艺术品行业调研报告

做市场调研主要考虑几个方面一是市场规模和市场现有的产品的情况 占有率/覆盖率主要观察这个市场有多大的经营的空间二就是该产品的主要消费人群 消费的方式 消费的心理三是分析产品本身 预测产品与市场及消费人群的互动状况 从而决定产品进入/占领市场采取的策略（销售推广及合作等）

隶书，但不是普通的隶书，我记得应该是叫做“刘体隶书”，就是那个刘炳森创造的。另外,虚机团上产品团购,超级便宜

为继续深入开展校园贝雕活动，全面推进素质教育，培养学生对贝雕的兴趣，引领学生个性化全面发展，特制订2008年科技兴趣小组活动计划如下： 一、指导思想： 深入学习“三个代表”贯彻落实中共中央、国务院关于深化教育改革，全面推进素质教育的决定，不断深化学校教育教学的整体改革，发展学生的个性特色，以此推动学生基本素质的全面发展。 二、总目标 我县地处海岛，有丰富的贝类资源，为丰富学生课余生活，引起学生对贝雕的兴趣，使学生学会简单的工具使用以及能够制作一些造型简单的贝雕物品，提高学生动手操作实践能力。 帮助学生在兴趣中学习，学习中快乐，快乐中自信，自信中进取。使学生对贝雕产生浓厚兴趣，获取一些贝雕的基础知识和基本技能，感受一些高技术领域的最新理念，并使之对学生的学习态度、方法、价值取向等问题产生积极影响。 三、组织方式 1. 考虑到学生的知识结构和年龄特征，参加兴趣小组的学生成员应从小学三、四、五、六年级自愿报名产生。 2. 兴趣小组总体工作由叶华侨老师具体负责， 贝雕社团由学校“教务处”支持和领导，活动所需资金、设备等由“教务处”向学校反映解决。 四、活动方式 贝雕社团主要以“专题讲座”“参观学习”“动手实践”方式开展活动。每次活动后填写“兴趣小组活动记录表”备案。 五、活动时间 兴趣小组的活动时间为：间周星期四的下午4：35—— 5：15 六、活动地点 1、兴趣小组的主要活动地点为：学校贝雕室。 2、经学校“教务处”同意后，可以组织适当的校外活动。 三、具体计划安排如下：（2008.2--2008.7） 前三周教师和全校学生共同收集贝壳资源，并进行贝壳清洗，漂白工作。 选拔新队员：要求思想品德好，对贝壳雕塑有较大的兴趣。 第一次：认识工具：胶棒，酒精灯，手套，贝雕资源的原材料等，学会常规的使用，及安全教育。 第二次：参观前一届学生的贝雕作品，实践学会剪、磨、粘、画四个流程。 第三次：模仿物品进行实践操作。(看样品<小鸡>进行制作) 第四次：模仿物品进行实践操作。(看样品<假山>进行制作) 第五次：模仿物品进行实践操作。(看样品<海龟>进行制作) 第六次：学生找自己喜欢的图片进行模仿雕塑。 第七次：学生找自己喜欢的图片进行模仿雕塑。 第八次：学生自由创作。 第九次：学生自由创作。 第十次：二人小组创作。 第十一次：二人小组创作。 第十二次：全员贝雕作品在校展出。

2018年极有可能处于临界点。这个预测的前提是，国际、国内经济环境以及艺术品市场不发生巨大波动，的确，从2012年度开始中国文物艺术品拍卖行业进入持续稳定发展的阶段，一直到2017年度才出发成交总额和成交量的增长，尤其是在亿元拍品中，海内外上拍的中国艺术品成交价过亿元的总共42件齐白石 《山水十二条屏》 9.315亿元 其中，尤其值得一提再提的是，齐白石巨制《山水十二条屏》在北京以9.315亿元成交，创下多个中国艺术品的最高纪录。正如赵旭所言，重要的作品在中国还是有买家的。但同时，我们也看到，普通拍品在2017年艺术品拍卖市场中的表现较为黯淡，相当数量的艺术品遭遇流拍，大批普通拍品无人问津，整个艺术品市场的发展并不均衡，这正是龚继遂所说“无法给出回暖”的理由。从行业的角度来看，由于一些不可抗拒的因素，中国拍卖行业在2017年打破了原有的稳定格局，竞争愈演愈烈，不在持续以往“你前我后、各为领头羊”的局面，但考虑藏家和买家的便利，在重点夜场中避免了硬碰硬的竞争。