建筑设计考研

真题首发丨2019年武汉大学建筑考研初试真题武汉大学2019年建筑设计考研真题真题曝光2019年武汉大学建筑设计考研真题武汉大学建筑真题解读老师匡杰绘世界优秀讲师，华中科技大学建筑学硕士文凭。多年教学经验，培养众多学员考入重大、华南理工大学、西安建筑科技大学、同济大学等知名老八校。初步分析1，快题同大家本科阶段课程设计一样，需要尝试一步步推导，得到一个比较可行的方案，推导的过程很重要，那是你最终方案设计的逻辑支撑。在设计之初，需要把枯燥的文字转变成简单的图示语言，最终也可以作为设计策略表达在图纸上。2，读完快题题目，大家要学会抓住重点信息，建筑设计类型为乡村住宅，场地周围环境主要有一个水库和树林，分别在南北两侧，周围建筑大多为瓷砖外墙和红瓦坡屋顶。读完这些心中对场地条件应该有一个大致印象。对基本房间要求做一个基本梳理，5间卧室，其中两间卧室需要单独配卫生间，1间工作室，起居室，餐厅，厨房，贮藏室，工具房以及其他房间。3，总建筑面积240平方米以内。要求：1.建筑不超过3层2.采用框架结构3.考虑室外场地的布置4.辆标准小客车停车位深度剖析这道题目的考点相对来说比较容易主要有以下几个：1.对水库及树林景观的考虑2.基本房间尺寸的设置3.与周围建筑的关系（形式，材料等）第一点，对水库及树林景观考虑，主要是在视线关系上的遮挡关系。且题目说选址位于鄂东南丘陵地带，可以将建筑做成高低错落的形式。天际线与整个地形相呼应，适应丘陵地形。第二点，基本的房间尺寸就是大家画图中积累的基本尺度，一个大卧室大概的尺寸范围，卫生间做多大，厨房餐厅的布置等等，以下是我给的大概一个分析及布置。第三点，与周围建筑的呼应，题目给出了周围建筑的屋顶形式坡屋顶，我们可以做坡屋顶，略微产生一些变化。并对材质有一个分析。最终勾勒轴测图，表达出与场地之间的关系。这样一个简单明了的设计思考逻辑就呈现出来了。当然，这只是本人的一个小思考，设计是一种策略，是去解决问题，所以呈现出来的思维并不唯一，仅作为一个思路的参考。

美博思远艺术设计考研研习社学员-祝CM1926年，西班牙小城巴塞罗那城市电车首次通车，人潮汹涌中一位衣衫褴褛的老人被撞倒。老人身上未携带任何身份证明文件，路人以为是流浪汉，遂送至圣十字医院，三日后去世。与此同时，当时在建的圣家族大教堂工地上，已好几日不见建筑师高迪的身影——后知后觉的巴塞罗那市民这才反应过来：这位巴塞罗那历史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，永远地离开了。安东尼奥 · 高迪 Antoni Gaudi，西班牙“加泰罗尼亚现代主义”建筑师，新艺术运动代表性人物之一高迪离开人间时，他主持的圣家堂建筑项目已经持续了43年之久，逾越了工期，超出了预算，违背了契约……而竣工仍旧遥遥无期。个人生活方面，他终身未婚，生活极尽简朴，没有除了建筑之外的任何爱好，全然不顾四周环境与时代的轮替，眼中只有上帝，以及那件“献给上帝的礼物”。但作为一个游走在天才与疯子之间的建筑师，高迪无疑又是幸运的：命运不仅在他的每一个人生岔路口都安排了伯乐，更重要的是巴塞罗那人民始终愿意包容他、接受他，并且，最终继承了他。童年生活：与自然作伴1852年6月，高迪出生于加泰罗尼亚小城雷乌斯，全家都是虔诚的天主教徒，世代都是做锅炉的铁匠，母亲则在家操持家务。在真正进入建筑院校学习之前，高迪一直是个铁匠学徒，为他后来作为建筑师熟练掌握铸铁材料奠定了很好的技术基础，以至之后他的很多建筑作品中铜铁材料的运用就成了他的点睛之笔。高迪后来曾说：“我有感受事物和看到空间的本领，因为我是铁匠的儿子，是会把平面变成立体的人”。童年时代的高迪患有风湿病，性格孤僻，很少有同龄人喜欢与他玩耍。在那些漫长的独处时光中，高迪唯一能做的事情就是“观察”——他可以花一整天时间看一只蜗牛爬过窗台。后人猜想，这位伟大建筑师后来对大自然的热爱以及从中源源不断获得灵感的天才，或许正是源于这一时期。大自然是他的艺术启蒙导师。右一：青年时期的高迪1873年，安东尼奥．高迪进入加泰罗尼亚省立建筑学校。青年时代的高迪并未显现令人瞩目的特长，唯一喜爱绘画，曾替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画插图。四年后，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。尽管，方案引起很大争议，但最后还是通过了。校长感叹说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”青年时代：遇见命中贵人在高迪成长的19世纪下半页，随着巴塞罗那成为欧洲大陆的纺织业中心，工业发达，人口剧增，旧城亟待重新规划。就在高迪出生前不久，西班牙国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。其中，扩展新区中部是新兴资产阶级聚集的区域，当时的工商行业巨贾们受到欧洲新艺术运动和哥特式风格的影响，纷纷斥资支持那些赋有才华的建筑师来建设自己的住宅。他们既敢于也愿意追求有个性、有艺术气息的建筑，以此来彰显自己的财力和地位。1878年，高迪从建筑学院毕业之后一年，便结识了当时的纺织业大亨欧塞维奥 · 古埃尔（Eusebio Guell）——高迪一生梦想的赞助商和同盟者。当时的高迪刚刚取得建筑师的称号，但他不仅性格古怪孤僻，且设计想法通常是人闻所未闻，近乎疯狂。不过，古埃尔完全不在意，他说：“正常人往往没什么才气，而天才却往往像个疯子。”在古埃尔的赞助下，高迪从此在建筑的舞台上大展拳脚。由高迪设计、古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，今天都成为属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作，并有部分列入世界遗产。而高迪在此中得到的则是每个创作者都渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。与此同时，由于古埃尔的赞赏和举荐，高迪于1883年接手了圣家族大教堂的主持建造工程，从此一改浮华生活，将此后毕生的才华和热情投入建设，终身未婚，废寝忘食工作43年，直到去世。这一建筑成为高迪的人生转折，也造就了他的创作巅峰。圣家族大教堂 Sagrada Família圣家族大教堂位于巴塞罗那市中心，城市密集的街道行到此处突然散开，为它让路。教堂由安东尼奥 · 高迪所设计，自1882年起建至今尚未完工，是世界上唯一一座未完工就被列为世界遗产的建筑物。预计2026年完工以纪念高迪去世100周年。高迪为圣家堂设计有东、西、南三个立面：东为“诞生立面”、西为“受难立面”、南为“荣耀立面”（未完工）；每个立面均建有4座钟塔，共12座，分别代表耶稣的12门徒。此外，建筑中央另有6座高塔，其中4座代表《圣经》福音书的四位作者：马太、马可、路加以及约翰，一座代表圣母玛利亚，一座代表耶稣基督，所以整个圣家堂的设计当中总共将建造18座高塔，其中代表耶稣的高塔达170米。由于工程量浩大，高迪身前仅有东立面（诞生立面）接近竣工，但建成后的圣家堂将成为全世界最高的教堂，让人叹为观止。在高迪最初的设计蓝本中，教堂整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”关于这一点，高迪在此前的巴特尤之家、古埃尔公园中已早有大量实践，并收获赞誉无数。在圣家堂建造中，高迪更是将这一理念发挥得登峰造极：他涂抹掉过去建筑的固有直角，圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。