太原市晋剧艺术研究院

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山西亚鑫晋剧艺术团是2015-07-20在山西省太原市清徐县注册成立的个人独资企业，注册地址位于太原市清徐县东于镇东高白村山西亚鑫煤焦化有限公司1楼110室。山西亚鑫晋剧艺术团的统一社会信用代码/注册号是91140121346863807Q，企业法人贾传伦，目前企业处于开业状态。山西亚鑫晋剧艺术团的经营范围是：戏曲舞台表演服务、舞台租赁、服装租赁、道具租赁，道路货物运输（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。本省范围内，当前企业的注册资本属于一般。通过百度企业信用查看山西亚鑫晋剧艺术团信息和资讯。

《河中石兽》 讲述的是一个庙门口的石兽,倒塌到河里,十几年后,人们找石兽的事. 可分四层： 第一层：交代石兽沉落河中的地点和寺僧到下游找没有找着； 第二层：讲学家认为石头埋在沙里只能越埋越深； 第三层：老河兵讲解应当支上游找的理由,按照他的话果然找到石兽. 第四层：由事到理,遇事不能主观推论的道理. 《河中石兽》是清代文学家纪昀创作的一篇散文。此文讲述了一则非常有教育意义的寓言故事，表达了作者对学者之类一知半解而又自以为是之人的嘲讽，亦告诉了人物认识事物需要全面深入地调查探究这一道理。 全文层次清晰，其行文结构主要围绕石兽的搜寻工作展开，在戏剧性的情节中挖掘出生活中的哲理。庙里的和尚和普通人一样，因为对外界事物的认识有限，按照常规思维划着几只小船，顺着河流去寻找石兽，当然是找不到；可是学者按照自己从书本上学来的知识进行推理也不正确，他的一套理论也许能让众人暂时信服。 但是事实还是事实，按照学者的理论和方法向地下挖掘，肯定也是找不到石兽的。老河兵因为常年与河流打交道，对河流的水、石、泥沙等习性有更细致的了解，因而能得出正确的结论：石头逆流而上了。按照老河兵的方法在上游寻找，果然找到了石兽。 文章结尾揭示了主旨：“然则天下之事，但知其一，不知其二者多矣，可凭主观猜测而下判断欤！”像和尚和道学家那样“但知其一，不知其二者”的情况是很多的，在日常生活中是屡见不鲜的。 作者对此类一知半解而又自以为是的人进行了辛辣的嘲讽，又指明了认识事物的方法和途径：不能片面地理解，更不能主观臆断，而要全面深入地调查探究事物的特性。文章寓理于事，给了人们非常深刻的启示。

　　于亚军（女）太原市杏花岭区涧河街道锦绣苑社区党支部书记、居委会主任　　丰立祥 大同市委书记　　王 君 十七届中央委员，山西省委副书记、省长　　王元林 忻州市静乐县双路乡卫生院防疫员　　王茂设 朔州市委书记　　王雷雨 大同煤矿集团公司马脊梁矿综采一队副队长　　牛国栋 太钢不锈钢股份有限公司冷轧厂第一轧制作业区班长　　申联彬 山西省人大常委会副主任、党组书记　　田喜荣 长治市委书记　　白 云（女） 运城市委书记　　毕腊英（女） 晋城市高平市寺庄镇伯方村农民　　刘天生 中北大学化工与环境学院教授　　刘变英（女） 山西煤炭中心医院副院长兼消化内镜科主任　　汤 涛 十七届中央候补委员，山西省委常委、组织部部长　　安建香（女） 太原公共交通控股集团有限公司第三汽车分公司驾驶员　　许小红（女） 山西师范大学科技处处长、教授　　孙宏原 山西沁新能源集团股份有限公司党委书记、董事长　　李 冰（女） 山西省眼科医院副院长兼眼角膜病科主任　　李 菲（女） 古县县委书记　　李小鹏 山西省委常委、副省长　　李仁和 山西省直属机关工委书记　　李立功 山西省委原书记　　李兆前 山西省委常委、省纪委书记　　李培斌 大同市阳高县龙泉镇司法所所长　　杨怀恩 山西财经大学党委书记　　杨艳荣（女） 阳泉市城区上站街道小阳泉南社区党支部书记、居委会主任　　余晓兰（女） 朔州市右玉县杨千河乡南崔家窑村农民　　宋金峰 吕梁市孝义市崇文街道留义村党总支书记　　张 璞 晋中市委书记　　张九萍（女） 晋城市委书记　　张义平 太原铁路局党委书记　　张建国 临汾市尧都区贺家庄乡东下庄村党支部书记、村委会主任　　陈川平 十七届中央候补委员，山西省委常委、太原市委书记　　武华太 山西晋城无烟煤矿业集团有限责任公司董事长、党委书记　　罗清宇 临汾市委书记　　金长福 山西柴油机工业有限责任公司396柴油机工程公司维修科电工　　金道铭（满族） 十七届中央纪委委员，山西省委副书记　　周建民 淮海工业集团有限责任公司第十四分厂班组组长　　郑建国 山西省财政厅厅长、党组书记　　赵丽琴（女） 晋中市榆次区北田镇朱村党支部书记　　赵雁峰 共青团山西省委副书记、党组副书记　　洪发科 阳泉市委书记　　袁纯清 十七届中央委员，山西省委书记，省人大常委会主任　　原贵生 运城市河津市清涧街道龙门村党委书记、龙门集团董事长　　高卫东 吕梁市委书记　　董洪运 忻州市委书记　　谢 涛（女） 太原市晋剧艺术研究院名誉院长　　薛延忠 十七届中央候补委员，山西省政协主席