因为在2017年度的偶发因素，造成了拍卖格局的重新调整，但在2018年度拍卖格局的调整有待观察，尚未定性。无法给出回暖、尚未定性等等，如果说这些对于2018年拍卖市场的预测不够精准的话，雅昌艺术市场监测中心则给出2018年春拍的总成交范围。在最新出版的《2017年秋中国艺术品拍卖市场调查报告》中，认为2018年春拍的成交总额将会在250亿元到370亿元，近290亿元。官方艺术市场监测中心研究发现，成交额和成交量在短期内呈“U型”曲线趋势发展，季节因素的影响使得成交额和成交 量在“U 型”曲线的趋势中上下波动，2016 年秋是成交额和成交量的“U 型”的拐点，2018 年春季拍卖成交额和成交量均呈上升趋势，成交额增速预计超过12%，而成交量增速近 2%。在客观数据之外，我们也对于艺术品市场参与者进行了信心度调查，其中有超过60%以上的被调研者认为2018年经济市场向好，艺术品市场价格平稳，是收藏的好时机。对此，收藏家、丰华臻传创办人李笠则表示，当前虽然认识到目前是进入到收藏的最佳时期，但是新进买家中还是持观望态度的人比较多，行家里手普遍心气不足。与此同时，一些企业资本则在此时抓住了时机，借由企业资本配置艺术品的时机，一方面为2017年文物艺术品拍卖市场注入了重要力量，另一方面在拍卖市场中以比较合适的价格竞买到重量级拍品。以甘肃天庆集团为例来看，其创始人韩庆在2017年度首先以1.87亿元买下了傅抱石《茅山雄姿》，如果说这个价格还不算是“捡漏儿”的话，那么1.909亿元的赵孟頫《般若波罗密心经》则是个实实在在的大漏儿。而伴随着甘肃天庆博物馆、上海宝龙美术馆、苏宁艺术馆等相继开馆，他们对于馆藏品的丰富还需要一段时期，未来拍卖市场上出现馆藏级别的拍品，定会引起竞争。其中，对于中国书画的竞争是最为激烈的，除了上述三家之外，就连以收藏中西方现当代艺术为主的松美术馆，其主人王中军也在近些年开始涉足到传统中国书画重量级拍品的竞争中来。中国书画板块也在2017年度不负众望，迎来了2013年度以来的首次增幅，是在持续低迷中的一次有力“发声”。拍卖市场的购买力是否旺盛，很大程度上取决于藏家的信息，而提振藏家信心的重要途径在于精品、极品是否得到市场的认可，即是否能创下高价，2017年度中国书画的拍卖结果证明，亿元级别的高价拍品成交数量最多，这对于2018年能否有委托方继续释出重量级拍品有着重要的参考意义。“这充分证明了艺术品市场的活跃性，市场中依然有许多积极参与者，抓住市场调整机会，寻找精品挖掘投资机会，积极建仓齐白石这类大家的收藏板块，诸如匡时拍卖在2017年秋拍推出的齐白石专场这样的投资契机，对于未来中国艺术品市场来说无疑是重要趋势之一。”董国强说道。和近现代书画在经典名家领域内深耕一样，中国古代书画则是和美术史趋于一致，从2016年开始的宋元书画热，到2017年度徐渭等明清巨匠拍品的高价成交，尤其是郎世宁与金廷标合作的《火鸡图》的拍卖，使得越来越多的藏家意识到，学术力量的支持才能为商业拍卖未来的发展诸如新的能量。 而当代书画中，经过最近几年的市场选择，拍卖行大多保留了艺术创作成熟、具有独特艺术语言的当代艺术家。大致可以划分为 “老、中、新”三个方向，即以张仃、 李小可、贾又福等具有扎实功底的老一代画家，以冯远、史国良、陈平为代表的继承 与创新相融合的中坚力量，以及朱新建、李津、周京新等为代表的新文人画艺术家。 作为收藏中的“大户”，瓷器杂项板块虽然在民间收藏中基础最大，但是在拍卖市场中，则是在2017年度首次超越中国书画的市场份额。 瓷器杂项首先表现在在国际市场上流通性好、藏家的身份多元化，以及强大的保值性直接促使全世界的买家参与竞价，从而推高成交金额。分门别类来看，在2018年度有望继续创造新高的是瓷器中的高古瓷器，准确的说是宋元瓷器板块，在2017年拍卖中，2.44亿元的北宋汝窑天青釉洗的成功易主，以及曹兴诚在香港蘇富比推出的专场拍卖引领了一波高古瓷行情。