在建筑内部，根根石柱如青藤蜿蜒而上，彩画一般的加泰罗尼亚砖像音符一样跃动，使整栋建筑虽然体量庞大恢弘，却让人觉得轻盈而充满活力。圣家堂的设计带有强烈的自然色彩，不难发现很多以动植物形态为蓝本的设计融入其中圣家族大教堂是一座宏伟的天主教忏悔教堂，而高迪本人就是一个虔诚的天主教徒，在圣家堂的建造设计过程中，建筑师更是以《圣经》中各个场景为蓝本，以雕塑的形式在建筑中如同画卷一般铺展开来，使每位访客都可以在这里读到一本立体的天主教教义问答书。在设计教堂内部雕塑装饰时，为求真实可信，相传高迪曾煞费苦心地寻找真人模特。例如，为了表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他特地去找死婴制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然，足见其设计之虔诚。西面受难门上的雕刻中有一块幻方，上面的数字横竖斜相加都是33，象征着耶稣受难时的年份公元33年和年龄33岁。“受难立面”以基督的死亡为主题，为表现受难之痛苦，高迪设计了有棱有角的现代硬朗线条，雕刻家苏比拉克斯（Josep Maria Subirachs i Sitjar）按照高迪留下的图稿刻出了由最后的晚餐、基督被钉十架，到基督升天的故事。圣家堂的立面雕塑在高迪生命中的最后12年，他拒绝接受其他任何项目，吃住都在教堂工地，日夜艰苦劳作，全然不顾四周的世界飞速运转，仿佛投入了一场盛大的修行，用每一个设计细节来昭示神所寓言的世界，用尽全力使世人信服神的存在。人们今天参观圣家堂，无不被教堂内倾斜角度奇特、结构复杂的斜柱和拱门所震惊。很难想象，这样复杂的设计诞生于没有参数化工具及计算机辅助的19世纪。高迪在建造中设计了一个倒悬的教堂模型，用绳子模拟柱子，然后在绳子上规律地悬挂重物来观察模型的改变，研究和推敲圣家堂各个部分的细节和构造做法，通过镜像反射巧妙得出了建筑上部结构的模型。倒悬的教堂模型但对于这位伟大的建筑天才来说，测量技术、模型搭建都只是具体手段，而非总体行程。在高迪建设教堂的后期，他每天一上手工作就会迸发大量创造冲动，想法随时有变，于是不再制作图纸，只画草图，听从他狂躁的指挥和命令已经是工人们的家常便饭。他延长工期、扩大投资、违背契约……他不知道自己的双脚会将自己带往哪里，更不知何时抵达。高迪的葬礼，万人相送高迪去世时，圣家堂已经建造了43年，只完成了全部工程的五分之一。高迪知道自己无法在有生之年完成圣家堂，于是，生前制作了大量设计图及建筑模型供后续的设计师参考。但所有资料随十年后的一场意外火灾毁于一旦。这仿佛是命运的指令，要求高迪的学生们、后人们将这位天才建筑师的终点作为新的起点，重新投入自己的生命，与之厮磨，开始一场新的征途。借助现代科技，1952年，圣家堂的建造得以重启，到2010年圣家堂的建设者已经是第五代了，尽管，工程平均每年耗资300万美元，工程进展缓慢，但令人欣慰的是：高迪的学生们并未着急忙慌地了却这一工程，而是继续摸索前进，呈现出另一种时代格调。至今仍在建造中的圣家堂，预计于2026年完工至于高迪——今天，西班牙人将这位建造了巴塞罗那绝大多数精彩建筑的天才安葬在圣家堂的地下墓室，人们说，这是为了了却他一生的心愿：做永久的监工者。▼安东尼奥 · 高迪被列入世界遗产名目的其他六座建筑维森斯之家（CASA VICENS）桂尔宫（PALAU GELL）桂尔公园（PARK GELL）巴特尤之家（CASA BATLL）米拉之家（CASA MIL，LA PEDRERA）桂尔居住区教堂（ESGLSIA DE LA COLONIA GELL）......

中央美术学院建筑设计 大家好，我今年以391.5分的专业总分成功考入中央美术学院建筑学专业。如果你和我一样是一个比较懒散，学习习惯比较差的人，那我的考研经验可能对你有所帮助。一．考研初期 当大家决定考研之后，首先面临的问题就是选学校。我自己的情况是对央美有执念，所以直接向美博的老师咨询了央美的录取原则和专业方向。央美的录取原则一般是英语/政治和总分过国家线，在专业方向内进行专业成绩排名。总体来说就是对英语政治要求不高，专业要求比较高。所以英语基础不太好，专业或手绘有一定基础的同学可以选择报考中央美术学院。央美还有一个专业初审，就是把作品集寄给学校，初审通过才能报考中央美术学院。相关专业的同学认真做作品集的话一般都可以通过。二．考研时间线 我的考研时间线拉的比较长，基本上从2017年初就开始准备了。在美博老师的建议下，我觉得早一点接触手绘比较好，手绘是一个需要积累的过程，先了解央美对手绘方面的要求，而且然后在上半年的学校的学习中也可以有意识的练一下。 1月份 在美博进行了为期十天的寒假课程，主要是了解了央美对快题的基本要求，初步的学习了如何出方案和效果图表现等基本的知识。 3~7月份因为学校有课程要兼顾，这段时间节奏比较缓慢，我主要是进行了英语的学习和手绘的练习，还有根据美博给的视频教程过了一遍建筑史的重点，对建筑史有了初步的认识。 8月份在美博进行了20天的专业集训，把建筑史建筑基础的重点都过了一遍和十天的快题练习。9月1~15日准备作品集。9月15日~11月10日每天英语，政治，专业课滚动复习。11月12~22日，十天考前专业课集训，主要是学习建筑史和建筑基础的答题思路，快题确定自己的风格和提高速度。11月底到考前 最后一个月进行考前冲刺，滚动背诵知识点，巩固记忆。三．复习方法 英语：英语和政治我考的比较差，因为我没有重视英语和政治，总觉得过线还是很容易的。但事实是英语一真的真的很难，所以大家一定要重视起来，不要像我一样在国家线边缘徘徊，等国家线等的忐忑不安。因为自己自制力比较差而且英语水平不高，我从3月份开学就报名了课程，无忧计划会给每科都配备一个学习顾问，可以辅导和监督你的学习。 英语的学习我基本上就是靠面授课程学习一些解题技巧和语法知识，再加上最后考前学习顾问指导的写作和背诵作文模板。我单词基本上没怎么背，所以阅读理解和完型还有翻译就做的很吃力。我给大家的建议是，大作文和小作文是必须要拿分的，所以考前一定要多背作文，多写模板。 政治：我基本上就是面授课听讲，将近考试的时候刷1000题和肖秀荣四套卷，政治多做题，最后背肖四过线应该没有什么问题。 建筑史：虽然我前面一直去美博上课，但是仅限于课堂上短暂的学习时间。大家都知道任何考试光靠上课是远远不够的，更多的是课下自己复习。尤其是考研，基本上考验的就是大家的自学能力。建筑史和建筑基础这两门专业课一共有八本书，所以我要看的有，中国建筑史、外国建筑史、外国近现代建筑史、公共建筑原理、建筑构造、建筑结构、建筑物理、建筑设备这么多。 所以这么多内容都是我在离考试还有两个月的时侯才开始看的。虽然时间很短，但是我的建筑史和建筑基础考的还可以。10月底刚刚翻开书的时候，我的内心是崩溃的，那么多书，不知道该从何看起。一开始我的方法比较笨，我想自己把书上的重点总结下来，变成自己的东西。 写了一些之后，我发现这个办法不仅记不住知识点，还浪费时间。因为没有一个前期的对整个建筑史的了解，是不可能整理出清晰的知识脉络的。但是单纯的看书又是很枯燥的（反正我是看不进去）。于是我从网上找了考试点的建筑史视频，通过视频里老师的串讲，对整个建筑史有了初步的了解。 看视频的好处是不枯燥，而且里面的老师不会仅仅局限于课本，会讲一些拓展的东西加深记忆，方便理解。我的第一轮复习就是看视频了解大概，然后看一遍书巩固。第二轮复习，总结知识点和对重点进行记忆，和对画图题进行默画。比如总结中国古代建筑史每个朝代建筑的特点，总结二战后建筑设计的主要思潮和分别的代表人物代表作。 