中路梆子为蒲剧北上晋中演变而成。在其演变过程中，艺人为适应当地群众的欣赏习惯，吸收、融合了祁（县）太（谷）秧歌、汾（阳）孝（义）秧歌的腔调及打击乐，在语音、唱腔、表演方面均发生变化，形成了高亢激越而又清新柔和的风格。在晋中出现的本地班社有清道光、咸丰年间临县的“德盛班”，灵石苏溪的“双庆班”，介休“竹风园”及榆次聂店的“四喜班”等。至同治年间，祁、太票号大为发展，商业资本远及京、津、苏、杭等地，为中路梆子的发展提供了雄厚的经济基础。徐沟县孟封乡尧城村奶奶庙戏台上留有“同治十二年，四月初八、初九、初十日，祁邑上聚梨园到此一乐”的题壁。当时的祁县上、下聚梨园是驰名晋中的中路梆子“字号班”，它到清徐乡村演出，班内重金邀集南北名伶，两班轮番出演，且在音乐上进行改革试验，说明当时中路梆子已进入发展时期。中路梆子形成初期，以蒲籍演员为主，较著名的有“老十二红”、“一千红”、“八百黑”、“九百黑”、“玉印黑”、“天明亮”、“老三盏灯”、“老元儿红”等，然后由蒲籍艺人培训中路“娃娃”（学艺儿童）。这种以蒲籍艺人为主到以中路艺人为主的过渡，经过了四五十年，约在19世纪末完成。代之而起的中路籍名艺人有“油糕旦”、“三儿生”（孟珍卿）、毛毛旦（王云山）、“十二红”（杜福盛）、“盖天红”（王步云）、“十三红”（张锦云）、“说书红”（高文翰）、“狮子黑”（乔国瑞）等。这批早期的中路籍演员，在艺术实践中大胆吸收晋中民间艺术， 显示出中路地方特色，有力促进了中路梆子的发展。中路梆子早期还沿着通往绥蒙的商路向北扩展其活动区域。张家口时为商路重镇，人口密集，贸易兴隆。据记载，清末张家口“大部分商业，都操在山西人之手。因此山西梆子腔便占据了娱乐事业的第一位。老十三旦，是人所共知的”（《立言画报》，1942年209期3页）；“山西人于张垣实具有最大之势力，因之所演之戏，亦以山西梆子为主”（《立言画报》，1942年204期4页）“口西北三十里之万全县，……偶然提到张家口之山西梆子，则视为至高且贵之戏剧，故此祭科神拉来之园子戏，演时真能万人空巷”。“落籍”于“口外”的中路梆子，艺术水平提高得很快，对山西内地也产生了巨大影响。如唱花脸的“老狮子黑”（张玉奎）、郭寿子、张胜林，唱须生的“十三红”（张培亭），唱小旦的筱桂桃等即是“口外”培养出的名伶。内地有不少刚出科的演员，也要先去张家口、归绥（今呼和浩特）、包头等地献艺，并同流布在那里的其他戏曲艺术进行交流，一旦回到晋中便声誉大震，观众称之为“从口外回来的名角”。直到今天，中路梆子仍是内蒙古、河北张家口地区及冀西井陉一带、陕西榆林地区的主要戏曲剧种，并有不少职业剧团。清末民初，依仗晋中盆地发达的商业经济和文化素养，中路梆子票社方兴未艾，许多商人和自由职业者热衷于吹拉弹唱，常与职业艺人研讨唱腔，切磋技艺，对中路梆子音乐、唱腔发展起了巨大的推动作用。同治、光绪年间，太谷北洸村曹克让创办的“三多堂”自乐班，每年腊月邀集名伶交流竞艺。此外，太原县城的“聚文会”，太原城内的“济生馆”，祁县的“戏曲研究社”等，都曾享誉一时。从清同治元年（1862）至民国10年（1921）历时50多年间，是中路梆子走向成熟的时期。本世纪20年代末，以大女子、二女子、大牛牛、二牛牛、丁巧云、丁果仙为代表的一带坤伶相继出现于舞台，他们以俏丽的扮相和柔美的声腔独领风骚，以致民间有“男的不如女的，‘盖红天’不如‘二果子’”的舆论，引起中路梆子的一次大变革。