大学篮球体育生王硕5

渐霜风凄紧，难挡球场热血黄叶秋意晚，难遮无畏青春420平方米内 造就一个个燃炸瞬间“疫”不住风采，“篮”不住青春2020年文化与传媒学院院篮球赛它来了！文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传弓步压腿 慢跑热身篮球与地面的碰撞是脉搏跳动的频率文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传说文传突破 撕裂防守长传 暗度陈仓后卫加速 带球呼啸入前场中锋铁壁 火锅守护禁飞区巾帼将军 英姿飒爽 不让须眉本次比赛，旨在促进同学间感情、凝聚力展现出同学们的朝气蓬勃与竞技热情丰富校园文化发展，带动体育活动风气提高同学们的身体素质，激发对体育的热爱院篮球赛将于11.1日下午14:00正式开展第一场比赛一起来目睹运动健儿们的活力与激情吧！主编/ 韩永琦责编/ 胡淳仪 吴雨婷 张译文 张贝凝 王硕男图文/ 文化与传媒学院学生会文体部美工/ 李翊宸 排版/ 李翊宸 出品/ 文化与传媒学院团委宣传部

我叫王硕，是宣化四中的一名体育生。在2020张家口田径联赛高中男子组400米比赛中取得了第三名的成绩。为此我要感谢我的教练，日夜兼程，监督我们训练不畏严寒酷暑，一直陪伴着我们，点明我们的缺点让想方法让我们改正。这正是我取得优异成绩的必要前提。当然一个人的成长离不开他训练环境，在这里我也要谢谢我的队友们，是他们的陪伴使我获得更好的训练成果，这也是我取得这次成绩的重要因素。还有父母的支持，当然最重要的还是我自己的努力，开始体育生涯才知道肌肉拉伤，崴脚已经成为家常便饭，训练的时候跑速度的时候保质保量，耐力的时候从不逃脱，一直刻苦努力着。我每次训练争取做到最好，即使落后也努力追赶上去，我时刻禀着奥林匹克精神，不仅在训练中还有在学习当中也是这样。对于这次的在2020张家口联赛上取得400米第三的成绩我又感到高兴又感到惊讶。高兴的是比赛方能够给我这次展现训练成果的机会同时我也把握住了这次机会这使我感到很高兴，还有我惊讶的是比赛中的成绩是我平时训练未能触及的，跑出这个成绩着实让我很惊讶。这次的获奖使我对自己又充满的信心，这定会对我的训练产生积极的影响。我定会不忘初心，在以后的训练学习中更加努力。【来源：张家口市体育局】声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。 邮箱地址：newmedia@xxcb.cn

4月15日，由崛起于亚洲的国际体育IP-ONE冠军赛举办的“ONE：轰天震地II”大型格斗赛事将在新加坡锤响战鼓，本场比赛同样将在美国特纳体育电视台黄金时段进行播出，中国观众可在8：30于爱奇艺体育及BesTV观看首播。本场赛事有两位世界冠军出战，ONE轻量级世界冠军“勇士”李胜龙将迎来第二次卫冕战，ONE原子量级踢拳世界冠军珍妮特·托德，将在泰拳规则下对战挪威女“忍者”安妮·莱恩·霍格斯塔德。此外，中国小将王硕也将打响ONE冠军赛首秀，为中国力量添砖加瓦。李胜龙VS蒂莫菲·纳斯图西金当晚的头条主赛，是综合格斗轻量级世界冠军李胜龙对战排名第三的蒂莫菲·纳斯图西金。自2019年5月TKO“跳关十段”青木真也拿下世界冠军以来，李胜龙一路势不可挡，先是击败排名第一的“一拳超人”赛吉德-古赛因-阿斯兰夫拿下轻量级八人赛金腰带，又在卫冕战中TKO排名第二的伊里·拉皮库斯。如今排名第三的重炮手蒂莫菲·纳斯图西金带着重拳袭来，为李胜龙带来了颇强的压力。但李胜龙表示：他的重拳很厉害，但我除了重拳之外，还是柔术黑带。综合能力更强的李胜龙此番能否卫冕成功？让我们拭目以待。珍妮特·托德VS安妮·莱恩·霍格斯塔德原子量级踢拳世界冠军珍妮特·托德出战当晚的联合主赛，此番她将在泰拳规则下迎战挪威女“忍者”安妮·莱恩·霍格斯塔德。托德在2020年2月复仇斯坦普·菲尔泰斯拿下踢拳金腰带后，便转战泰拳，意欲挑战“双冠王”的称号。今年3月，33岁的托德已经击败了20岁的泰拳美女阿尔马·朱妮可，时隔一个月便再次出战，可见托德的欲望与野心。新查格塔·佐尔特赛格VS中原吉树24岁的奥运级拳击手，是一位成长于蒙古街头的孤儿，自小摸爬滚打的他，练就了坚韧和不服输的意志，2017年，新查格塔通过选拔赛登上ONE冠军赛的拳台，2020年1月“ONE冠军赛：万象更新”中，新查格塔因为KO中国名将“大炮”马嘉文而一战成名。如今，他要面对日本名将中原吉树，这位日本柔道高手曾在首秀中KO“平头哥”埃米奥特-乌鲁蒂亚。两位KO强者狭路相逢，谁的拳头更硬呢？金圭成VS王硕26岁的王硕在国内赛场成名已久，职业战绩12胜4负，其中5场KO获胜、1场降服，获得过锐力搏冠军赛雏量级金腰带。王硕10岁开始练习泰拳，18岁成为泰拳职业选手，21岁转型综合格斗，打击技术十分出众。此次，王硕凭借出色的战绩迎来ONE冠军赛首秀，对手是来自著名进化拳馆的韩国踢拳冠军金圭成。金圭成获得过DMC和KMF踢拳冠军，综合格斗职业战绩10胜4负，其中8次终结，6场KO，值得一提的是，他有6场比赛是在第一回合获胜的。当两位打击系拳手相碰撞，必定火花四溅。米歇尔·茶梅尔VS上久保周哉雏量级排名第五的选手上久保周哉，目前职业战绩11胜1负1平，2018年加入ONE冠军赛后，他首秀地面砸拳强势KO印尼名将桑诺，第二场比赛完虐马拉西亚巨星默罕默德·艾曼，2019年1月的比赛中击败韩国高手金大焕，战绩十分稳定。如今面对来自美国危地马拉的格斗战将，日美大战一触即发。