第三轮复习，就要考虑论述题的答题思路了，毕竟论述题的分值较大。因为我复习的时间很短，用大量的精力去进行背诵是不太可能的了，就算死记硬背知识点那么多，总是会有遗漏的。我的经验就是不要死记硬背，多去理解和联想。 比如让你介绍某一个建筑师的作品，我一般不会去记书里是如何描述这个建筑的，我一般是对建筑物图片记忆加上对这个建筑师整体风格的了解，用自己的语言去描述，反正一定要站在理解的基础上答论述题，切忌死记硬背。画图题是拿分的关键，这个基本上没有捷径，只有多多练。但是还是要在理解的基础上进行记忆，比如说哥特教堂的画法，就可以根据哥特教堂的特点一点一点的描绘出来。 建筑基础：建筑基础内容很多很杂，第一轮复习我基本上就是把书上的重点过了一遍，基本上对建筑基础整个体系有了一个大致的了解。第二轮我就开始结合画图题对知识点进行记忆，这样不仅记得牢还记得快。第三轮复习我就把所有的知识点列在一张纸上，进行查漏补缺，然后反复背诵加深记忆。建筑基础大部分还是要靠理解着进行记忆，就算你复习的再好，也不可能达到考试卷上的题全部会做的程度，遇到没见过的题，就要灵活运用自己现有的知识举一反三。 其实一些基本的原理都是相通的，考试考的就是你会不会灵活的应用。关于建筑基础，我觉得光看书本上的知识是不太够的，因为央美今年的建筑基础题量很大，而且考察了很多书上没有的知识，所以大家一定要早点开始建筑基础的复习，拓宽自己的知识面。 快题：关于快题考了135分，在前面写了我基本上就进行了三个阶段的练习，分别是 寒假10天暑假10天考前5天。快题有三个重点分别是构图，方案和表现。表现是老师第一眼看到的东西，所以效果图的黑白灰关系一定要突出，然后色彩上要和谐和。 大家如果对效果图的黑白灰关系处理不好的话，建议多练习一些素描稿，使亮面、暗面、投影的画法更加熟练。色彩方面，前期大家可以大胆的实验几种配色方案，到后期的时候就选出一套最合适的颜色熟练使用。构图一定要饱满，整洁，画面整体要和谐。方案是重点中的重点，考试时一定要好好审题，分析考题，避免陷阱，然后根据所给的条件设计出合理的方案。 到后期时，大家一定要形成自己的方案体系，这样才能加快出方案的速度。考试时出方案的时间一定要控制在40分钟左右，否则会画不完。快题一定要画完整。 总结：考研是一个持久战，坚持到最后就已经成功了一半了。在我考研期间虽然前面没有怎么努力，但是最后两个月我每天早上7：30去自习室晚上8：30回来，去自习室不带手机，自律学习。吃饭的时候我也会一边吃一边看建筑史的视频巩固记忆。有的时候不逼自己一把，不知道自己会有多大的能力。希望大家都要持之以恒的学习，坚持就是胜利。美博思远艺术考研

如果在不受疫情的影响下，距离2020年考研仅剩7个月左右的时间，最近各个机构也在陆续开展不同类型的快题理论打卡课程来跟进各位同学复习进度。当然，这个时候大家应该还要把一件事情解决一下，那就是择校的问题，择校不一定非要在九月报名的时候就一定是“他”。但是，你现在择校的标准决定了你这一年的复习思路，比如，你选择一个一线院校你的所有准备都是奔着最高的标准去的，毕竟取高得中取中得低，选择一个二线院校可能最后连保底的机会都没有。重庆大学重庆建筑工程学院，曾经很辉煌过，一度是教育部唯一一所建筑类专门高校，后来改名重庆建筑大学，现并入重庆大学。重大一直是一所性价比非常高的建筑学考研院校。其综合排名与行业认可度一直很不错，同时学校作为综合学校也是985和211。快题考试重视方案与规范的表达，严谨和对细节的把握，所以一直吸引了很多向往老八校的考生报考，考试难度相对老四所还是轻松不少。重庆大学建筑城规学院现有建筑学、城乡规划学、风景园林学3个一级学科，拥有城市规划与设计国家重点学科。3个一级学科均具有博士学位授予权，有12个二级学科博士点，3个一级学科博士后科研流动站，有16个学历硕士点，3个专业学位硕士点。害，前面说了那么多，其实这些在网上尤其是官网上都能够轻松的获取到的。那咱们作为一个专业的设计考研小编，怎么可能就给你们提供这点信息，现在上硬菜！No.1 建筑考研专业目录重庆大学建筑的考试内容已经蛮多年没有什么变化了，但是在去年学硕出现了一定程度的变化，简而言之变成了两门理论。相对来说，现在的学硕考察方向更为标准化，即355/845，避免了以往考快题与不考快题的同学因为考试科目不一样而引起排名的差异性，现在大家都一样。这里给出来两个讯号改革的第一二年，重复题型会变多，灵活度降低（难度下降）学硕方向不再考察快题，减少不必要的竞争（报录比适当下降）这种变革也会导致一个比较极端的情况，比如在前年有个院校调整了考试目录，导致最后进了复试的同学还没有拟招生人数多。当然，强者自强，没必要报这种侥幸心理。No.2 建筑专业招生人数以上数据仅统招人数，不包含保研总的来说，重庆大学建筑专业每年的招生人数都相对来说比较稳定，考研嘛，一句话概括：剩者为王，扎实的复习，坚持不懈的努力，任何院校都是可以考虑的，考研并没有你想的那么复杂和困难。No.3 建筑专业历年分数线2019年建筑专业英语单科成绩上调到了50分，其他单科分数线都略高于国家线一点点，重大大学在老八校中打分比较严格，但是对于同济清华东南这些动辄370/380的初试分数来说，300-320的复试线算是一个较低的门槛。这个门槛不仅仅降低了初试的压力，举个例子，英语政治双60就能取得120分，再加上专业课双110分就能达到总分340分，这个分数在复试中已经有很强的竞争力了。ps：这里还有一个不得不说的点，重大建筑一般不会存在压分的情况，给足了在复试中失利的同学调剂的分数空间。No.4 复试情况重大初试复试比例：45/55因此可得复试成绩也是最终录取的关键因素初试的失误可以在复试中挽回（容错率较高）当然，重大建筑学考研复试要求和具体内容每年都可能会发生变化，但是本质还是围绕着尽可能公平公正的选拔优质研究生为变革重心，因此大家只要作好充足的准备和良好的心态，有适当的综合能力和现场应变能力，基本问题不大。No.5 建筑快题考察方向重庆大学建筑学专业近年来专业课的考试逐渐在区分学术型硕士（学硕）和专业型硕士（专硕）的区别。就建筑快题设计而言，在今年（2020届考研）之前，学硕、专硕都需要考6小时快题设计（代码501），今年则改为仅专硕考快题。考试变化较大，快题考查内容从对单一建筑功能的考查逐渐考察的越来越宽泛和综合，需要考虑更多的问题。现在将历年快题总结进行分析，希望能帮助各位同学得到一些启示。接下来将历年快题分为以下几个阶段，分别进行分析：【2006之前】（单一建筑功能考察）纵观重庆大学历年快题，2006年以前的快题多为一些小体量单一建筑，偶尔有几年考察的是构造设计，相对来说比较简单，主要是对不同建筑功能的考察，属于建筑设计基础内容，总体来说2006年以前的快题对现在考研的趋势参考意义不大。【2007-2009+2011】（加建类型考察）2007-2009年这三年，初试快题集中在一种类型，即加改建，其中2007、2009、2011年为改建，改建类型分别2007年厂房改社区活动中心，2009年校园办公楼，2011年厂房改度假酒店，2008年校园综合楼加建。建筑面积均在2000-5000㎡之间（各年有差别，取范围）。这种题型相对比较简单，需要注意的是，加改建题目要注意题目改建后建筑面积要求，涉及到面积增加或面积减少（相对原厂房）的问题，一定要利用好核算建筑面的准则要求进行设计，满足建筑面积要求。由于厂房的空间特殊，设计中一定要利用好厂房的特殊的空间形式，使得设计出彩，同时尽可能展现工业元素特色（如裸露部分大跨结构骨架、工业风建筑表达）。【2010】（经典山地建筑考察）2010年快题题目是社区活动中心设计，用地面积452㎡，建筑面积800-1000㎡，任务书多场地周边环境及其要素进行了大篇幅的描述。