相比较而言，明清瓷器拍场依然有着稳健的吸引力，但藏家对宋瓷的需求也越来越明显不仅仅是对传世的顶级佳品，还有一些中乘的宋瓷，也是藏家竞逐的目标。可以预见，在未来高价拍品榜单中不再是明清瓷器独霸天下，高古瓷也将成为其中的常驻成员。杂项中的另外一个大项是来自于佛造像艺术，2016年佛造像艺术大热，2017年进入所谓的平台期，价格基本上趋于稳定，但是从2017年度拍卖结果来看，明代鎏金铜佛像表现最为突出。成为目前阶段中的高价保证者，尤其是香港拍卖中1.1亿成交的明永乐铜鎏金大威德金刚的成功交易，可以说是让鎏金佛像真正的价值回归了，而在2018年度这一种类的发展将会成为一个热点。青铜器则是受制于了法律法规，在海外取得了不少高价成交记录，例如在2017年度3月份纽约佳士得的藤田美术馆旧藏中，2.57亿元成交的青铜方尊，以及在西泠拍卖2.13亿成交的青铜兮甲盘等，未来市场中只要有这种流传有绪的青铜器上拍，定会取得破纪录的成交价格。现当代艺术虽然赚够了市场的关注度，但是在2018年度则面临着如何夺取更大市场份额的“任务”。早在2017年拍卖季开始之前，便有市场专家预测今年将是中国现当代艺术市场触底反弹的一年，毕竟经过漫长的调整期，曾经的泡沫大部分已被挤掉，甚至有些矫枉过正。而这一年里，香港和内地市场此起彼伏的高价接力，以及曾经各行其是的现当代艺术市场价值观的趋同，则用大量真金白银为“拐点说”增加了厚重砝码。2017年当代艺术顶端市场极为活跃，各拍卖行的重点拍品大多得到了新老藏家的积极响应，也因此诞生了许多令人意想不到的高价。福羲国际拍卖集团艺术部总监黄俊杰将这股高端市场的竞买热情总结为“买家对优秀作品的明确共识”。作为市场复苏的号角，高价拍品无疑是最受行业内外关注的焦点。其中20世纪早期油画占据了绝大多数的席位，显示出超越当代艺术成为市场主角的潜质，其中以赵无极、吴冠中、朱沅芷等画家为代表。而那些绘画语言比较单一的早期油画艺术家的作品则表现一般，未来基本上市场变化不大。

中国文化产业特点中国本身文化底蕴丰厚，且文化没有排他性，其他国家的文化产品进入中国后都能取得不错的市场效益。中国的文化产业大多有政府介入，文化产业重点项目由政府提出，重点文化企业由政府扶植或是经营。文化产业总体起步晚，市场发育度低，没有健全的文化产业人才培养、流动和奖励机制。现行教育制度制约了文化产业的发展，懂文化的不懂技术，学技术的轻视人文，文化产业实力偏弱，规模小，管理方式滞后。中国文化产业分类新闻服务出版发行和版权服务广播、电视、电影服务文化艺术服务网络文化服务文化休闲娱乐服务其他文化服务文化用品、设备及相关文化产品的生产文化用品、设备及相关文化产品的销售 演艺业：建设10家左右覆盖全国主要城市的全国性或跨区域的文艺演出院线，形成1至2个国际知名的演艺产业集聚区，为实现从演艺大国到演艺强国的跨越奠定基础。娱乐业：打造5至10家具有较大产业规模和较强竞争实力的娱乐业品牌，使国产娱乐设备、国产原创娱乐内容占据国内市场60%以上份额。动漫业：力争到2015年，动漫业增加值超300亿元，着力打造5至10个在国际上具有较强竞争力和影响力的国产动漫品牌和骨干动漫企业。游戏业：到2015年，游戏业市场收入规模达到2000亿元。文化旅游产业：使文化旅游成为文化产业和旅游产业新的经济增长点和重要支撑。艺术品业：到2015年，艺术品市场交易总额达2000亿元。工艺美术业：到2015年，全国工艺美术业增加值超过6000亿元，出口额超过200亿美元。文化会展业：形成3至5个覆盖全国并具有国际影响力的文化会展。创意设计业：举办1至2个具有国际影响力的创意设计展会和赛事活动，支持打造3至5个世界知名的“设计之都”。网络文化业：提高网络文化产品的原创能力和文化品位，进一步增强网络文化核心竞争力。数字文化服务业：形成一批采用数字技术提供制作、传播、营销、推广等服务的文化服务企业，为文化产业和高新技术融合发展提供支撑。 