（2021年4月15日，新加坡）4月15日，由崛起于亚洲的国际体育IP-ONE冠军赛举办的“ONE：轰天震地II”大型格斗赛事在新加坡锤响战鼓。本场比赛中，ONE轻量级世界冠军李胜龙在开场73秒TKO击败蒂莫菲·纳斯图西金，卫冕轻量级世界冠军，中国小将王硕第三轮击败韩国选手金圭成，拿下ONE的首胜。当晚的头条主赛是“勇士”李胜龙的第二次卫冕赛，挑战者是排名第三的重炮手蒂莫菲·纳斯图西金。双方都是重拳手，比赛一开场两位选手都小心翼翼的保持距离，避免被对方KO，李胜龙率先出击，右拳直击对手面门，随后双腿出击放倒纳斯图西金，在双方僵持之际，李胜龙快速压制对手，飞速跳到纳斯图西金身上对头部连续猛击，仅在比赛开始73秒便TKO拿下比赛。在联合主赛中，原子量级踢拳世界冠军珍妮特·托德在泰拳规则下对战挪威女“忍者”安妮·莱恩·霍格斯塔德，在这场超级泰拳大战中，托德展现了惊人的速度优势和反应能力，迅速打出开门彩。霍格斯塔德想要凭借身高和腿长优势碾压托德，但托德凭借战术分析和反应能力在拳台上自如的躲避反击。比赛到了第三轮，托德抓住机会踢出致命一脚，直击霍格斯塔德腹部，在第三轮1分36秒夺得比赛胜利。第三场比赛中，蒙古拳击手新查格塔·佐尔特赛格与日本名将中原吉树有着明显的风格差异，双方在开场僵持不下，比赛到了第二轮，蒙古拳手佐尔特赛格猛烈出击，但一一被中原吉树躲过。然而在第二轮即将结束之时，佐尔特赛格抓住时机试图使出足跟勾，却违规踢中正处于地面的中原吉树头部，被裁判取消比赛资格。中韩大战中，中国小将王硕与韩国对手金圭成在比赛一开始都选择了踢击战术，金圭成想要最大限度的发挥自己的身高优势，意欲凭借直拳KO王硕，但随着比赛的进行，金圭成的耐打程度并不如王硕，膝盖已经受伤。比赛进入第三轮，金圭成直拳与腿击不断，王硕展现出惊人的耐击打能力，就在金圭成试图使出左钩拳时，王硕抓住机会快速肘击，直接将金圭成的下巴开了花，第三轮1分51秒拿下ONE冠军赛首胜。雏量级开场赛上演了精彩绞杀。“潜行者”上久保周哉在开场仅几秒便准备进入地面战，米歇尔·茶梅尔最初利用圆笼保持站立，却被27岁的老将牢牢控制，上久保周哉始终把握着比赛节奏，尽管被茶梅尔几次挣脱束缚，却被日本人数次重拳膝踢击中。比赛进入第二轮，上久保周哉抓住机会放倒茶梅尔，重击之后直接裸绞，在第二轮2分13秒获得胜利。

"下蛋公鸡，公鸡中的战斗机"看到这句话，我相信你已经有了一种画面感了。说这句话的就是宋丹丹，作为春晚的钉子户，她给大家带来很多难以忘记的回忆。1989年，当她第一次出现在春晚的舞台上时，她表现出了与她的年纪不相称的成熟，也给那一年的春晚也带来了不同凡响的色彩。在舞台上的表演有多精彩，在爱情上就能有多大的波浪，本来英达与宋丹丹的婚姻是和和美美，但因为一些事情俩人最终离了婚。父母双方的一些事情更是持续到了孩子们身上，作为同一个父亲却命运不同的英如镝和巴图，他们也吸引了外界的很多的关注。这两个人现在的发展方向非常不同，英达和宋丹丹生的的第一个儿子巴图，现在成了一位演员，然而近年来的事业不是很好。他一直处在父母的光环之下，被很多的网民戏称为“庸材”。第二个儿子英如镝是英达和他第二个老婆梁欢生下的。他现在投身于体育项目冰球，而且还在KHL打进一球，成为中国本地球员在KHL打进的第一个球，抛开其他的事情，英如镝也是为国家取得了荣誉。都样都是英达的儿子，但现在俩人的处境完全不同，“一个天上一个地下”，至于原因嘛，得从很久之前说起：宋丹丹诞生在北京的一个大院里面，她的父母早年参了军，并做出了巨大贡献。父亲曾经在北京的文联做管事的，母亲则是一位中学老师，而大哥曾在国企部门做事情。宋丹丹出生在这样一个文学世家，从小就被各种各样的书籍文化所包围。然而作为家中最小的女孩，在哥哥和姐姐的疼爱下，宋丹丹把她活泼好动的性格发挥到了至极，但是她自己却没想到，高考连续两年落榜。家庭里面都是有知识的人，但是家中最小的孩子却没能考上大学，家人也是很着急。为了给她找一个好工作，于是通过朋友的一些引荐，在1981年宋丹丹被北京人艺的表演班录取，之后理所当然的成为了一名优秀的演员。毕业后，她以身上自带的表演天赋成为了剧中的重要人物，很多的观众还都成了她的粉丝。1984年，在学校结业后的第一年，宋丹丹出演了话剧《红白喜事》，并获得了北京杰出演员奖。第二年，她凭借着在影视剧《寻找回来的世界》中的精彩表演取得了，中国最古老的电视剧奖"飞天奖"的最佳女配角，而且她不仅在国内获奖，乃至在国外都取得了奖项。1989年，由于时间的问题，春节联欢晚会的领导要求多加一个小品《懒汉相亲》。但女主角迟迟没有决定是谁，经过多次选择，宋丹丹被春晚领导发现，因为她在那个时候取得了很多的成功。当春晚领导第一次邀请她时，她拒绝了邀请，因为她给自己定位是未来的奥斯卡电影皇后。不过经过多次的邀请，宋丹丹还是出演了这个角色。1989年首次呈现在春晚舞台上的宋丹丹，因为魏淑芬这个角色让观众深深地记住了她。而且这一次出演还让宋丹丹尝到了甜头，到了第二年她又来到了春晚舞台，还和黄宏一起表演了《超生游击队》，之后她越来越频繁的出现在春晚的舞台上。他从1989年一直演到2020年的春晚，终于在六十岁时，宋丹丹表达了她的决心，这是她最后一次参加春节晚会。在春晚舞台上呆了三十一年的“白云大妈”成功下台。私下里，宋丹丹开朗的性格也赢得了许多的朋友和许多的爱情、高中学生时期，宋丹丹遇到了一个叫袁钢的人。然而由于高考落榜，两人开始疏远，恋爱五年的他们最后遗憾地分手。这段恋情结束后，宋丹丹坚决果断，毅然放弃了与前任的联系，转而与认识她仅三个月的男朋友结婚。一段没有良好基础的爱情不可能建成爱情大厦，仅过了一年，宋丹丹夫妇两人就选择了离婚，而且她至今也没有提及这段婚姻。到目前为止，没有人知道谁是她的第一任丈夫，只了解她有一段失败的婚姻。1987年，宋丹丹遇到了有着副导演职位的英达，两个人有着共同的话题，逐渐从好朋友变成了男女朋友。然而年轻的宋丹丹却没有多想，这个男人会给她带来几十年的苦楚。两人结婚后，生了一个男孩，也就是如今的巴图，说起英达，《东北一家人》《我爱我家》等都是他导演的影视剧。比起在部队大院出来的宋丹丹，英达的出身更加令人震惊。英达还有另一个名字赫舍里英达，他是一个标准的“满清后代”，他祖奶奶的姓名大家可能会在电视剧中见过，就是“爱新觉罗淑仲”。他的曾父“英敛之”是满洲正红旗出身，这样的名声在那个时候可是有着很大的权威，而且名声很大的“台湾辅仁大学“创始者就是英敛之。他的祖父“英千里”曾经在任北平教育部任职，父亲“英罗成“”曾在剑桥求学，曾担任文化部的副部长。他有这样实力可能很多人都没想到，而且英达童年的小伙伴都是大户家的孩子，比如姜文，王硕还有梁左。尤其是姜文，能进入中戏学院还是英达的爸爸帮他补了十几天的英语。