虽然建筑类型简单，面积小，乍一看比较简单，但是在场地上却有很大的限制，场地处于三个不同标高的台地上。2010年的题目是典型的考察山地建筑设计处理手法的题目，对场地标高的处理要求较高，基本上属于场地处理的不好，设计就很难做的题目。那么这一类型的题目，要注意的是场地关系和标高的处理，牢记山地建筑处理原则，结合地形合理处理场地，切勿将简单问题复杂化。山地建筑对于地形处理的要求较高，同学设计时一定选择最合适的高差处理方式。2020届考生应该熟练山地建筑处理手法，重庆大学建筑学快题试题几乎都存在一定的高差。【2012】（商业建筑类型考察）2012年快题考察的是商业综合体，建筑面积并不是很大，但整个题目限制较多，首先用地范围内有一条现存的商业街，同时场地依然属于山地地形，在地形处理上就需要认真分析及思考，其次是对商业街的适应性要考虑。建筑本身考察了商业建筑的属性，应注意商业建筑中必要的流线及功能分区。商业建筑相对来说商业属性为主要因素，设计时应多思考这方面的要素，现代商业已经为体验式商业模式，应届考生若遇到商业建筑类型，尽量考虑体验式商业模式。【2013】（设计从剖面入手）2013年快题题目为山地滨综合楼建筑设计，建筑面积较大，图量较多（往后应该不会再出现这么大面积的建筑了），地形高差较大，但给定了剖面形式（半成品剖面），题目要求根据已给剖面进行建筑设计并补齐剖面，在众多高校中，为数不多的从剖面入手进行设计的题目。这类题目一定要认真分析剖面，从剖面关系中结合场地进行相应的设计，对设计能力较高。山地是老生常谈的问题了。【2014、2015】（城市设计类题目）2014、2015年主要考察的是小型城市设计类题目，这类题目在老八校中同济大学，东南大学也是比较爱考的类型，主要涉及到就是小型地块的规划设计+某个单体建筑设计，核心考点在规划内容上，处理规范要求的出入口、退距问题等外，主要需要考虑在题目要求下规划的合理性和特色性，依然需要注重整个场地的流线和分区，如2014年的题目中高层的位置以及与前期建设、后期建设的关系，2015年题目中要求的园林式布局的要求。2015年快题也是首次将快题题目分成三部分，第一次可以清楚得知不同类型的图纸分数占比，同时考察了建筑学基本内容套型的设计。这一类型的题目，值得大家注意，城市设计或者说小型规划的题目，依然属于建筑学范畴，应加强，分三道题的模式应该不会再出现。【2016】（城市肌理、轴线、建筑材料应用的考察）2016年的快题题目为竹艺工坊设计，即为乡村小型展览馆设计，由于建筑所处环境位于乡村内，受到乡村建筑肌理、轴线的影响，建筑布局应顺从。题目考察点较为综合，需要认真分析题目才能明白诸多考察点。难度较之前上升了一个层面，这类题目一般较为综合，潜在影响因素较多，需要考生具有一定分析能力，能对建筑及其周围环境进行综合分析，进行设计。这一类型的题目在今后一段时间内应该为主流，主要考察学生综合设计能力。【2017】（轴线、历史街区、建筑风貌）2017年快题是近几年想多来说综合性最强的一道题目，位于传统历史保护街区的场地，地处几段台地，保留老建筑等。题目给定了建筑类型，但涉及到任务书自定的环节，要求考生对不同类型建筑的内在功能空间必须要熟悉。其次，复杂的场地环境，传统历史保护街区的周边风貌都将会对建筑设计有影响。设计是综合考虑下的结果呈现。对设计能力要求较高。这一类题目，依然是需要各位考生对综合性问题的分析与考虑，通过建筑设计做出回应，切记，优秀的快题设计方案永远都是简单的方法解决复杂的环境、场地矛盾。【2018】（城市公共交通站点）2018年的题目，位于校园入口处，城市地铁站点旁边，需要结合地铁站点一同考虑，矛盾性和联系性并存。这一类的题目重点就在处理好建筑和城市公共交通站点的关系，其他高校也经常涉及到这一类的题目，思考清楚建筑的服务对象，和城市交通站点内的人之间的联系和矛盾即可清晰处理题目。【2019】（特殊山地建筑）2019年题目让很多人措手不及，因为题目场地是一个“坑”，在坑内做一个村镇文化中心设计，很多考生拿到题目比较懵，容易紧张，进而影响设计，这是考场容易出现的问题。但是仔细分析，会发现，这都是平时复习过的内容，坑内设计，依然属于山地建筑设计原则范畴内讲到的一类，例如传统建筑中的坑式窑洞等，只需客观分析场地环境，具体问题具体分析即可。同时也提醒同学们，考场中沉著冷静，调整心态。总结:通过对以上几年题型的分析，我们不难得出一些结论，重庆大学建筑学快题除了在2010年以前比较集中在加改建类型上，在后来的年份中，快题类型不断变化，题目越来越综合性，考察考生的综合设计能力。上述中分析的内容都只是提纲式内容，具体的题目肯定是比以上更为具体和细致，如2016年试题除以上要素外，还涉及场地（建筑）的主次入口问题，建筑对景观的呼应问题，建筑内部特殊空间的处理问题等。所以如果要说对今年试题进行预测，那是不切实际的，只要在准备时充分准备，考虑问题要周到去全面，同时在设计基础部分，如功能分区、流线、规范等问题别犯错误。【考前冲刺】重庆大学建筑学历年快题考情分析及总结No.6 建筑考研理论总结：19年之前学硕方向的考生可以选择两门理论或者一门理论一门快题，但自19年改革后重大的学硕考生只能选择两门理论。理论最近几年的考试越来越灵活，传统的死记硬背已经不能满足考试的要求如：请你谈谈大数据时代下建筑的发展趋势？？？？？（这是去年重大的原题）风暴建筑教研组将暑假理论集训班提高至十天，着重于讲解重大理论大题的答法。从政治、经济、人文等等角度如何去剖析问题。学硕书目介绍总结：学硕方向的考生除了以上的建筑学籍以外还需关注论文杂志、GIS、高建筑技术；除此之外还需学习（复习）355的书籍，所以建议建筑学硕的考生在3——6月份搞定355的理论书籍，暑假在复习以上书籍专硕书目介绍总结：专硕学生还需补充学习建筑空间组合论、华夏意匠、城市设计、城市意象等书籍。No.7 你问我答Q: 重庆大学的快题风格是什么样的？A：其实也没有真正的什么风格，所谓的风格，即是由于该学校老师的一个偏好或者教学体系的一部分，再或者前辈们都是这么做的，后辈们“继承”了这样的一种表达方式和技法。如，天大的铅笔风格，西建大的徒手绘风格。所以，只需要稍作了解即可，多加练习即可，不必要太过于担心，快题的核心还是在于方案。Q:快题前期应该怎么准备？A：对于前期快题的准备，首先抓住设计课，多和老师交流、沟通，这属于优秀的资源，设计本身就需要多交流。同时可以做做抄绘工作，通过抄绘认识建筑，学习设计方法，逐步提高自己设计能力。Q: 之前从没接触过快题怎么办？A：快题本质还是设计，只不过是通过快速的表达方式对自己的方案进行表达，所以不必太过担心，设计都是一样的。从来没接触过，可以考虑先学习一下手绘，学习一下表现和表达。Q: 手绘差怎么练?A：手绘是一个熟能生巧的过程，手绘差不在于技巧，而在于练习的不够，量变引起质变，所以多加练习即可，不要偷懒。腾讯搜索风暴手绘，会有整套的教程。快题集训班是从零基础开始教学的，手绘教程也会包含在其中。Q: 我是普通二本、三本，考研XX大学会不会被歧视？A: 据我了解，在初试中，属于国家级考试，还是很公平的，不存在你所担心的问题，所以大家并不用担心，而复试，老师也更多看重的是学生自身能力的问题，并没那么多所谓的歧视其他院校的情况，打铁还需自身硬，决定考研，努力提升自己能力才最重要，每年都会有很多普通二本、三本的同学考上心仪的学校研究生的。加油！Q: 我2021考生，应该什么时候学习快题？A：建议寒假就开始，寒假学基础知识，建立自己的体系，春季大量积累快题的方案，暑假提高方案能力，后期复习能够有更多时间复习理论，同时快题能够稳扎稳打，基础牢固，提高较快。Q：现阶段可以看什么书？