随着文化产业竞争的不断加剧，各大文化产业企业间并购整合与资本运作日趋频繁，国内优秀的文化企业愈来愈重视对行业市场的研究，特别是对企业发展环境和客户需求趋势变化的深入研究。中宣部改革办副主任高书生从近几年在政策协调和在基层调研中掌握的情况出发，认为中国文化产业的发展呈现出以下几个引人注目的趋势：一是我国文化资源进入到大调整、大整合的时期。文化资源的行政化配置体制已经和社会主义市场经济体制严重不适应，这种不适应不仅造成了地区的封锁，还造成了行业的垄断，最终对文化企业非常不利，表现为现文化企业非常弱小、同构化非常严重。中国和德国的出版业相比，我们全国有579家出版社，每年的产值都在600亿左右徘徊，而德国贝塔斯曼2008年一年的销售额就达139亿欧元。我们产业集中度低，低到什么程度？全国所有的图书出版社加在一起不如国外的一家公司，包括我们的演艺也是如此。因此，改革方向应该是打破这种旧体制，让市场机制地在文化资源配置上起基础性的作用。在这种情况下，文化资源的调整和整合就不是以谁的意志为转移的，而是市场和资本的力量在推动它整合。二是行业界限越来越模糊，出现了行业融合的趋势。以前把文化细分成“文化艺术、广播影视、新闻出版”这三个领域，由于传播技术和手段的日益多样化，今后将逐渐出现融合的趋势，行业界限将不再明显。比如，广电的两张网，即有线电视网络和无线移动网，随着技术改造和规模化发展，将成为整合文化资源的重要平台，出现电视图书馆、电视互联网、电视报刊、电视剧场以及手机电视、手机电影、手机报刊、手机图书等新业态，到时就很难说这些是属于上述哪个领域中的了。三是文化与旅游以及制造业的结合越来越明显。今后随着文化资源的进一步开发，文化和旅游的结合——也就是深度旅游必将会在中国出现。同时，把文化的内涵或元素植入到建筑装修材料当中——这种文化和制造业的结合，既提高了产品的文化含量，又提高了产品的附加值。四是文化产业发展已经从自发转向自觉。文化体制改革将向发挥市场机制作用的方向发展，但是市场机制也有弊端。为了充分发挥文化产业基地的孵化和集聚功能，加强规划及调控引导是非常必要的。因此，当务之急是研究和制订全国文化产业发展的布局规划。 在2012年12月15日举行的“2012年中国文化金融创新峰会”上，文化部文化产业司司长刘玉珠表示，文化和金融合作的共识已经开始形成，这对产业的发展是极为重要的。他还透露，正和财政部门一起研究财政资金来支持文化金融的新模式。截止到2012年12月，文化部与各银行机构部行合作的机制下，实现重点信贷融资项目97项，累计余额210.96亿元，部行合作带动了文化产业信贷余额的新高。截至2012年第一季度已有77家文化企业登陆资本市场。已有64家文化企业注册发行了1449.5亿元各类债券，为保证文化产业投融资工作的顺利开展。此外，据不完全统计，全国共有参与文化产业投资的基金是135个，资金总规模超过1795亿元，多渠道、多种形式的融资方向极大的拓展了文化产业的投融资体系，为文化企业选择多样化的融资提供了可靠的条件。刘玉珠表示，将进一步的探索文化与金融结合的新规律、新渠道，扩大与各类金融机构的合作，打造文化产业金融服务的全链条，鼓励各类机构积极参与文化企业在建融资试点，文化企业信用体系建设、文化类无形资产的评估、流通工作。打造银行、保险、证券等多方面参加的文化产业投融资全链条建设，在拓展延伸文化产业链的同时来顺畅文化金融服务的链条。同时，注重于扶持小微企业，鼓励民间投资、金融改革等政策的配合，依托文化金融工作的实施来推动文化企业的财务管理、资产评估、公司治理等相关工作的开展。投融资高潮2012年文化产业发展方兴未艾——各地继续加大投资兴建文化产业园；文化与资本领域对接推陈出新，文化基金仍层出不穷。展望2013年，国家对文化产业大力支持的宏观政策环境不会改变，文化产业投融资高潮或将再现；文化与科技结合成为文化产业的发展主题，各地有望出台相关落地政策，促进新兴文化业态强势发展。　