英达在这样的家庭中长大，这自然使他有了别具一格的性格。由于英达经常忙于自己的事业，和宋丹丹见面的时间很少，从而引发两人的的关系彻底崩溃，只能靠着巴图作为两人的联系方式。1997年1月2日，英达和宋丹丹正式离婚，许多年后，宋丹丹再次提到了他们的婚姻史，并说：“我提出离婚是因为十年婚姻中的第一次婚外情。”这让许多的媒体震惊，如此直言不讳地说出错误，甚至破坏他们自己的形象。宋丹丹接着说，“我太孤独了，我太需要爱了，婚外情的第三天，我打电话给英达，说要离婚。英达说好，之后就离婚了。"事实上，十年来两人几乎没有接触，与宋丹丹成婚后，英达就去忙自己的事业，而且孩子出生后，他也很少去照看。然而，在他们离婚后很短的时间内，英达就选择和梁欢成婚，成婚后他还经常在镜头前夸耀他的第二个儿子英如镝，这使得宋丹丹很失望。面对英达如此无情的做法，宋丹丹于当年8月25日与认识才28天的赵玉吉成婚。这两个人似乎在互相争斗，在很短的时间内就相遇并成婚了。随着时间的推移，他们的感情也被吹散了，但是英达的两个儿子因为自己父亲的原因走向了两条不一样的道路。当大儿子巴图需要父亲陪伴时，英达选择和他的二儿子英如镝生活在一起，而巴图只能和他的母亲宋丹丹患难与共。二儿子英如镝诞生后，英达和梁欢把他当成心肝宝贝，他们所有的关心都集中在这个孩子身上。九岁时，他被英达送去外国学习冰球运动，如今也是为国人争光。而巴图长大后，却一直靠着宋丹丹的名声，虽然有着不少的资源，但是却不如他的母亲那样受欢迎。这场对比中，缺乏父爱的巴图最终还是显得略逊一筹。如今六十岁的宋丹丹选择了功遂身退，把所有的努力都投入到了家庭中，而英达正逐步走向幕后。老一代人之间的不和最终会结束，那些以前的事情就让它过去吧，人还是要向前看，向远方看。

后摇（Post Rock）现今是摇滚乐的一种主流曲风，起码在本世纪可说是显学，显到有老兵易帜、新军树旗，说我们要做后摇，会让一部分耳朵觉得俗气、烦腻。维基百科认为后摇始于上世纪八十年末，正因为历史不长，研究它在上海的传播相对容易。在我看来，国内最早做后摇的不在上海，但上海有两支乐队（“布拉格”“戈多”）堪称中国后摇的第一梯队，够不上领军人物，说是老前辈绝不为过。中国后摇的第一人应该是窦唯。他曾经间接“认可”过这个观点。那是一九九九年的六月八日，地点位于北京的CD Café。当晚，窦唯与译乐队做了一场小型演出。时值专辑《幻听》的录制前夕，抽空与歌迷一聚，就窦唯而言，是乐风探索的一次全新亮相，也有暖身之意。他们翻唱了英国乐队Bark Psychosis的四首歌。1994年5月刊的Wire，乐评人Simon Reynolds撰稿大谈后摇，此文被后世认为是后摇概念的奠基之作。 本文配图由受访者提供、作者翻拍说起Bark Psychosis，不得不提乐评人Simon Reynolds，某种程度上，后者是后摇美学的奠基人。一九九四年，他为音乐杂志Mojo的三月刊撰文，评论Bark Psychosis的新专辑《Hex》，文中提出“Post Rock”这个概念。不久，在更前卫的音乐杂志Wire的五月刊，他开启了更广阔的美学搜捕，将Seefeel、Disco Inferno、Insides、Bark Psychosis、Main、Papa Sprain 这些乐队纳入后摇版图，纵横捭阖。Seefeel可以贴上氛围音乐（Ambient）的标签，Bark Psychosis和Papa Sprain不妨称作艺术摇滚（Art Rock），Simon觉得，叫先锋派摇滚（Avant Rock）流于表面，于是，他大胆倡言，为了将这批乐队以及相关现象一网打尽，“Post Rock”也许是唯一的正选。紧接着，他给这种新物种下了定义：“后摇滚意味着用摇滚乐器达到非摇滚的目的，使用吉他，不为演奏连复段（riffs）或强力和弦（power chords），而是为了音色和纹理的促进。”Simon Reynolds的这篇文章影响实在太经典，后来收录进他的乐评集Bring The Noise，也许是太得意，他把文章的标题改成了Post Rock。Simon的这篇文章流布深远。本世纪初，当我还沉迷于英伦吉他摇滚的时候，上海的打口碟市突然涨潮，涌上来一波波的日版唱片，某顾姓前辈盯着一个叫Thrill Jockey的厂牌，照单全收。那些日版唱片基本上都有侧标（Obi），通常会出现“佐々木敦”的名字。前辈说他是日本乐评界的怪神，主攻后摇、实验电子，还说自己疯狂地爱上了后摇。我很费解。“因为后摇旋律好啊！”他解释道。我又问：“到底啥叫后摇？”他说：“用摇滚的乐器，做完全不摇滚的音乐。”话说完不到两年，前辈就移民了，就此失联，好些年了，我偶尔还会想起他，我听后摇等于是他带出来的，如果没猜错，他的后摇定义是从Simon Reynolds那里拷来的。Simon呢，自认为创造了一个新的流派，甚至“Post Rock”这个说法也是他的发明，直到〇五年夏天，他在博客上改口，说“Post Rock”一词早至一九七五年就出现在美国记者James Wolcott的文章里，对象是摇滚老炮Todd Rundgren，好在指向完全不同。同样，随着后摇的影响日益壮大，他的族谱也不断往前推，有说Public Image Ltd的专辑Metal Box有后摇精神，也有评论指出，David Bowie的专辑Low如果晚二十年推出，会被认为是后摇。本世纪初日版唱片对后摇在中国的传播颇有贡献，佐々木敦是一个经常能在相关唱片的侧标上见到的名字。研究中国的后摇必然也有类似的滴血认亲。就我目前的听力所及，达明一派的《情探》可以说是国产后摇的鼻祖。这首歌收录在专辑《我等着你回来》，一九八八年一月发表，与后摇的关联在于吉他的另类处理，最明显的莫过于两分钟起的一段间奏，刘以达大概是想用吉他弹出琵琶的感觉，如今听来，倒有加拿大后摇的风韵，那种冗长如交响乐乐章的展开部，一个旋律动机在急速弹拨中积蓄能量。达明一派《我等着你回来》无心插柳，我相信窦唯在翻唱Bark Psychosis的时候也没有后摇的概念，只是出于对音乐本身的欣赏。有兴趣的读者不妨找出那段视频，再试听Bark Psychosis的专辑Hex。