A：初级阶段可以看看，黎志涛老师的﹤建筑快题100例﹥，﹤建筑快题100问﹥，﹤建筑口袋书﹥，﹤老八校﹥这两本神书是风暴建筑教研组吐血之做，内含老八校历年的快题解析及教师范画。No.8 全年复习计划【第一阶段】1——2月学习快题的基础课程，在这个阶段只需掌握快题的画法、解题技巧、能独立的完成快题、能总结优秀的快题设计理念即可，切记好高骛远，在这个阶段的快题学习过程中是非常枯燥的，仿佛自己是一个画图机器，接触不到高级的设计方案。不过，请好好静下来，打下良好的设计基础【第二阶段】3——6月这个阶段是非常复杂的阶段，你需要安排合理的时间去复习理论、快题、英语这三门科目。快题学习：每周一套快题的练习、每周积累优秀的案例，在解题的同时多看看案例，将案例中出色的部分运用到自己的快题设计中，切记快题设计不要一次性画完，可每日的画一小部份，反复的思考和修改。理论学习：建议合理的规划自己的看书时间，精确到每天看多少页，将书籍复习两遍及以上。3 月至5月：建议《中国建筑史》《外国建筑史》《外国近现代建筑史》《建筑构造上下》《城市设计》《建筑防火规范》《公共建筑设计原理》《住宅建筑设计原理》，主要是理清脉络，可简单做笔记以助于强化记忆。6 月-7 月：建议主攻中外建筑史及建筑构造上下册，把课本读细，关注到每一个知 识点，可参考真题，整理笔记，要做到精细并且有条理（如果笔记做的好，会为以后节省很 多时间）。英语：背单词是每天需要做的，在背单词的同时，开始学习语法，读外刊（英语的复习计划较长，这里不过多说，特别是英语基础不好的同学更要努力）。【第三阶段】7——8月快题方案突击黄金时间，可根据自己的安排考研快题集训班、理论集训班一次突击考点、重点 。英语继续背单词【第四阶段】9——12月快题学习：可根据自己其他科目的复习难度调整自己的复习计划，一周一套或者两周一套理论：没有参加理论集训的同学9 月：在整理好建筑史的笔记后，着手复习构造，构造以课本为主，不需要详细笔 记，可以列出题纲。加入其他书籍的辅助复习。10 月：在复习过两遍课本后，开始看真题，通过对比找出自己笔记上遗漏的知识 点并且加以巩固。分类整理真题（比如按历史朝代），心中大概就会对重点有清晰的了解， 根据个人习惯，可将真题整理在笔记本上，也可在书上标出重点。同时开始各种规范以及一 注的复习，建议看三遍，第一遍全面的看，后两遍挑重点看。11月底--考前：在整理好所有资料后，至少留出 25 天的时间，集中去背真题和笔 记中的重点.。构造主要是图的记忆，以及重点的名词解释。建筑史的图由于近两年没考， 可在最后集中记忆，不建议前期浪费过多时间。参加了理论集训的同学，课可在九月上旬形成自己的笔记（15天），后面的拼命背。英语、政治的大量背诵【第五阶段】明年3月脚踏实地，未来可期。希望本篇能帮到各位，如果各位觉得有帮助的话，点个关注吧。

对于建筑设计专业的学生来说，在专业阶段需要掌握的基本专业能力包括，手绘，软件以及快题。在之前的文章中我们介绍了手绘学习的注意事项，以及手绘的作用。有些学设计的同学听到快题设计也许还比较陌生，建筑设计中提到的快题设计是什么意思？很多想要考研的同学，对快题设计总是又爱又恨。马克笔首先建筑快题指的是建筑设计中快速方案设计的能力，通常使用马克笔在A1、A3纸制图并上色。是建筑设计专业研究生考试乃至考博考试的考试要求，对于很多设计专业的同学来说，快题也是必须要掌握的专业能力。效果图展示快题学习是和手绘设计能力直接挂钩的，一般常见的建筑快题考试时间为3小时、6小时。快题设计考试范围包括总平面，平面、立面，剖面，效果图，分析图。快题设计快题设计快题设计当然这些仅仅是手绘学习的一个方面，更多手绘学习的注意事项后续还会带给大家。在学习手绘过程中有什么问题也可以在评论下方留言，或者私信。点击关注“设计艺术生活圈”了解更多最新最全的设计艺术资讯吧。

整理作者：美博思远艺术设计考研-康CM导语与路德维希 · 密斯 · 凡 · 德 · 罗、伯纳德 · 屈米、伊东豐雄等作品遍布全球的建筑大师相比，弗拉基米尔 · 塔特林（Vladimin Tatlin，1885—1953）实在不能算是好运。他的建筑代表作“第三国际纪念塔”的模型虽然遍布全球，却由于种种原因始终未能建成但正是凭借“第三国际纪念塔”的设计构想塔特林成为俄国构成主义运动的主要发起者，成为现代建筑史，乃至艺术史上绕不开的名字● 1885年，弗拉基米尔 · 塔特林出生于莫斯科，父亲是一位工程师，母亲是一位诗人。塔特林很早就在社会上独立谋生，从事过水兵、画家助手、剧院美工等工作。早期社会经历，为塔特林后来多样化的创作尝试埋下伏笔。● 1902-1910年，塔特林先后就读于莫斯科等地的艺术学校，并获得风景写生画家的职业证书。● 1913年，塔特林来到巴黎拜访毕加索。毕加索以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品，给他留下了极深刻的印象，回到莫斯科后开始利用玻璃、金属、电线、木材能工业材料进行抽象绘画浮雕创作，体现了俄罗斯风格与法国先锋派的高度综合。▲ 《水手》1911年 Vladimin Tatlin● 1914年之前，塔特林的艺术创作不外乎素描与油画，1914年之后，开始从先锋派画家向前卫艺术家转变。▲ 1915 年 反浮雕作品 现已亡佚塔特林希望通过反浮雕作品给当时贪图享受的艺术界带来一次彻底的决裂。正如后来的“塔特林主义者”所宣称的那样：二维的画布对于三维的事物来说太具有限制性了。反浮雕作品带给人一种漂浮在高张力状态中的感觉：它们不是固定在某个特定的点，而是悬浮在取代了早期雕像的基座的绳索中。由此创造了一种处于中间状态的空间，一个既是真实的，同时又处于想象领域的空间。这些创作于十月革命前的作品构成了他对现代艺术最根本、影响最深远的贡献。1917年之后，俄国受到马克思主义的影响，社会环境为信奉文化革命和进步观念的“构成主义”艺术家在艺术、建筑和设计领域提供了实践的机会。构成主义的拥趸高举反艺术的立场，避开传统艺术材料（画布、颜料），采用现成物，例如：木材、金属、照片，或者纸，其目的是将艺术家改造为“设计师”。1919年初，人民教育委员会造型艺术部委托塔特林设计一座纪念十月革命的纪念碑，塔特林欣然从命。在彼得格勒的工作室中，经过几个月的创作，塔特林完成了确立其作为构成主义奠定人地位的设计作品：第三国际纪念塔。▲ 第三国际纪念塔 效果图第三国际纪念塔被视为构成主义的宣言式作品，对欧洲新建筑运动深具影响。塔特林对材料、空间和结构有深入研究，认为艺术家要熟悉技术，在设计上有目的创造出的结构形态，合乎功能要求，而不必局限于实用功能狭义的设计或艺术范围。时代背景1917年11月，俄国十月革命胜利，到处都洋溢着对新生活的热情向往。革命政权凝聚了一批最为著名的艺术家在周围，共度了短暂而激动人心的四年（1917-1921）。在当时，几乎所有艺术家都希望自己能够创作出代表新时代的艺术作品——那是一个充满浪漫主义激情的时代。但同时，十月革命之后的俄国社会饱受战乱之苦，贫穷、混乱包围着人们，而建筑尚且没有能力立竿见影地改善城市的整体面貌。于是，建筑师便与艺术家们一同，共同投身到各种装饰艺术、应用美术的工作中去。1918年，俄国人民教育委员卢那察尔斯基说：“艺术家和建筑师之间亲如手足的关系将要出现，它不仅会创造出人类理想的殿堂和纪念碑，而且还将创造出整座艺术之城。把艺术和生活结合起来，这便是新艺术的任务”。在这种激情的感召下，一些建筑师也像艺术家一样，积极投身到装饰节日街道、广场和绘制大型宣传画，标语牌等工作之中。而艺术家，则常常以建筑师的面目出现，设计诸如讲台、观礼台、书报亭之类的建筑小品。而塔特林的第三国际纪念塔就是在这样的环境中诞生的最为激动人心的设计——以一座纪念碑式的建筑来纪念十月革命。