从此，坤伶声誉鹊起，人才辈出。本世纪30年代，中路梆子发展达到鼎盛时期。丁果仙（果子红）、张宝魁（筱吉仙）、“三儿生”（孟珍卿）、“狮子黑”（乔国瑞）、高文翰（说书红）、李子健、盖天红、王云山（毛毛旦）等中路梆子各派名伶相继进北平演出，轰动剧坛。同时，中路梆子艺人与京剧同行进行了广泛的艺术交流，丁果仙以《反徐州》同京剧表演艺术家马连良的《四进士》互相学习，吸收了京剧的艺术营养，使中路梆子在艺术上得到提高。民国26年（1937）7月抗日战争爆发后，太原和晋中平川的戏曲艺人纷纷出逃。在中国共产党领导创建的抗日根据地，有许多文艺团体演唱中路梆子。晋绥根据地先后组建的七月剧社、人民剧社、吕梁剧社、二中剧社，太岳根据地的新华农村实验剧团、沁源绿茵剧团、太岳中学业余剧社等，演出了《打金枝》、《反徐州》、《陆文龙》、《红娘子》、《千古恨》和现代戏《新屯堡》、《血泪仇》、《王德锁减租》等，移植上演了新编历史剧《三打祝家庄》、《逼上梁山》等。音乐家常苏民等专门对晋剧音乐进行了搜集整理。解放战争时期，有的团体随着解放大军挺进西北，直下西南，有的晋剧工作者在其他省区扎根落户，使中路梆子的活动区域和影响进一步扩展。40年代，晋剧舞台又出现了如张美琴、“子都生”（刘少贞）、牛桂英、郭凤英、冀美莲、“夜明珠”（王艳凤）、“周瑜生”（孙福娥）、任玉珍、程玉英、花艳君等一批著名演员。50年代初期，戏曲界进行民主改革。政府文化主管部门组织力量，吸收晋剧老艺人参加，对旧有剧本进行审查鉴定，《打金枝》等145个优秀传统剧 目继续保留演出，对《双罗衫》等91部精华与糟粕共有的剧目做了修改，明令停止演出《杀子报》等一批坏戏。与此同时，陆续介绍和辅导各剧团上演了百多个新剧，其中有反映农民革命和反抗封建统治阶级压迫的《鱼腹山》等历史剧，有反映民主革命斗争的《白毛女》等现代剧。在1952年全国第一届戏曲会演期间，晋剧演出经过加工整理的《打金枝》、《蝴蝶杯》和《赠剑》等传统剧目，晋剧表演艺术家丁果仙、牛桂英、冀美莲、张美琴、王银桂、梁小云、刘仙玲、郭凤英等分别获得演员一、二、三等奖，老艺人乔国瑞获荣誉奖。50年代至60年代中期，党和政府为了继承和发展中路梆子的传统艺术，成立了戏曲学校和培训班，培养出新一带晋剧演员。这批演员承前启后，继往开来，成为晋剧舞台上的中年骨干力量。这批人中有的名闻遐迩，饮誉全省。有省晋剧院及太原市晋剧团的王爱爱（青衣）、田桂兰（花旦）、冀萍（小旦）、武忠（须生）、郭彩萍（小生）、阎慧贞（须生）、肖桂叶（花旦）、刘汉银（须生）、张友莲（刀马旦）、高翠英（刀马旦）、李月仙（须生）等；有在晋中一带负有盛名的程玲仙（小旦）、张鸣琴（须生）、侯玉兰（花旦）、王万梅（青衣）等；有在大同、雁北一带观众中颇有影响的筱桂香（老旦）、李树琴（须生）、杜玉梅（小旦）、李爱梅（小生）、李玉成（须生）等。田桂兰、高翠英、王万梅、郭彩萍先后荣获中国戏剧“梅花奖”。进入80年代，又有一批新的晋剧新秀涌现出来，其中如宋转转、吴爱卿、李天喜、冯继忠、崔建华、史佳花、栗桂莲、杨爱莲、王晓萍、张智、陈红、张瑞杰等。宋转转、栗桂莲获全国戏剧“梅花奖”，杨爱莲获“文华奖”，显示出晋剧艺术蓬勃发展的可喜景象。至1985年底，全省共有专业晋剧团体71个，从业人员达6000多人，可谓人才济济，叶茂根深。