前三首歌比对着听，你会发现，大到吉他音色、鼓点节奏，小至铃鼓切入，甚至于窦唯的英语演唱，复制得相当漂亮。三曲演毕，素来寡语的窦唯开始了其人生罕见的漫长演讲。“我不知道应该怎么翻译这个乐队。Bark……Psychosis！我查字典，我英文不是那么——Bark是狗叫；Psychosis是精神病。”窦唯继续向台下求助，该怎么翻译。“随便！”有男声在喊。“随便？”窦唯笑了，居然笑得那么灿烂。“好像没什么关系哦？”没完！窦唯继续讲解，评介下一首要演的歌，歌词及意境。“已经凌晨三点，我们不知道去哪；只是开着车，只是快速地开车，到一个地方，接下来，向西的路，延伸，把你，把你，抓回来——就是这么个意思！”窦唯最后概叹道：“洋人的东西本来……比较奇怪，但是之前的东西，和我们现在挺像的。现在凌晨三点，不回家的人太多了！”窦唯的这段独白，如此坦诚，却又神秘难测。他详解的那首歌叫Big Shot，原版歌词与他的转述相差极微，连断句的节奏都恰到好处。“但是之前的东西，和我们现在挺像的。”我愿意沉醉在窦唯的这句话中，在“但是”和“之前”之间插入“Bark Psychosis”，再点播《幻听》专辑，尤其是第九首《爱被爱》，许多Bark Psychosis的基因在回响，如同吉他的延时（delay）效果，还有后摇标志性的静动静套路。Bark Psychosis《Hex》1如果说中国后摇是从模仿Bark Psychosis起步的，那么上海后摇的诞生，一大原因是Godspeed You! Black Emperor（编注：简写为GY!BE）的空降。这支加拿大后摇天团“登陆”申城是在二〇〇〇年。二〇一八年的一月十一日，我和“布拉格”乐队的吉他手谢立治做了一个访谈。“布拉格”的前身叫“布拉格之春”，一九九八年在复旦大学组团之时是带唱的，主音歌手叫尹达，其他成员包括张安定（吉他）、谢立治（贝司）、戴征骏（鼓）。谢立治钟意偏抽象的音乐，不喜欢Bob Dylan。“传统我们听到的东西表达的意愿太强，那么看你的歌词就好了，（Bob Dylan的）音乐又不好听。所以我们后来觉得要表达什么不重要，重要的是为听众创造一个场景，他的理解是什么，比你要表达什么更重要。”谢立治这样解释乐队为什么后来会往无浪潮甚至纯器乐的方向发展。储智勇“布拉格之春”在一九九九年突然没有唱了，照谢立治的说法，变得有点像噪音配乐诗朗诵。“在那种情况下，用人声唱词能做的事不太多了。”储智勇说。储智勇是天津人，复旦九八新闻系的，一九九九年加入“布拉格之春”，弹贝斯，把谢立治解放出来做另外一把吉他。说起储智勇，国内的摇滚乐听众更熟悉他的网名“伍叁伍伍”，因为他后来和王硕创办了“坏蛋调频”，还是复活后的《摩登天空》杂志的主编。在上海采完谢立治，两个月后，我去了北京，某个下午在摩登天空的总部见到了储智勇。“乐队一九九九年到二〇〇〇年前后换了好几个地方排练，最后定在了复旦南区的海德格尔咖啡馆二楼。每周末上午去排练，无浪潮、实验音乐，二〇〇〇年那时候有点迷茫。”他说乐队成员当时疯狂地都在找新东西听，排练的时候也在疯狂地尝试，但是，突破很难。“张安定那时候狂听巴托克、勋伯格、菲利普·格拉斯，极简的，抽象的，Sonic Youth有一套调弦大法，他也深入研究过。”储智勇说，在二〇〇〇年接触到那批后摇之前，自己主要听的是一些老迷幻、朋克、后朋克，还有Sonic Youth。“GY!BE，Tortoise那批东西的出现，其实给了我们一个特别明确的梳理，之前瞎实验的那些东西，一下子有条理多了。”布拉格乐队2008年留影“最早是GY!BE。”谢立治回忆，“听了以后我再借给我们乐队的人听，大家觉得那就是我们一直想要做的音乐。”GY!BE的唱片是怎么来的？谢立治有一好友，不是复旦人却常跑复旦，他们通过麦田剧社相识，某种程度上，那个人是最早在上海系统性介绍电音、后摇的推手，他叫林剑。“我听电子音乐是因为林剑的节目。”上海的电音旗手B6直接扔给我这个结论。一九九七年，乐评人、诗人孙孟晋给林剑一个机会，在FM 101.7的《蓝调之夜》节目制作一部分内容。“我是冲着老孙（介绍摇滚乐）去听的。”B6说，“没想到主持人换了，改成了李欣，有一天，连节目的口味也变了，我也是后来才听说的，电子的那部分是林剑做的，就是每周四晚上，老孙给他一些时间段，他专门介绍电子。我最早听Aphex Twin、Plastikman、Laurent Garnier就是通过这档节目，完全是新开了一扇窗。”“我最早介绍后摇就在那档节目，当时放了Tortoise。”林剑回忆。对于推广带来的所谓贡献，他不以为然，“应该说是互联网改变了上海的音乐。”他自视互联网的早期受益者，因为喜欢音乐，因为上网早，所以新鲜事物提前接触。林剑林剑高中时爱写诗，大学期间为《音像世界》杂志供稿，头一篇是编译Tori Amos的封面故事（《跪乞在神殿下的唱诗女孩》，一九九八年第九期，P8-11）。我查阅了那之后的《音像世界》，在一篇报道R.E.M.乐队的文章里（《三人行继续上升！》，一九九九年第二期，P18-19）找到了“后摇滚”三个字——“专辑的开场曲‘Airportman’（机场人）是极为大胆的曲子，间乎芝加哥前卫的后摇滚风格……”《音像世界》1999年2月刊惊现“后摇滚”，也许是这三个字在内地印刷品的处子秀。1999年下半年，《摩登天空》杂志第二期的MCB部分，Post Rock都是直接出现，并不翻译。鉴于《音像世界》当时在国内是摇滚乐领域贡献最大、最新潮的刊物，加之《摩登天空》杂志创刊是一九九九年五月，而《音乐殖民地（MCB）》的合作内容喜欢直接用英文“Post Rock”，我怀疑一九九九年第二期的《音像世界》是“后摇滚”这三个字在内地印刷品上的处子秀。一九九九年末，《音像世界》预备改成“IN”和“STAR”两本，把摇滚和流行分开做，“IN”缺人手，林剑由此加入。《音像世界》的稿件压力很大，有一些需要编译，林剑希望谢立治帮忙。谢立治化名谢尘，翻的第一篇文章就是GY!BE，专辑FA∞的碟评（《来自加拿大的电子挽歌》，二〇〇〇年第八期，P32-33）。谢立治帮忙翻的第一篇文章就是GY!BE的碟评，出现在《音像世界》2000年8月刊。