▲ 第三国际纪念塔模型 列宁格勒俄罗斯国立博物馆馆藏建筑特色第三国际纪念塔的设计不采用传统的建筑形式，而更偏向于富有幻想性的现代雕塑形态。如果这座纪念塔建成，将比1931年的纽约帝国大厦（120层，高318米，在本世纪70年代以前，一直保持着世界建筑物最高纪录）还要高出一倍。 纪念塔的中心体是由一个玻璃制成的核心、一个立方体、一个圆柱合成的，就像比萨斜塔那样，倾悬于一个不对等的轴座上面，四周环绕钢条做成的螺旋梯子。内里部分分别沿着各自平行于地面的轴线以不同的速率旋转：玻璃圆柱每年环绕轴座周转一次，划分出教堂和会议室；玻璃核心一个月周转一次，内部是秘书处和行政设施；最高的玻璃方体一天调转一次，设置有资讯局、报纸办公室、小册子和宣言的出版社。也就是说，在这件巨大的雕塑（或建筑物）的内部结构是由一年转一周、一月转一周和一天转一周的特殊空间所构成的。这些空间作为当时的消息中心，可以不断地用电报、电话、无线电、扩音器等无线电通讯手段向外界发布新闻、公告和宣言。▲左： 1919年，工人们正在制作模型。右：伦敦皇家艺术学院的纪念塔模型但出于各种原因：内战、物资缺乏、技术限制等等，第三国际纪念塔的构想始终没能实现。尽管如此，1920年，Nikolai Punin（俄国艺术评论家）仍然盛赞这种设计为“发生在艺术界里的一次国际性事件”，并且将其看作是“建筑、雕塑与绘画原则的有机结合”。 如果这座纪念塔最终得以建成，它将能代表塔特林在反浮雕中发展起来的时间与空间的准则在逻辑上的扩展，同时也有可能形成一种新的空间体验。可惜的是，1920年代之后，苏俄官方对“构成主义”的态度日益冷淡，塔特林也不再有大型项目的机会，转而设计一系列生活用品、剧场舞台与交通工具。其中，1932年，塔特林研究了自然界昆虫飞翔的原理后，设计了轻便的单人飞行器，并以俄语单次和自己的姓氏组成复合单词 Letatlin，以此寄托突破地球引力、实现自由的人类共同理想。这一将艺术、科技、乌托邦明显结合的“飞行雕塑”不仅为塔特林赢来了“现代达芬奇”的声誉，另一方面也被看做是塔特林对雕塑范围与限制的探索所达到的顶点和最终结果。▲ Letatlin▲ 左：1923年塔特林外套设计稿。右：1920年代塔特林裙装设计参考资料：利坦维《第三国际纪念塔：塔特林之塔》、《构成主义推时尚平民化比H&M早一百年》、artspy艺术眼《弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）回顾展：为新世界创作的新艺术》、新浪收藏《塔特林的第三国际纪念塔》、《构成主义运动的中坚：塔特林》、艺术国际《90年以后，塔特林之塔的影子仍无所不在》.....

整理作者：美博思远艺术考研机构分享-顾CM2008年，法国当代著名建筑师让 · 努维尔（Jean Nouvel）获颁普利兹克建筑大奖。今年年逾七十的努维尔，一生的建筑作品横跨五大洲，多达两百余个，然而每一个建筑项目都没有先入为主的观念，且总能够精致地体现出光影玩味，并与周边环境的融洽平衡。普利兹克奖评委会将这种不断超越自我的性格概括为“勇敢”，评价中称：“强烈的好奇心、敏捷的头脑使得他敢于在每个项目中进行新尝试。虽然结果不一，但是极大地拓展了现代建筑的语汇。”1945年8月，努维尔出生于法国西南部阿基坦大区洛特（Lot-et-Garonne）-加龙省的菲梅勒（Fumel）。母亲是英文老师，父亲是历史学家，都从事教职工作。努维尔一家在8岁时搬迁至Sarlat，一个拥有很多中世纪古建筑与街道的小镇。努维尔注意到那里的建筑物上刻写着《here is art》与《there is the treasure》的铭记。而身为历史学家的父亲告诉他：“这里所指的财富就是历史的纪念物——建筑（Architecture）。”但在努维尔小时候，学校所教授的课业中并没有提供大量接触艺术的机会。直到16岁时，努维尔才遇到一位教授绘画的老师，由此开启了艺术的心智。但他的父母一直担心，从事专业艺术将不能支撑实际的日常开销所需，所以，建筑，成为努维尔最终折中的选择：既有用也跟画画有点儿关系。1966年，努维尔进入法国国立巴黎巴黎高等美术学院学习。1967年-1970年，努维尔以助手的身份进入Clande Parent与Paul Virilio的事务所，仅一年后，Virilio就任命他为在Neuilly的一栋80层公寓建筑群的项目经理。项目完成时，努维尔23岁，是其建筑生涯中的第一件作品。1970年之后，努维尔“单飞”，创办了自己的建筑事务所，开始了其一发不可收的建筑生涯。今天巴黎城市中大量不拘一格的现代化建筑：卢浮宫扩建工程、巴士底歌剧院、国家图书馆，以及德方斯巨大的拱门等，大多诞生于1981年之后——这都要归功于当时坚定奉行现代化的法国总统密特朗上台之后，所推行的一系列宏伟的政府计划。这些计划大多数通过经竞赛的形式敲定最终方案，这也给了当时许多像努维尔这样的年轻建筑师崭露头角的机会。1980年，密特朗提议，在塞纳河左岸建造一座阿拉伯世界文化中心（Arab World Institute），旨在跨越阿拉伯文化于西方文化之间的藩篱，让西方民众认知阿拉伯文明的悠久与价值——这一建筑主题本身已经构成了对建筑空间设计的挑战：不论是当时建筑界盛行的国际主义风格，还是完全拷贝一座清真寺，显然都与主旨相去甚远。最终，青年时代起即坚定“文脉主义”的努维尔在方案竞标中最终胜出。1988年，阿拉伯世界研究中心正式对外开放，既维持了传统的尺度又不失优雅地坐落于塞纳河左岸，成为努维尔第一件在全世界范围内大获赞誉的作品。阿拉伯世界研究中心L’Institut Monde Arabe1988年；法国France阿拉伯建筑的核心就是光线和几何形状。——让 · 努维尔沿塞纳河而建的阿拉伯世界文化中心是一座集博物馆、临时展出、图书馆、文献中心、表演厅及会议室等功能于一体的文化中心，也是阿拉伯文化在西方世界的集中展示场。▲ 阿拉伯清真寺的窗格与阿拉伯世界研究中心的窗格▲ 阿拉伯世界研究中心建筑北侧视野建筑北边临河靠近巴黎圣母院，南边临街，两侧墙壁分别呈现截然不同的风貌。临河的北边墙体采用巨大的玻璃帷幕量体，将光线作为一种建筑材料，使其与圣母院的风格完美融合，呈现西方文化的真实镜像。建筑的南立面则被设计为东方文化的现代表达：南立面窗户整齐地排列了近百个光圈构造的窗格，背后装设控光装置，内含3万个金属瓣片，电脑根据户外光线强弱与温度来调节光圈，使室内光线永远适中。当光圈转动时，创造出星形、圆形或多边形的阿拉伯装饰图案光影效果，建筑的精密性具有强烈的图案表现和科学幻想效果。让 · 努维尔说：“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化（清真寺的雕刻窗mashrabiya），是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。”1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）。每个建筑都是拼图中的一块我毕生都在与平庸的建筑抗争、为不同的建筑而奋斗，每一项工程都是一次历险。——让 · 努维尔在阿拉伯世界研究中心设计建造的上世纪八十年代，在建筑界占据一统江湖地位的是“国际主义风格”，以“玻璃幕墙、钢筋水泥、简单明快而且不加任何装饰”为主要特征在全世界范围内大量增殖。一时间，全球各地的城市呈现出一种高度程式化的面貌，建筑与本国文化环境没有任何联系，只是同一建筑风格语汇的一再重复。而电脑出现后，这种重复变得愈加轻松，一个建筑只要拉长变宽，甚至连材质与结构都不需改变，就在另一个地方被克隆。