金融资本和文化产业的对接进展迅速。4月27日，人民网[微博]在上交所上市，这是第一家在A股上市的新闻网站。此外，新华网、华声在线、央视网等50家中央、地方新闻网站也加入了改制上市大潮。同时，2012年下半年以来，文化产业基金再度大规模集中设立，其中，中诚腾龙旅游文化产业投资基金、西部文化旅游产业基金和西安曲江影视投资基金在9月设立的基金目标总规模高达202亿元。　　资本之所以青睐文化产业与国家宏观层面的支持是分不开的。2012年年初，文化部发布《“十二五”时期文化产业倍增计划》，提出“十二五”期间文化部门管理的文化产业增加值年平均现价增长速度高于20%，2015年比2010年至少翻一番。十八大报告又再次强调“要将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。预计2013年这样的宏观政策面将得到延续，文化产业投融资高潮或将再现。　　国家统计局公布的数据显示，2011年，中国文化及相关产业法人单位增加值为13479亿元，比2010年增长21.96%，高于同期现价GDP年均增长速度4个百分点。我们预计，得益于宏观层面的支持和资本的介入，2012年、2013年文化产业可望继续保持20%以上的增长。　　文化和科技融合文化产业舞台成为“主角”。多部门联合出台《国家文化科技创新工程纲要》，提出“促进传统文化产业的优化和升级，重点围绕演艺、工艺美术及新闻出版全产业链等产业发展开展技术创新和应用服务示范，同时促进广播电视网升级换代及新技术推广”等促进文化、科技融合的政策方向；十八大报告更是强调“促进文化和科技融合，发展新型文化业态，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”　　在文化消费领域，出现“冰火两重天”的局面：以电影产业为代表的大众文化消费持续强劲，毫不理会经济的“寒意”；而以艺术品拍卖为代表的高端文化产品消费则打了个“寒颤”，未来的发展还有赖于实体经济增长的回暖。　　2011年，中国电影票房突破131亿元。《“十二五”期间中国电影产业黄金五年发展研究报告》预测，“十二五”期间中国电影票房将突破300亿元，冲击400亿元，到“十二五”末期，中国将成为全球第二大电影市场。　　已经征求意见一年多的《中国电影产业促进法》预计在2013年初即可出台。广东省广电局电影管理处处长黄昌宁说，在广播电视这个大领域里面，电影将是国家从法律层面进行扶助的首个产业。在《促进法》的推动下，2013年的电影产业必将有突破性的发展。　　与大众文化消费的“旺”势相比，高端文化消费明显遇“冷”。业内人士观察，艺术拍品市场减少3至5成，拍卖成交破亿元人民币的藏品近35件，但2012年却屈指可数。　　展望2013年，因为经济增长不可能快速“回暖”，高端文化产品的消费或将继续“走冷”。湖北省博物院研究员蔡路武认为，中国文物艺术品拍卖市场正处在深度调整期，体现为激情回归理性，投资与收藏统一，发展策略调整以及诚信体系建设进一步完善。

这个要去湖南中历文物鉴定中心，国有控股单位都是找他们，司法评估也是找湖南中历文物鉴定中心

前言第一章 绪论第一节 艺术品与艺术品市场第二节 中国艺术品市场的概念、类型及特征第三节 中国艺术品市场的特点第四节 中国艺术品市场的作用第五节 中国艺术品市场国内外研究状况第六节 中国艺术品市场研究的基本原则第七节 中国艺术品市场研究的内容及思路第八节 中国艺术品市场理论研究的基本框架第二章 中国艺术品市场发展态势第一节 中国艺术品市场发展的历史沿革第二节 中国艺术品市场发展的现状第三节 当代中国艺术品市场发展的趋势第四节 世界经济衰退下中国的艺术品市场第五节 中国艺术品市场发展的基本问题第六节 中国艺术品市场发展的可能性第三章 中国艺术品市场基本理论研究第一节 滞后的理论研究第二节 