“这是我第一次正儿八经地接触后摇这个概念，听的过程比较震撼。”谢立治说，相关唱片是林剑通过正版渠道订的。“我们乐队的人听完之后，把GY!BE的音乐段落切开来分析，一类是背景声采样，我们当时没有技术手段，但一直在做；第二类是乐器的异响，譬如打火机、螺丝刀，在听GY!BE之前我们也有尝试；第三，也是对我们影响比较大的，就是GY!BE打破了传统的配置，三把吉他，两把贝司，两套鼓，还有弦乐，而我们当时只有四个人，在声响上的可能性还不够丰富。”这也是“布拉格”后来吸纳李颐（键盘）进乐队的原因，她会弹钢琴，就当是弦乐的替补，排练之后呢，他们发现钢琴的加入把旋律和结构相对固化了。《音像世界》2000年5月刊（P28-30）有林剑的一篇特稿，详解后摇概念并推荐了八张经典唱片。林剑推荐的后摇八大代表性专辑林剑在《音像世界》评介后摇的代表性乐队Tortoise（2000年3月刊P40-41）。尹达被边缘化，“布拉格之春”解散，其余成员组建“布拉格”，定调做后摇，时间来到了二〇〇二年，同时期，上海还有另一支重量级乐队也在大张旗鼓地转做后摇。2和“布拉格之春”一样，“戈多”作为乐队的名字非常文艺，极具悲剧色彩。这两支上海乐队还有一点相似，早年都喜欢后朋克，后转无浪潮，偶遇GY!BE，相继汇入后摇的新浪潮。“戈多”更早组建，在一九九七年的夏天，吴峻（吉他）是核心，在此后的八年里，乐队成员进出频繁，他苦苦看守，换句话说，一直在“等待戈多”的那个人是他。戈多乐队，左一为吴峻谢立治和吴峻的关系匪浅。“高中的时候，吴峻在我们学校（复旦附中）门口卖过打口带，我们还一起去曲阜路三兄弟那里买磁带。”谢立治说，相熟以后，自己周末常骑着自行车去吴峻家里挑货，一边挑一边听。“我还在‘戈多’弹过一段时间贝司，一九九九年在Rojam Disco演出，当时‘戈多’还没做后摇，还是无浪潮。”“布拉格”还是“戈多”，谁是上海最早的后摇？抑或别的选择。这个问题暂时无解。“唯一能够确定的是。”吴峻说，“我们做乐队比他们早。”谢立治有同感，他更强调两支乐队的差异：“我们钢琴用得比较多，他们更加偏传统的吉他贝斯鼓，总体上偏Mogwai，我们觉得Mogwai的安静爆炸安静太套路。”吴峻无法苟同。“我们做后摇的时候其实只听了GY!BE，Mogwai是很后面才接触的，一些大牌的后摇乐队，差不多迟至二〇〇四年才听到。”在吴峻看来：“‘布拉格’因为有一个键盘手，没有狂躁和爆发，曲子都比较平静。”还有一点差异，谢立治因为编译GY!BE的文章，对后摇的概念相对明确，而吴峻主导的“戈多”号换航，完全只是出于对某种新音乐的爱慕与向往。“老实说，我们在做后摇的时候，根本不晓得后摇是什么定义。”吴峻说。据他回忆，后摇在上海的乐队圈子里传开，都是因为听到了GY!BE，主要发生在二〇〇一至〇二年间。吴峻的情况是被吴建京安利。“在广州开往上海的火车上。”吴建京说，“我给吴峻听了那套双张的专辑（《Lift Your Skinny Fists Like Antennas to Heaven》）。”《Lift Your Skinny Fists Like Antennas to Heaven》参考吴建京、吴峻的回忆，以及香取义人的中国摇滚网，可以钩沉出GY!BE撞上“戈多”的大致时间。“戈多”在深圳的“无心快语”酒吧演出是二〇〇一年二月十七日。“规模蛮大的摇滚音乐节，在我们之前登场的是Beyond的鼓手叶世荣。”吴峻说，“第二天我们去了广州，和（乐评人）邱大立吃了午饭。”“然后去了当地的北京路。”吴建京说，“类似上海以前的华亭路市场，去买便宜衣服，差点误了回上海的火车。”他们两人对那个下午的印象如此深切，一是因为差点误了火车。“我记得第二天还是工作日。”吴建京说，他当时在一家网络公司上班。二是因为同行的孙孟晋买了一颗大榴莲，搞得火车车厢上都是气味。“我们装作不知道。”吴建京说，“在卧铺靠窗的座位，我随身带着一包刻录碟，里面就有Godspeed，我给吴峻听。”吴建京那时并不理解后摇。他说GY!BE的刻录碟在上海出现是二〇〇〇年的下半年（注：应为年底，那套专辑的CD版，国际发售日是十一月八日）。“当时很贵，有点类似拷带，复印的彩色封面，可能是朋友推荐的，具体为什么买不记得了。”B6也佐证了这段历史，认为那套双唱片的引入影响了一批人。但在他的印象里，那是一套盗版盘，盘的制作有问题，某首歌跳音明显。我请教了好些资深乐迷，关于盗版流水线出的GY!BE，普遍认为要到二〇〇四年才在国内问世。“肯定比二〇〇四年早。”B6对这个问题有他的坚持。二〇〇一年底，他随“戈多”参加“昆明现代音乐节”，认识了一些外地的乐手。“杭州的李剑鸿特别喜欢Mogwai，长沙的李勇（落乐队的主唱）特别喜欢Low。”B6记得，当时大家已经有在交流后摇。B6认为GY!BE那套双唱片的引入影响了一批人。吴建京否定自己对“戈多”的后摇革命有催化作用。“这只是反映了当时我们探索音乐的方式。”他说，“从地下流传的碟片开始，通过朋友之间的传递，根据自己内心的喜好再深入挖掘。”他在“戈多”待了大概半年多，从二〇〇〇年下半年吕伟（主唱）离队直到二〇〇一年四月“惊弓之鸟”的告别演出。“惊弓之鸟”才是吴建京在上海摇滚圈的主战场，他是这支后朋克乐队的主唱，有一阶段，乐队没地方排练，经常去“戈多”的排练房玩。吴峻觉得，“戈多”换了那么多乐手，有一个原因蛮重要的。“我从搞乐队开始一直就做‘戈多’，而且一直有自己的排练室，这样就容易聚集人，其他朋友来玩，或者来排练。”吴建京加入“戈多”纯属帮忙。“当时‘戈多’接了一个商演，在淮海路的巴黎春天门口，好像是海尔空调的演出，需要有人唱歌。”吴建京说，“我们翻唱The Cure、Red Hot Chili Peppers，二〇〇〇年底，台下好多民工看得很开心，主持人是（加拿大的）大山。”吴峻的回忆更滑稽：“本来定好让我们演两场，结果上午演完，主办方嫌我们太吵，就不给演了。吴建京当时在“门口网”上班，常熟路附近，自己家住虹口，还经常跟着“戈多”在嵩山路排练，晚了就和吴峻一起在排练室打地铺。