中国艺术研究院是不会禁止外校的人进去的，但是不能带危险性的东西或者传单之类的，经过门口保安同意后，方可进去，也可由朋友带领你进去。中国艺术研究院是我国唯一一所集艺术科研、艺术教育和艺术创作为一体的国家级综合性学术机构。中国艺术研究院是在新中国建立初期成立的中国戏曲研究院、中国音乐研究所、中国美术研究所的基础上发展起来的，1980年10月经国务院批准定名。它的建立和发展得到了党和国家领导人的关怀和支持，1951年，毛泽东同志为其前身中国戏曲研究院成立题词"百花齐放，推陈出新"并题写院名，周恩来、彭真、陆定一和郭沫若等党和国家领导人都曾为中国艺术研究院题词。在历任院领导中，贺敬之、王蒙曾以文化部部长兼任中国艺术研究院院长;李希凡、曲润海、冯牧、张庚、王朝闻、郭汉城、冯其庸、陆梅林、马彦祥、胡风、杨荫浏、葛一虹、周汝昌等学者或艺术家都曾担任院领导或顾问。现任院长为文化部原副部长、中国非物质文化遗产保护中心主任、研究员、博士生导师王文章。参考链接：http://ke.haosou.com/doc/5535550-5755075.html

首届“世界华人艺术展”长卷《长城百鹰图》获优秀奖并授予“世界杰出华人艺术家”荣誉称号。长卷成功地展出于中国艺术研究院东方文化中心国际研修大会，北京电视台、北京有线电视台多次专题报道，长卷得到中央及解放军三总部百名将相题字、签名、盖印祝贺。北京军区空军司令刘玉堤为长卷题头，中央美院领导杨澧题写“气势恢宏”，中国书协美协百人题字、作画祝贺，中共中央纪检委、国家监察部主办的《中国纪检监察报》及《中国改革报》、《民政之声报》、《工人日报》、《解放军报》、《北京工人报》、《武当杂志》、《对外经济合作周刊》、《今日中国》、《人民日报》等十余家新闻媒体专题介绍。其写意牡丹自成风格，曾被中南海收藏，北京电视台以《牡丹王》专题介绍，湖北省政府、武当文化研究会以“华夏第一太极神笔”特邀在武当山特区为各国友人表演。2000年在法国巴黎举办个人艺术展，并被世界艺术家协会授予“世界艺术大师”。

中国艺术研究院不好考。通过复试录取的考生专业课一分数大多在120左右，在大多数考生中也算有竞争力的。中国艺术研究院的复试分数线比国家线要高。国艺术研究院的报考条件相对来说基本上和其他研究院的差别并不是非常大，如硕士研究生毕业或已获硕士学位的人员；应届硕士毕业生（最迟须在入学前毕业或取得硕士学位）；获得学士学位6年以上（含6年，从获得学士学位之日算起到博士生入学之日）并达到与硕士毕业生同等学力的人员。

始建于2008年。是一所集美术、音乐和艺术设计为一体的综合性艺术学院。2008年，人民大学徐悲鸿艺术学院更名为“中国人民大学艺术学院”。同时成立“中国人民大学徐悲鸿艺术研究院”。现有绘画系、艺术设计系、音乐表演系、艺术学教研室、徐悲鸿艺术研究院、东方艺术研究所、文化艺术策划与推广研究所、绘画材料研究与修复工作室，招收绘画专业、艺术设计专业、音乐表演专业、美术学专业的本科生，艺术学、美术学、设计艺术学、音乐学的硕士研究生，同时还招收美学专业的博士研究生。