中国艺术品市场的理论系统研究及量化分析第三节 中国艺术品市场金融化研究第四节 中国艺术品市场标准研究第五节 中国艺术品市场体系及政策研究第四章 美学转型中的中国艺术品市场研究第一节 中国美学转型的背景分析第二节 中国美学转型的基本态势第三节 中国美学转型中的审美内核、审美文化与批评第四节 中国美学转型中中国艺术品发展的支撑点第五节 中国美学转型中的中国艺术品市场第五章 中国艺术品市场发展的经济学理论背景研究第一节 中国艺术品市场理论面临对西方主流经济学的超越第二节 金融危机对当今以西方为主流经济学提出前所未有的挑战第三节 可持续发展的科学价值观是当今突破西方主流经济学的一种重要视角第四节 中国艺术品市场的理论发展需要有新的理论支撑第六章 中国艺术品市场转轨的经济学分析第一节 中国艺术品市场正在面临新的转轨第二节 中国艺术品市场转轨面临的主要问题第三节 关于中国艺术品市场转轨的一些经济学思考第七章 中国艺术品市场的研究与分析方法第一节 中国艺术品市场研究的方法及原则第二节 抽样方法及步骤第三节 数据的收集及处理第四节 中国艺术品发展形态及市场形态分析第八章 中国艺术品的价值第一节 价值投资下中国艺术品身份的转身第二节 中国艺术品的核心价值第三节 中国艺术品的价值构成及运行第四节 中国艺术品价值形成的新进展第五节 中国艺术品价值分析第九章 中国艺术品市场的竞争格局第一节 中国艺术品市场竞争的世界格局第二节 中国艺术品市场区域竞争的格局第三节 中国艺术作品间的竞争第四节 艺术家的竞争第五节 画廊（店面）的竞争第六节 拍卖的竞争第七节 藏家的竞争第八节 理论研究与批评的竞争第九节 媒介的竞争第十节 投资机构的竞争第十章 中国艺术品的生产创作第一节 中国艺术品生产创作的时代环境第二节 中国艺术品生产创作的基本条件第三节 中国艺术品生产创作的基本规律第四节 中国艺术品生产创作的基本格局第五节 中国艺术品生产创作的基本态势第十一章 中国艺术品市场的消费第一节 中国艺术品市场消费的时代环境第二节 中国艺术品市场消费的基本条件第三节 中国艺术品市场消费的基本规律第四节 中国艺术品市场消费的基本格局第五节 中国艺术品市场消费的基本态势第十二章 中国艺术品市场的流通第一节 中国艺术品市场的流通过程第二节 中国艺术品市场流通的时代环境第三节 中国艺术品市场流通的基本条件第四节 中国艺术品市场流通的基本规律第五节 中国艺术品市场流通的基本格局第六节 中国艺术品市场流通的基本态势第十三章 中国艺术品的创造及其需求第一节 原创性与创造性第二节 创造性人才与艺术品市场转型中的艺术家精神第三节 创造的需求第十四章 中国艺术品市场的价格第一节 中国艺术品市场价格理论基础第二节 中国艺术品价格的形成原理第三节 中国艺术品市场价格的决定因素第四节 中国艺术品价格的运作方法第五节 中国艺术品定价指标体系构建第十五章 中国艺术品市场的投资第一节 中国艺术品市场投资的态势第二节 中国艺术品市场投资的类型与手段第三节 中国艺术品市场投资的风险与决策第四节 中国艺术品市场投资的分析与策略第十六章 中国艺术品资本市场及其金融化第一节 精神消费的兴起与艺术品投资第二节 艺术品投资的基本态势第三节 危机让中国艺术品市场打响资产保值战第四节 中国艺术品市场在发展中培育金融市场的第六极第五节 艺术品投资的基本问题第六节 金融化：中国艺术品投资的突破口第七节 艺术品市场金融化的基本状况第八节 艺术品市场金融化的基本进程第九节 艺术品市场金融化相关问题研究第十节 专门性投资基金是近期推动中国艺术品市场资本进入的重要选择第十一节 艺术品市场金融化政策与策略研究第十七章 中国艺术品市场的体系建设第一节 中介机构：中国艺术品市场发展之痛第二节 博览会不要让主旨与品位失落在杂浮的利益之中第三节 中国艺术品市场进程的障碍分析第十八章 中国艺术品市场的营销第一节 中国艺术品市场的预测第二节 