他记得有次吴峻睡前洗脸，放Sonic Youth的专辑《NYC Ghosts & Flowers》，已经显露出未来的后摇气质。“洗到一半，手就不动了，悬在水面上，整个人很专注，像凝固了。”吴建京说，“他让我听这段，说这段特别好。”这种缓慢的纯器乐风格已经征服了吴峻，头一回在“戈多”的现场彰显便是深圳的那次演出。2001年2月17日“戈多”在深圳演出，纯器乐的曲目已经显露后摇倾向。深圳演出留影，前排左起：李元国（贝司）、吴建京（吉他）；后排左起：操俊军（鼓）、孙孟晋（客座人声）、吴峻（吉他）“我们在深圳演了一整场的纯器乐，除了两首加了老孙的人声。”吴建京说，“这种音乐和‘戈多’之前攻击性很强的风格差异很大，很明显开始转型，没有后摇那么慢，但已经是一层一层的器乐往里面铺，一个引子开始，即兴性很强，一首歌十几分钟。”次日是礼拜天，广州，下午，一列开往上海的火车，卧铺，榴莲刺鼻——仿佛命中注定，吴建京推荐吴峻听了GY!BE。吴建京和B6都是“戈多”的过客，也是上海第三代摇滚人还活跃的极少数，图为吴建京去年发表的个人专辑《爱是种感觉》。3吴建京和B6都是“戈多”的过客，某种程度上，B6进“戈多”是接吴建京的班，后者在二〇〇一年年中去美国留学了。“我那时候有两个方向，一个是自己做电子，还有一个是搞乐队。”B6回忆。他的口味当时比较前卫，喜欢Throbbing Gristle，如果搞乐队，只想做一些极端的、不怎么摇滚的东西。“当时摆在我面前的选择还挺多的。”B6说，“吴峻要让我去‘戈多’，操俊军想让我去Junkyard。”B6很早就认识吴峻，是他的打口客户，也看过“戈多”的演出。“说实话啊，那个阶段的上海乐队，我最喜欢的就是‘戈多’，我是他们的粉丝，如果要做乐队最想加入的就是‘戈多’。”Junkyard和“戈多”后来B6都参加了，都是以吉他手的身份。“但是我那个时候吉他弹得很差。”B6说，“Junkyard我能理解，那个不需要什么技术，但是‘戈多’就让我很费解，吴峻觉得我的吉他弹得很对路，是他要的后摇的感觉，让我担任第一吉他，然后自己转弹键盘。”“找B6是因为他路子比较对。”吴峻说，“弹键盘是因为二〇〇〇年开始在琴行上班，接触了很多合成器，对特殊音效感兴趣，键盘对我来说不是钢琴，是一个效果器。”2000年底，“戈多”在虹口的排练室排练，次年，小说家棉棉推荐，乐队一度接近为程裕苏导演的电影配乐。加入“戈多”之前，B6听的后摇主要是两支乐队——GY!BE，还有Tortoise。“我和吴峻谈的时候都提到了GY!BE，他很明确地跟我表达了做后摇的决心，还说如果玩后摇，我是唯一支持他的人。”操俊军不久便离队，鼓手改为冯皓，这时期的“戈多”阵容缩至四人。小说家棉棉推荐，乐队一度接近为某部电影创作配乐。“导演叫程裕苏，帮棉棉拍过电影，他来排练室看我们排练，说感觉蛮配的。”吴峻回忆。那是二〇〇一年的岁末，B6也提到这个细节，大家去导演的工作室，只看到一些空镜头。“完整的样片还没有。”吴峻说，“导演让我们自由发挥，还帮忙联系了普陀区的一个文化馆，方便我们录音。”录了三首歌，时长接近四十分钟，这张迷你专辑没能征服导演，也无法打动自己。这张录音被吴峻和B6称为EP。才三首歌，他俩觉得制作粗糙，不像样，拒绝发表，结果从未发表。这张EP原本可以成为上海后摇的第一张实体作品，差不多小半年后，在二〇〇二年的六月，该头衔被一群从“布拉格之春”的废墟里走出来的人摘下，他们另组“布拉格”乐队，发表专辑《Printemps》。在法语里，Printemps意为“春天”。如同游戏，没了“春天”的布拉格发表了一张叫“春天”的专辑。更滑稽的是，专辑的封面设计出了纰漏，Printemps印出来少了s。这张专辑独立印制了五百张，据谢立治回忆，S事后用彩色铅笔手画，每张都不一样。2002年6月“布拉格”乐队发表专辑《Printemps》，上海后摇的第一张实体作品，封面设计乌龙，专辑标题漏写s。对当时的“布拉格”乐队而言，发专辑与其说是开始，更像是一种解决。“六月二十日，在挂二音乐工场搞了一个新专辑首发式，也是告别演出。”储智勇说，“谢立治马上要去法国留学，我也肯定要离开上海，李颐要去英国，张安定留在上海读研，基本上各奔东西。”那次，“布拉格”本来想找殷漪的“死亡诗社”乐队同台，他们因为什么原因拒绝了，改找“冷酷仙境”。“布拉格”除了专辑里的六首曲子，现场还照着在海德格尔咖啡馆排练时的套路做了一首十分钟左右的即兴。演出在现代变奏BBS发了帖子，其他的摇滚论坛也发了。现场带了一百张《Printemps》，售罄。这张上海后摇的鼻祖之作既是专辑也像精选，包括三部分内容：“布拉格”的六首器乐、“布拉格之春”（九九至〇〇年）在排练室的即兴噪音片段、分支乐队“5000 Pieces”的四首作品。储智勇对“5000 Pieces”有一种特殊的情感。它的成员包括李文立（主唱兼贝司）、张安定（吉他）、李颐（键盘）以及储智勇（鼓手），当时在挂二音乐工场排练，储智勇认为这个乐队客观上给后来的“布拉格”做了潜移默化的准备。某种程度上，一切可以归功于李文立。学法律的他当年不仅玩乐队，还是复旦诗社的第十九任社长，二〇〇一年毕业，进了一个著名的车企当法务。“经济状况稳定了，他回来找我们再组乐队。”储智勇说，“5000pieces这个名字和他当年的月薪有关，5000块，我引申了一下，变成了5000pieces，可以说，没有他就没有后来的‘布拉格’。”“布拉格”乐队2002年录制专辑，图为键盘手李颐李文立因为煤气中毒，过早地离开了大家。“布拉格”开始冬眠，每过三年惊蛰一次。“二〇〇二年的作品有点粗放，很青涩，对我们来说是一个尝试，把钢琴融入进来，基本上是在录音棚里即兴创作的。”谢立治说。他后来在美国工作，乐队很难凑齐。“二〇〇五年那次录音是我正好有三个月的假期，其他三位都在北京工作，大家说好了要排一下，所以我没有先回上海，而是直接从纽约飞北京。”他们排练了几天，积累了一些动机。“在北京排练是个五一长假。”储智勇回忆，“我们的动机都有编号，类似0305、0406这种，0406的意思就是五月四日记录下来的第六段动机。”他们相约在上海进棚再录。“是台湾朋友周子鸿开的棚，叫‘飞猫’，就在澳门路月星家居对面。”