这些建筑物不具备自己的灵魂和语言，努维尔对此曾评价说：“这不是一名建筑师应有的态度。”在他看来，“每次要在正确的地方建设正确的建筑，就好像是在寻找缺少的拼图。”要与周围环境和谐相容，而每一处环境是不同的，因此，建筑作品必然因地制宜，各有特性。▲ 阿尔罕布拉宫努维尔不仅是这么说的，在此后的大量建筑实践中，更是拒绝受到一切先入为主概念的影响，针对不同的城市文脉实体环境，极大地拓展现代建筑的语汇，作为对建筑克隆的反击。以阿拉伯世界研究中心为例，作为两种文化和历史的衔接点，建筑师将阿拉伯文化符号巧妙地融入建筑语境中，比如：将阿拉伯式的格屏抽象提炼为形状、大小不断变化的多边形，营造出各种几何效果，让人联想起阿尔罕布拉宫。这样的用心不仅在最初赢得了19个阿拉伯国家委托方的赞许，最终，更使建筑的外部和内部形成一种深具文化感染力的空间氛围。另一方面，尽管在设计上大量借鉴了清真寺等阿拉伯建筑特色，但建筑师对这一作品的定位仍是“一座西方的现代化建筑”。努维尔相信，在科技越来越发达、城市越来越拥挤的未来社会，设计的过程不可能不受外界影响。因此，在阿拉伯世界研究中心的设计过程中，尽管没有外露的管线，但在光滑的外表之下，包括墙体自动控光在内的高科技和现代化的营建手段的运用，让阿拉伯世界文化中心既不输于，更不同于当时的“高技派”。努维尔对科技的应用并不明显体现在构造上，而是以象征性地反映出时代的前瞻理念：工业、速度、现代性。由此，在当时的法国创造出一种在营造中大量使用高科技、先进材料，但在概念上则异常贴近历史和文化的新建筑。努维尔的建筑电影建筑就像电影，总有故事要讲，总有情绪要表达。——让 · 努维尔▲ 让 · 努维尔的事务所努维尔小时候便对艺术十分感兴趣，成年后，未能成为艺术家的努维尔便常用“电影”的概念来阐释自己的作品。在建筑师努维尔看来，建筑作品从设计构思到最后施工完成与电影的拍摄过程并无二致。他将建筑师于电影导演相类比：导演背后有编剧、灯光师、艺术指导等人的协助，而建筑师的背后通常也凝聚了一整个团队的智慧。努维尔在每个建筑项目开始之初，总会召集很多人来研究、讨论，包括：工程建筑专家、当地的文化学者，以及各界专长人士。努维尔很看重这个过程，这也是建筑与环境、历史和文化对话的过程。他从中积累大量素材，了解当地的风土人情，将所有的可能性一一罗列，构成一份巨大的清单。而接下来的资料吸收、取舍抉择，就只能是建筑师一个人的工作，努维尔将这“质的飞跃”的过程称为“飞向天空”——“只能是我、建筑师本人的选择，这也是我的责任。”▲ 多哈大厦的光影▲ 夜晚、白天几乎隐身的卡地亚基金会另一方面，和电影导演一样，努维尔也喜欢并擅长用光。努维尔曾在15岁时第一次参观巴黎的圣礼拜堂，彩绘玻璃窗赋予这座哥特式建筑炫目光彩，给他留下了深刻印象。他说：“这次经历让我第一次认识到光和建筑之间密不可分的联系，有了光，人们才能发现建筑之美。自那时起，我就对光影变化对建筑的影响产生了兴趣。”今天回溯努维尔一生中的所有建筑作品，不难发现：对光、影及透明度的迷恋是它们共同的潜在主题。相比传统的建筑以固定的体量为基础，在努维尔的建筑中，光就像玻璃和混凝土一般被使用，光的感染力是其中最基本的东西。在努维尔所有建筑作品中，阿拉伯世界文化中心是一座关于精确空间中光线组织和变化的建筑，也是与电影模拟关系最接近、最令人满意的作品。南墙面装有自动感光控光装置，中心有悬挂条纹大理石的采光井，为室内带来光线层次、空间体积和开放闭合感的渐次转换和复杂趣味，使得参观这一建筑就像看一个电影的连续镜头。努维尔曾评价：“根据穿过这一空间的不同路线，在不同体积和不同光线层次之间，可以被看作是一系列镜头的不同视角和光圈。”▲ 建筑师在阿拉伯世界研究中心的设计理念中写到：光的主题除了反映在全部为照相机般的控光装置的南立面之外，也在层层累叠的楼梯踏板、故意朦胧的外形轮廓，以及各种光影的叠置、混响、反射和阴影变化之中得到再现。“建筑的存在就像电影，是以实践和运动来衡量的。一个人思考、构想和阅读一个建筑物时，是以一连串连续的形式来进行的……建筑不只是形状、线条的组合，这在过去也许可行，但是今天，建筑意味着更多。”相对过去所重视的建筑的静止画面，显然，努维尔更喜欢发展的、运动的景观。这些景观因为距离、层数、角度的不同而不同——光线会改变建筑的形态，而他用光线来设计空间，用光线来导演属于建筑的电影。2008年，让 · 努维尔获颁普利兹克建筑大奖，许多人认为这是一次迟到的敬意。正如普利兹克评委提及的那样，该奖旨在鼓励努维尔“对新思的勇敢追求”，“对既定准则的挑战”，以及“对整个建筑领域边界的拓展”。而努维尔则引用夏尔·波德莱尔的诗句作为回应：“出人意料、不符规则、使人吃惊、令人惊奇，这正是美的特点和本质所在。”更多让 · 努维尔的建筑作品1993年里昂歌剧院Lyons Opera House法国 里昂1994年卡地亚基金会Cartier Foundation法国 巴黎2001年 储气罐AGasometer A奥地利 维也纳2002年萨拉克圣玛丽教堂Church of Saint Mary of Sarlat法国 萨拉克2006年法国巴黎非西方艺术博物馆Musée Quai Branly法国 巴黎2008年多哈大厦Doha Tower卡塔尔 多哈2010年卡塔尔国家博物馆Qatar National Museum卡塔尔 多哈2014年中央花园大楼One Central Park building澳大利亚 悉尼

科目：803建筑设计，满分150分答题要求:1.答题一律做在答题纸上，按照题目顺序做答，做在试卷上无效。2.考试时间180分钟。3.本试卷不得带出考场，违反者作零分处理。题目:书画艺术交流中心设计(回忆版)1.项目概况江南某大城市中心城区，拟设计- -座书画艺术交流中心。设计用地位于城市道路交叉口处，东、南两侧皆为底层是商业的老住宅( 已经被艺术家改为工作室，周边建筑形式见示意图1)，用地面积约1350 m'。该用地是座宣纸生产车间旧址,建筑原为Art Deco风格的无梁结构厂房(柱子形式见示意图2)日现今主体已经损坏，仅存有4个无楼板的混凝土柱，每个柱体高度为4.5m(保护控制高度为6m)为了保留城市记忆，在设计中予以保护(保护控制线见用地平面图，控制线及高度以外空间可利用于设计建造)。2.设计要求--书画展览200㎡ --接待室40㎡--报告厅240㎡ (高度不小于6m) --咖啡/茶室100㎡--大研讨室2*120㎡=240㎡ --开放式阅览室100㎡--小研讨室6*30㎡=180㎡ --藏品室120㎡--书画教室4*60㎡=240㎡ --办公室4*30㎡=120㎡ --装裱车间120㎡ --值班室15㎡--材料仓库60㎡ --卫生间2*20㎡=-40㎡ (男女分设，另设一个残疾人卫生间)3.其他要求1.设计应考虑环境尺度以及建筑与外部空间的关系。2.设计应组织不同的人、货物流线，并与城市道路有效连接。3.应将拟保留的柱子所在空间纳入序列组织并予以充分利用。5.小汽车停车不少于4辆(其中1个无障碍车位) ;小货车位2个。6.需考虑必要的无障碍设计。7.建筑高度不超过18米。4.图纸要求①总平面图(需表达场地与周边关系)②各层平面图③剖立面图④轴测图.⑤其他有必要的图纸，如室内外小透视、分析图等。