中国艺术品经营决策第三节 中国艺术品经营心理第四节 中国艺术品促销与广告第五节 中国艺术品经纪人第六节 中国艺术品拍卖第七节 中国艺术品画廊（店）第八节 中国艺术品博（展）览会第九节 中国艺术品国家营销第十九章 中国艺术品市场信息化与征信体系建设第一节 中国艺术品市场信息化建设的重要性和紧迫性第二节 中国艺术品市场信息化建设的途径第三节 中国艺术品市场信息化建设中存在的问题第四节 建立中国艺术品市场征信体系第五节 中国艺术品市场征信体系建设的基本对策与政策分析第二十章 中国艺术品市场的标准化建设第一节 中国艺术品市场标准体系的重要性第二节 中国艺术品市场标准体系的现状第三节 中国艺术品市场的标准体系存在的问题第四节 发达国家适应市场经济发展的国家技术标准体系分析第五节 艺术品市场的特殊性决定了艺术品市场标准的特殊性第六节 建立中国艺术品市场标准体系的基本原则第七节中国艺术品市场标准体系建设的几个关系第八节 建立具有中国特色的艺术品市场标准体系的研究方法第九节 建立具有中国特色的艺术品市场标准体系第十节 推动具有中国特色的艺术品市场标准体系的建议与对策研究第二十一章、中国艺术品市场的鉴藏第一节 中国艺术品鉴欣的流派第二节 中国艺术品鉴赏中的内在信息研究第三节 中国艺术品品相与养护第二十二章 中国艺术品市场的批评与传媒第一节 中国艺术品市场批评的历史考察第二节 当前中国艺术品市场批评的状况第三节 面向市场的艺术批评第四节 中国艺术品市场批评与媒体的互动第五节 中国传媒发展的新趋势正在成为一种市场的力量第二十三章 中国艺术品市场的政策第一节 中国艺术品市场政策的概念、特点及作用第二节 中国艺术品市场政策的研究对象与性质第三节 中国艺术品市场政策的环境分析第四节 中国艺术品市场政策的制定第五节 中国艺术品市场政策的执行第六节 中国艺术品市场政策的评价第七节 中国艺术品市场政策的调整第八节 中国艺术品市场的政策体系第九节 中国艺术品市场政策的基本研究方法第十节 改革开放30年中国艺术品市场政策反思第二十四章 中国艺术品市场的策划与运作第一节 中国艺术品市场策划是一门学问第二节 中国艺术品市场策划的基本原则第三节 中国艺术品市场的策划思路第四节 中国艺术品市场的策划运作第二十五章 中国艺术品市场的预警第一节 中国艺术品市场预警的基本内涵第二节 中国艺术品市场预警系统建立的可能性与必要性第三节 中国艺术品市场预警系统的基本特性第四节 中国艺术品市场预警系统的建立第五节 中国艺术品市场预警需进一步研究的几个问题第二十六章 中国艺术品市场的诊断第一节 中国艺术品市场诊断的基本概念第二节 中国艺术品市场诊断的内容与程序第三节 中国艺术品市场诊断的基本原则第四节 中国艺术品市场诊断报告书的编制第五节 中国艺术品市场诊断需研究的几个问题第二十七章 中国艺术品市场的发展战略第一节 中国艺术品市场发展的战略态势第二节 中国艺术品市场发展的战略机遇第三节 中国艺术品市场发展的战略目标第四节 中国艺术品市场发展的战略原则第五节 中国艺术品市场发展的战略体系第六节 中国艺术品市场发展的战略框架与管理第二十八章 中国民间艺术及其市场第一节 民间艺术要为中华民族的伟大复兴做出贡献第二节 拓展民间艺术文化体验，推动产业的融合与对接第三节 关于区域民间艺术资源的开发第四节 中国民间艺术在中华民族文化的复兴中的重要作用第二十九章 中国艺术品市场的思考第一节 文化影响力与中国艺术品市场的中心定价原则第二节 关于拍卖的信任危机动摇了什么第三节 中国艺术品走出去差什么第四节 当中国绘画成为一种文化第五节 怎样才能做大做强中国艺术品市场第六节 中国艺术品市场：时代需要新标示参考文献后记

100%，这样的博览会很多，但就看他的宣传力度够不够，你有亏本的心理准备就可以去参加，就当去旅游

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