谢立治说。“在上海赶上了台风‘麦莎’。”储智勇补充道，“就是细排五一的那些动机，排练是在零陵路九十三号那个著名的防空洞排练房。”二〇〇八年，“布拉格”的重聚开赴“乐家轩”——当时北京最好的录音棚。“朋友给了一个成本价，每天三千元，设备非常豪华，可惜没开多久就倒闭了。”谢立治说。一一年是在上海Mao Livehouse的排练录音一体房。只可惜，二〇〇二年以后的三次录音的源文件在数次电脑升级中损坏，从小样转压的MP3挂在豆瓣上，网站改版后音质又被压缩过，就连192K的版本都下载不到了。这个问题同样困扰着“戈多”，也许还是上海第三代摇滚乐队的普遍现象。主要受制于经济条件，他们当年录专辑，几乎没有母带的概念，很少做后期，源文件或者存在硬盘，或者烧录在光盘，这些资料目前大多无法读取。2001年“戈多”为电影录的EP4若非B6有整理、备份文件的习惯，“戈多”的那张EP已经去了另一个次元。二〇一九年的春节，我请B6帮忙，因为吴峻明确表示，他的那块硬盘已经罢工。B6翻出一张刻录盘，CD机无法读取。他家里还有一台十年没用过的IBM，带老式光驱，起初也是六亲不认，后来把碟上面贴的膜撕掉才行。EP录了三首歌，第一第二首抓取出来失真，只抢救出第三首。十七年前的上海后摇先驱，我颇为激动地听了这首长达二十三分钟的大部头，开篇的几分钟像Sonic Youth，然后转入标准的后摇，中后段的内容后来脱化成“戈多”第一张专辑的第二首曲目。“戈多”的第一张专辑真正是一等再等，直到〇四年，吴峻才下决心录专辑，动力抑或压力，酷似两年前“布拉格”的情况。EP录了三首歌，把碟上面贴的膜撕掉才读出来，第一第二首抓取失真，只抢救出第三首。“鼓手是日本人，吉他手阿杰是美籍华人。”吴峻说，“他们接着都要回国了。”某种程度上，“布拉格”的解散是必然的，他们是校园乐队，是复旦把他们捏合到一起。至于“戈多”，明显多了社会色彩，乐手都是社会上认识的。“为什么换来换去？”吴峻自问，“因为穷啊，做乐队赚不到钱，乐手都要自食其力，撑不下去就只能离开。”“戈多”的早期成员除了操俊军都没有稳定工作，乐队常年处于入不敷出的状态，也没什么商演。吴峻记得收入最高的那次是二〇〇四年十月，做了一个乐队比赛，赚了五千块，其他的都是几百块，甚至几十块，后来出专辑，靠的就是那五千块钱。阿杰的归期定在二〇〇五年九月。有了新专辑的“戈多”在七八两月开启全国巡演，上海的ARK是最后一站。“来了五六百人，票房很好，当场唱片就卖掉几百张。”吴峻回忆。他认为做乐队最基本的就是要养活自己，如果乐队能做成事业，个人的精力投入肯定会得到促进。“戈多”的首张专辑在2005年夏天推出。鼓手Asada、吉他手阿杰在专辑推出后相继回国，“戈多”由此解散。“布拉格”恰恰站在了这种职业乐队模式的对立面，历任成员都是复旦精英——谢立治如今活跃在金融圈，是投行的合伙人，张安定和李颐创业，创办了“青年志”，储智勇的“坏蛋调频”在摇滚播客的领域可谓执牛耳者。这拨人当年在上海摇滚圈因为臭清高而招人厌，在校期间更是怪咖。“简直是文艺黑社会啊。”储智勇回忆，“各种奇装异服，发型也怪。”他记得自己有阵子都穿白大褂，在学校溜达，后背用口红涂写了“Hello Vietnam”。“就是瞎文艺。”他说，“经常和剧社、诗社的哥们十几个人集体出动，在学校的路牙子边一坐，坐特长，一字排开，喝酒抽烟，来来回回的人都躲着我们。当时我们天真地认为，整个复旦，除了体育生，我们最牛逼。”在上海摇滚圈也是，他们以“大牌”自居。“好几件事呢”，吴峻说，“算是引起公愤了。”他回忆一次在复旦旁边的“轻专”（现为复旦新闻学院）演出。“篮球馆里的拼盘演出，致敬Kurt Con，大家讲好每个乐队三四首歌，结果他们演了四十多分钟，大家都是很噪的音乐，就他们，不晓得在搞什么。”“他们有意见是因为演出没演完场地时间就到了，有几个乐队没演成，觉得被我们耽误了。”储智勇回忆。更激烈的冲突发生在上海外国语大学，也是拼盘演出。起因是“布拉格之春”在台上即兴，观众扔东西，还有人骂“傻逼”。储智勇说：“那次燕园剧社的几位朋友在，他们比较冲动，就发生了群殴，我们在台上还在演呢，演完才知道打架了。”他们还有一个习惯，不管什么演出，演完就走。“现在想想哦，对其他乐队挺不好的。”储智勇表态。二〇〇〇年，《音像世界》的第九期杂志做了一个上海摇滚乐队的专题。“布拉格之春”的那篇是林剑（化名柳生）采写的，我在文章中找到这样一段：“可小戴却满脸堆着笑，说：‘我们今天又激怒了观众。’接着耳边就能响起谢立治一串猥琐的笑声。这还不算，排练的时侯，小戴和谢立治创造了连续演奏70分钟迷幻噪音的最高纪录。”激怒观众，惹恼同行，无论是“布拉格之春”抑或“布拉格”，这伙人都以不合群闻名，上海在他们是过于庞大的舞台，他们只在五角场附近活动，出了这个区域，他们便如同异乡人。种种因素，导致了他们的鲜为人知。“我觉得上海最早做后摇的是‘布拉格’。”B6说。我向他索要证据，或者一些回忆。“没啥依据。”B6答道，“就是一种感觉。”“但是我们不在乎。”储智勇说。“我们就是玩玩而已，没什么野心，对演出也没什么热情，但是有人请我们去演也不会拒绝。”谢立治补充道。就他而言，“布拉格”的巅峰远在美国。“当代艺术家曹斐做过一个Second Life的纪录片，用了我们的曲子当配乐，后来这套作品被MoMA永久收藏了，她在美国做展览的时候给我们反馈，说很多人向她打听这配乐是谁做的，做得很好。”“大家都不知道，只有一小拨人，甚至几个人明白。”储智勇说，“我觉得牛逼的乐队应该是这样的。”2005年8月20日下午，”戈多“在ARK举办了告别演出，同台的有”布拉格“乐队，21克乐队暖场。“布拉格”乐队，2005年ARK演出前拉幕布“布拉格”最后一次和“戈多”同台是在新天地的ARK，二〇〇五年八月二十日的下午一点开场，那也是“戈多”的告别演出。同年九月，“戈多”解散。“阿杰现在在美国当政府官员，之前几年一直在亚洲的东南亚国家当外交官，鼓手在日本的广告公司上班。”吴峻说。想过重组，尤其是后来音乐节文化激活了乐队生态。“鼓手在日本，吉他在美国，谈何容易。”