪录片？狭义意义上的综艺和纪录片是截然不同的表现形式：纪录片注重拍摄对象的高度还原，信息密度大而集中；而综艺则以剧本和明星演绎为基础，提倡趣味性和舆论热度。但近年来不断涌出的新品种，如“综艺+纪实感”的《奇遇人生》，“纪录片+明星演绎”的《国家宝藏》等，都给观众创造了全新体验。仿佛在告诉看者们，纪录片与综艺的融合，将成为视频平台的内容新布局。艾瑞联合全球领先的纪实和娱乐公司Discovery共同就综艺与纪录片的融合趋势进行深入研究，将此类新兴形式的节目定义为“生活探索类”节目，即以真实生活内容为创作素材，通过真实镜头或适当的剧本引导予以呈现的艺术形式。2019年至今，艾瑞自有节目库中符合上述定义的新“生活探索类”节目共157部，其中综艺频道下92部，纪录片频道下65部，综艺对于形式创新和内容融合的探索更加前沿。为了深一层研究生活探索类节目的内容趋势，我们又以节目风格（演绎性或真实性）、节目取材（身边或世界）为纵轴划分出了四个象限，顺时针依次为“日常型”（身边+真实性），“探索类”（世界+真实性），“体验类”（世界+演绎性）和“观察类”（身边+演绎性）。首先要介绍的是目前数量规模最大的“探索类”，今年至今共有83部节目产出。通过真实视角来聚焦世界，这类节目多为探索社会关系、美食美景、社会议题等纪实类真人秀：如以烧烤为切入点记录国人市井生活的《人生一串》、通过直拍长沙片警工作普及法律常识的《守护解放西》等。丰富的节目数量供给彰显内容制作方对真实世界题材的看好，未来可进行题材深挖的潜力巨大。从平台来看，腾讯视频和哔哩哔哩（以下简称为”B站“）是推出探索类节目的主要平台，数量占比分别为43%和36%。腾讯视频以开拓综艺频道为主，高口碑节目诸如开篇提及的《奇遇人生第二季》；B站通过自制和外部引进大力开拓纪录片频道，自制节目诸如《人生一串》系列，外部引进节目诸如Discovery的《决胜荒野》等。其次，用纪实手法来记录身边人、身边事的是“日常类”，指围绕身边关系（如情感关系、亲子关系、生活方式等）展开的纪实类真人秀，以记录料理制作的短片《日食记》为代表。从观众的真实需求来看，对节目传递的真实性与启迪性的期望值高于娱乐性与戏剧性。艾瑞调研结果显示，有69%的用户期待在节目中看到“高度复原”（趋于真实性）的拍摄内容，而对于“制造冲突和悬念的情节”只有43%的期待值。这也是近年来综艺节目频繁使用“人为制造冲突”、“剧本式矛盾”，导致观众对这类题材逐渐产生了视觉疲劳的抵触情绪。同时，日常类题材也凸显了如今短视频、VLOG之类的UGC内容兴起，既满足了观众对真实性内容产出的诉求，也为传统的纪录片衍生出新的呈现形式，以顺应当下碎片化的信息获取与社交模式。最后，更趋于演绎化手法表现的两类节目“观察类”和“体验类”，节目制作手法更综艺化，明星的参与度也更高。两者的区别主要在于，“观察类”围绕自身以及身边人物关系，如恋爱观察、亲子观察等，如大热的恋爱观察式综艺《心动的信号》、明星亲子观察式综艺《我家那小子》；而“体验类”则趋向由明星带着观众去体验更外部不一样的世界，如明星体验生活式综艺《中餐厅》、《横冲直撞20岁》等。这两类节目均增添了更多综艺特有的戏剧效果，其中不乏通过嘉宾之间的冲突比拼来博取舆论话题。纵观2019年生活探索类综艺化的发展态势，尽管已经有类似《奇遇人生》、《侣行》此类趋于纪实化的节目频频推出，但不得不承认贡献收视与口碑的主力军依旧集中在“观察类”和“体验类”里，即更偏向综艺化的节目类型。通过我们的调研也直观地展示了这一结论，观众对“观察类”和“体验类”节目的观看频率仍高于“日常类”和“探索类”节目的观看频率。且对于广告主而言赞助综艺化节目是一个“稳健保险”的选择——无论最后的产品转化如何，至少品牌的曝光度是保证了。综上所述，在生活探索类节目的四大内容分类中，探索类为当前数量最多的内容类别，而体验类是当下观众观看频率最高，也是广告主赞助意向集中的内容类别。