H学长：重大建筑学专硕总分414政治：75；英语：82；理论：127；快题：130希望自己的心得体会可以帮助到大家考研过程中需要思考的几个重要问题第1则- 时间和效率的问题 -18年三月份我开始慢慢思考这个问题，根据二八定律，20%决定80%，因此要避免落入“努力”的陷阱。在备考期间，时间是有限的，大家要抓住考研及四门科目的主要矛盾结合自身具体情况来安排时间，提高自己的效率。就建筑学考研而言，主要矛盾就是英语和快题。英语决定能不能过线，快题很大程度决定你最终的初试排名。政治和理论基本就是理解后进行不断的记忆，差距不会很大。后面会具体分享。第2则- 计划和目标的问题 -“凡事预则立，不预则废”。我当时从三月份开始设立长期和短期目标，例如总分确定一个目标分数（一定要稍高于自己的实际能力），再具体到每科的分数范围。结合自身的实际情况，把每科的目标分数细化到每月，每周的具体复习计划上。这样做的好处是可以清晰知道自己的目标，不太轻易受他人的影响。同时要注意反馈（七天或半个月），不断调整和优化自己的复习计划。我当时用的Excel来进行规划，并将有效学习用app计时。通过不但的调整，相信大家会形成自己一套具体的复习方法。第3则- 学习和记忆的问题 -在记忆方面，考研的实质就是不断的重复（例如刷英语单词，政治的1000题，理论的不断背诵，快题同一类型的不断的练习）。有效的重复要结合记忆曲线，同时要利用费曼技巧检验自己是否真正理解了。对于每一科，我当时会总结出自己理解的框架（他人的框架不容易记忆），例如中建史以课本为基础框架，细节通过其他书来进行补充，这样做不容易混乱。后期背诵会有很大用处，例如一个星期结合框架可以重复2-3遍，自然掌握的会熟一些。重复确实很枯燥，希望大家每次会有不一样的理解。复习具体进度（因人而异）复习的时间节点，每个人的情况不一样，我只列举自己之前复习的进度仅供参考，希望能够帮助到大家。1-2月份：寒假来重庆在风暴快题基础班学习快题（我之前没上过手绘和快题班，基础不是很好）+英语单词（不能断啊）3-6月份在学校的进度是：理论：中外建筑史、构造上2遍；两本图说、构造下、外国近现代1遍；一注第一分册看了建筑史部分；快题：只进行了大量抄绘，没有练习快题（大家一定不要学我）。英语：单词2轮、长难句、阅读训练，6月份开始做真题只做了阅读部分，每篇15分钟左右（12-18min，四篇错误4个左右）。政治：无我是在7月份暑假在风暴学习快题。在学习快题之余巩固之前的英语和理论。8月-12月的进度是：理论：巩固中外建筑史和图说，又刷了1遍构造上下册，和一注第一分册。我是从9月份开始刷真题（后期重点背诵图、论部分），快速看了《华夏意匠》、《城市意象》等书籍（有时间可以看）。10月初开始学习城市设计的基础理论和前沿热点。考前就是背诵框架和图论。快题：快题班后开始每周一套快题，参加了风暴线下打卡班，一方面可以有个对比，另一方面学长们的评图也很有帮助。英语：每天单词+一套真题（重点阅读部分）2个多小时。考前50天背诵作文。政治：8月中旬开始看视频，刷了三遍1000题。考前肖四背诵。希望大家合理安排时间，英语和政治后期还是很占时间的。留多点时间给理论和快题（毕竟300分）。复习策略1.快题亲测书目（因人而异）：风暴快题书（学习优秀的画法和解法）；《快速建筑设计100问》黎志涛（答疑解惑）；《快题考试实战教程》+《快速设计原理》张毅，鲍戈平，张诗奕（套路get）《建筑空间组合论》彭一刚（有机统一）重点难点：快（速度）+题（解题）天下武功唯快不破，快题需要在6小时或3小时内完成，完成度是第一位的。速度可以从方案设计和画图的优化两个方面提升。大家在暑假班后保持一周一套快题，考试基本都能完成，不需要担心。难点是解题，也会最终决定你快题的分数。在这方面要形成自己的一个设计策略和设计步骤。随着城市发展进入存量时代，城市修复和生态修补是主要的策略，快题的体量不会太大，18、19年的快题面积就在1000左右，更加注重外部空间和建筑与城市的关系处理。案例抄绘的时候也要归类总结，例如不同类型建筑的性格特点和设计重点，造型如何做到有机统一，不同形状的地块如何处理，场地的干扰要素又要如何应对，不同面积和跨数的建筑造型如何出彩等都是需要总结归纳的。解题的时候，平立剖和造型应该一起考虑，想清楚了，后期画图的时候也会快很多。2.理论亲测书目：一注第一分册（很精炼，重点建筑史和城市设计）；《中国建筑史》、《外国建筑史》、《外国近现代建筑史》；《中国古代建筑历史图说》、《外国建筑历史图说》；《建筑构造》上下册；《民用建筑设计通则》、《常用条文速查手册》（第四版）虞明，虞献男；《华夏意匠》、《城市意象》、《外部空间设计》、《美国大城市的死与生》；重点难点：广度（框架思维导图）+细度（同类书的细节互补）近些年的理论题偏向简单，但散布很广，19年也进行了改革，分为了三个部分——技术部分、历史部分、理论部分（一些行业热点和城市设计基础知识），并且每个部分都有画图。因此在复习的时候，要把握书本的整体框架，对重点章节重点记忆，后期2个多月重点要放在历年真题的记忆上，每年考试重复的很多。《中国建筑史》——古代部分：第1章可结合一注相关部分，重点第4章、第5章和第8、9章基本的构造画法，绪论+建筑意匠两章有助于建筑史的理解，第2章城市建设和第3章住宅与聚落以及园林最近考的不多。近现代部分：第11（首都计划）、13、14、18章可自己看一遍也可看他人笔记记忆。结合图说和华夏意匠进行细节补充。外国古代和近现代史——古代部分：第10章、第5篇可不看，第6篇印度和日本可看一遍。结合一注+图说；近现代部分：第四章可不看，结合一注。外国建筑史发展的脉络还是很清楚，要掌握各个时期的代表人物、代表建筑和代表流派，再结合当时的历史背景去理解会清楚很多。同时也要关注当代的建筑师和建筑作品，19年考的开放题就与此相关。规范——我当时主要看了两本——《民用建筑设计通则》和《常用条文速查手册》（第四版）虞明，虞献男；又看了部分重要的防火规范。《建筑构造》上下册——也就这两本，根据目录记忆框架即可。每一章的重要做法要重点记忆。图的记忆要重点理解关键部分层的关系。设计部分要关注墙身大样、屋顶排水、楼梯设计（近年考的少）。结合历年真题记忆。城市设计——真题为主，关注一些热点话题。我当时从十月份开始看一直到考前一个星期。其他——可以挤点时间看看城市意象、华夏意匠等书，复试大概率会问你读过什么专业书籍（当时复试时我被问到了）。3.英语推荐资料（仅供参考）：何凯文微信公众号每日一句，何凯文的长难句，墨墨背单词，张剑英语150篇（练速度），1999-2019真题，微信相关打卡阅读，唐静的翻译。重点难点：5篇阅读（关键50分）+作文（套路30分）、翻译（随缘10分）完型（容易10分）单词的重点是熟词僻义，最好暑假做真题前单词过关；长难句掌握五大基本句型及其衍生；阅读掌握kk三步法即可。我当时的复习方法是：暑期到考前真题2-3遍，留下近2年的真题考前模拟；第一遍2005-2017阅读部分，计时完成。第二遍1999-2017完型+阅读。第三遍错题和2010年真题。翻译是单独抽出来集中训练。作文考前50天考试背诵。考试具体时间安排：（按顺序）大小作文50min-60min；阅读前四篇60min以内；排序20min以内；完型15min左右；剩下翻译随缘。4.政治推荐资料（仅供参考）：徐涛，肖秀荣公众号，徐涛视频+肖爷爷的三件套，1000题，风中劲草，时事政治（肖秀荣），肖四肖八，小白考研的助记重点难点：选择题50分（很大程度决定最后的分数）+论述题50分我的复习计划（仅供参考）：前期（八月中旬）:第一轮可以倍速看徐涛视频结合精讲精练，重在理解。中期(9-12月):刷部分真题+1000题（三遍：第一遍全做，第二遍做不确定和错的，第三遍做错两遍的和第二遍不确定的）+论述背诵（徐涛即可）后期肖四肖八+助记5.心态当时，我每天就是按照自己的计划进行复习，不太会受其他人的影响，自己会通过做题和在白纸上默写来检测从而进行计划上的微调。后期压力大的时候，会跑步放松一下。考前一个星期也还是按照计划平稳的进行。考试时心态很平和。最后希望大家能够有计划的复习，每周都有进步,保持良好的心态，最终上岸。