吴峻感叹，“做乐队呢，知根知底非常重要，让我招募新人呢，就没办法做到知根知底，我不像陈华，他的心态非常好，21克的乐手变来变去，年纪越来越小，这点我很佩服他，我是做不到。当然也有我自己的原因，我后来的工作转型幕后，虽然还在这个圈子，但是毕竟偏幕后了，也有压力，心态就不一样了。”21克是上海极少数还活跃着的后摇乐队，也是“戈多”告别演出的暖场嘉宾。“戈多”解散后，吴峻专心从事演出设备供应以及现场调音师的工作，很多大牌乐队在上海的演出他都有参与，图为他和Thurston Moore的合影。江湖似远非远，风雨飘摇。想起采访吴峻的那个傍晚。他接了一个私活，驾车驶至安福路某画廊，搬来一整套的演出器材。画廊要为展览办一个开幕式，请了表演嘉宾。那位走世界音乐风格的嘉宾早早到场，戴着帽子，冷眼旁观，指挥吴峻调音，后来又有萨克斯手含笑加入。我们有正事，采访急忙挪至斜对面的马里昂巴。风雨中，户外座椅，聊了一个多小时。后来吴峻突然想起了什么：“弹琴的是宋雨喆，另外一个是李铁桥，我想呢，怎么那么眼熟。”

在山东男篮球迷心目中，位于山东省体育中心的西王大球馆，是自己的主场。曾经，每个比赛日，无数球迷涌入球馆，为自己的球队欢呼、呐喊。然而，受疫情影响，CBA采取封闭赛会制，山东省体育中心的篮球馆也因此显得有些沉寂。这个冬天，这种平静即将被打破，西王大球馆也将再度因篮球而火热！据记者了解，山东省体育中心篮球寒假班招生已正式启动。为培养青少年兴趣爱好，丰富课余生活，提高现代青少年篮球水平，省体青少年篮球俱乐部开办寒假班，针对5-16岁的篮球爱好者。不管是篮球零基础，还是打球多年的篮球少年，都可报名参加。名额有限，先到先得！据了解，本次培训班每期7个课时，培训费用988元，培训地点为山东西王大球馆。更多详情，可咨询电话0531-82072111、82072166。★寒假特训营师资介绍教练员：王硕，女，身高185CM。国家一级运动员，中国篮协E级教练员，山东女篮退役运动员，曾任山东女篮三对三教练。教练员：赵斌,男，身高197CM。原济南军区青年篮球队员，青少年篮球执教经历六年，执教经验丰富，带领队员多次获得省市篮球U8、U10年龄组前三名。教练员：李泰龙，男。中国篮协E级教练员，济南市篮协首届幼儿教练员，青少年篮球执教经历6年，教学经验丰富，曾是国青队队员、省青年队员、市体校学员等许多优秀篮球运动员的启蒙教练。教练员：刘师盟，男，身高198CM。山东师范大学运动训练专业篮球专项硕士研究生，国家一级篮球裁判员，国家一级社会体育指导员(篮球项目)，2014年山东省篮球高水平运动员，2017-2019年任山东财经大学燕山学院校男子篮球队队长。擅长青少年的篮球技战术教学与训练。

人民网海口10月31日电（王硕、李浩蓉、孟凡盛、枉源）10月31日，以“新时代、新技能、新梦想”为主题的2020年海南省行业职业技能竞赛体育行业职业技能竞赛及电子信息行业职业技能竞赛分别在海口金时水上运动城和琼海海南软件职业技术学院拉开帷幕。据悉，今年海南省人力资源开发局围绕三大主导产业，十二个重点产业，确定了17项47个竞赛职业（工种）的省级行业竞赛。当天开赛的游泳救生员工种职业技能竞赛则是体育行业职业技能竞赛两个项目之一，电子信息行业职业技能竞赛为多媒体作品制作员（5G+MR 职业工种）1个职业分为职工组和学生组两个组别。据体育行业职业技能竞赛赛事负责人介绍，游泳救生员工种职业技能竞赛对普及游泳救生科学知识、提高游泳救生员的业务素质、强化体育行业安全救助技能人才队伍建设、更好地发挥游泳救生员在游泳运动中的安全保障作用有重要意义，尤其是在四面环海的海南尤其如此，培养和建立一支游泳救生员队伍对保障海南滨海安全非常重要。海南省人力资源开发局党组成员、副局长李晓军表示，数字经济是未来经济建设的主战场，数字产业是未来产业发展的制高点，海南建设自由贸易港，必须要抢占这个制高点，大力发展数字经济、数字产业。虽然产业爆发的窗口期已大开，但行业人才比较紧缺，尤其是优秀的技术技能型人才培养滞后。举办技能大赛是培养选拔优秀技能人才、激励技能人才的重要途径。(责编：陈海燕、蒋成柳) 【来源：人民网】声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。 邮箱地址：newmedia@xxcb.cn

全媒体记者：张伟 通讯员：彭鑫点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）近日，2019年河南省青少年建筑/航海模型教育竞赛成绩揭晓，中原区桐柏路小学荣获河南省青少年建筑模型综合团体奖第一名（郑州赛区）和河南省优秀科技体育社团(郑州赛区)的优异成绩。点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）在这次比赛中，桐柏路小学组织建筑模型代表队获得了非常优异的成绩，共获得一等奖21个、二等奖6个、三等奖3个，其中“缤纷童年”涂装木屋赛田雨桐获得小学女子组第一名；“绿野春天”花园别墅赛程程获得小学男子组第一名；“中华庭院”古典民居创意赛刘珂、程奕煊分别获得小学男女组第一名；“锦绣江南”古典园林创意赛郭明蕙获得小学女子组第一名；“城市梦想”区域规划赛李艾柏、杨思涵分别获得小学男女组第一名；“梦想家园”小筑创意赛王硕获得小学女子组第一名；“烽火春秋”古长城设计赛张嘉越获得小学男子组第一名；“七彩阳光”涂装木屋赛司展获得小学男子组第一名；“巴黎春天”欧式花园别墅创意赛王煜程、王子尘分别获得小学男女组第一名。点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）点击添加图片描述（最多60个字）优异成绩的取得离不开学校领导和家长的支持与帮助，更离不开巴老师、张老师、温老师三位辅导员的耐心指导和队员们的刻苦训练。2019年河南省“我爱祖国海疆”青少年建筑/航海模型教育竞赛活动进一步提升了中原区桐柏路小学学生的科学探究能力、学习思维能力、动手实践能力以及沟通交流能力，深化了学生的爱国主义热情，丰富了学生的校园文化生活，为学生的全面发展和终身幸福奠基。