体验类题材能够更好的与明星介入无缝衔接，观众对于明星的个人生活、亲子生活、亲密关系有着天然的好奇，明星的加盟也使得品牌赞助更加顺利，因此观众的观看热情高也在情理之中。但需要指出的是，探索类题材发展在国内市场整体处于刚刚萌芽的时期，优质内容尚在孕育中。面对观众日益增长的需求，亟需推出优质内容吸引受众，适当引进海外制作模式，将成为各大视频平台未来主攻的方向之一。从海外纪录片市场的现状来看，针对真实性题材的内容呈现更加成熟且题材多样，目前已有不少聚焦在生活探索类真人秀上的成功案例，如验证各种怪谈和都市传奇的科普性纪录片《流言终结者》、处理家庭猫科疑难杂症的学习类纪录片《管教恶猫》、为新娘们挑选合身婚纱的生活类纪录片《我的梦幻婚纱》等。除了上述提及的海外纪录片，Discovery与芒果TV合作的《功夫学徒》以及近期在B站上线的《决胜荒野First Man Out》等，都是同时具备Discovery特色又满足中国观众口味的典型生活探索类节目。对于接下来的目标，Discovery大中华区和韩国内容与制作总编魏克然表示希望继续打造“Glocal”（Global+Local）的高品质内容，即中国制作，面向世界。随着国内观众对于“世界性”“真实性”的需求不断成长，内容引进或平台合作将会不断成为国内优质内容诞生的土壤。是现在，更是未来展望未来，生活探索类节目将持续蓬勃态势。各大平台均有更偏向真实化的内容蓄势待发。更多的美食类节目，更多的文化纪实节目，以及更多的聚焦年轻群体的内容涌现。爱奇艺原创聚焦人文美食观察的纪录片《此食此客》，腾讯潮流文化体验式纪录片《我们的浪潮》，优酷聚焦童年与成长的《他乡的童年》，以及芒果将上线的教育纪实真人秀《全职高考》。同时，作为以年轻观众为主力的文化社区，B站近年来已逐渐成为优质纪录片的聚集地，其对于内容优质性和年轻化的注重增强了用户粘性。例如由B站从Discovery引进的探索类节目《决胜荒野First Man Out》，在荒野求生的题材基础上新设专家比拼模式，为原本的单人挑战线新增竞争与冲突意味，提高求生类节目对观众的吸引力。在B站平台的播放量占总纪录片频道的13.85%，在目前Discovery所有求生类系列中暂居第一位。现代年轻群体并非只爱看单纯的娱乐内容，2019年以来纪录片收视人群的年轻化态势愈发明显。且这样的兴趣意愿可以逐渐转化为看得到的价值变现：早在2018年B站就开始对站内优质内容推行付费先看的策略（包括纪录片、动画等）；《陈情令》开启网剧会员“超前点播”首例，虽在社交平台惨遭炮轰，但仍有超过300万的会员付费解锁，直接为腾讯视频带来了近1个亿的利润。能有如此可观的收益，主要来源于优质内容对目标用户的精准触达，满足了会员日益成熟的内容消费需求。优质内容的价值变现不仅有利于平台盈利，也有助于提高广告主的赞助效果回报。在观众对偏真实性的生活探索类节目需求持续上升的同时，赞助商也从中嗅到了一丝商机。雪佛兰自2017年起与Discovery探索频道开启了战略合作，在探索类题材获得观众好感度的同时，也正式成为了Discovery下一部《决胜荒野之华夏秘境》的冠名赞助商。为了保持内容的真实性和自然程度，品牌将荒野生存的IP落地并与消费者亲密互动，邀请节目嘉宾到场，打造深度体验试驾活动并获得广泛好评，增强了消费者的消费体验。等节目正式开播之后，雪佛兰也会同步进行更深度的IP营销合作。相较于一般的节目赞助，一方面优质内容的探索精神有利于提升品牌形象，其次针对细分人群，触达更精准，赞助质量更高，进而能够激发更强大的购买欲望。由此可见，2020年中国纪录片市场的版图将会进一步扩张，融合性题材的出现能否为为影视行业带来变革，我们拭目以待。艾瑞联合Discovery将持续追踪国内外泛纪实内容动态，定期对我国纪录片在内容制作、口碑影响力、赞助效果评估、营销模式等多个维度上的趋势变化，以行业白皮书的形式作深入研究和案例分享，共同提升优质纪录片内容的市场价值。