广播电视研究报告

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户:微力试卷广播电视新闻学专业类的调研报告篇一：关于广播电视新闻学专业课程教学的思考龙源期刊网.cn关于广播电视新闻学专业课程教学的思考作者：李笑来源：《西江文艺·上半月》20XX年第05期【摘要】本文主要从目前高校广播电视新闻学的教育课程改革情况入手作分析，重点论述了广播电视新闻专业教学改革的方向，高校广播电视新闻学的教育课程应该与时俱进的探讨新问题，培养学生思考分析能力，另外，学校作为责任主体，从管理者到执行者应该两方面分析，一方面要实现改革目标，一方面要调动教师和学生参与改革的积极性，学院主张全员参与改革，提高参与者的积极性;实行分层管理，责任层层落实;逐步引导指导教师的角色转变。【关键词】广播电视新闻学;教育;课程;学生传播学作为一门新兴学科，产生和形成于上世纪20年代至40年代的美国，70年代末80年代初引入我国。90年代中期以后，我国的新闻传播教育出现了前所未有的高潮。根据教育部高等教育司20XX年的统计数据，与传媒行业相关的本科专业教育点从1998年的148个增长至20XX年的661个，短短几年间增长了4.47倍。特别是2000年，根据《国务院关于进一步调整国务院部门单位）所属学校管理体制和布局结构的决定》，我国的新闻传播教育从过去的一、课程改革：从补充到融合很不一很同

星期六晚上，我们家里了一场特殊的战争——电视争夺战。那天晚上是我在家里看电视的法定时间。除了星期六晚上，爸爸妈妈不让我看电视。这一天，我吃过晚饭，等到黄金档时间，我就坐在电视机前面津津有味地看了起来。可是，爸爸突然走过来拿起遥控板把节目换到了中央一台。我刚想抢回遥控板把节目换回来，妈妈却抢先了一步，拿过爸爸手中的遥控板把电视换到了纪实栏目。爸爸仗着自己身强力壮，夺过妈妈手中的遥控板，把节目又换到了中央一台，并且张开双臂护住这一个屏幕不让我们换。我和妈妈齐心协力把爸爸拉到沙发上面。在我的提议下，大家决定说道理和平解决争端。我首先说：“你们不讲道理，还当爸爸妈妈呢！你们自己规定我每一个星期的星期六晚上看电视。我一个星期才能够看一次电视。今天，我好不容易才盼到了这一次难得的机会，你们却要抢着看，不给我看，是什么道理？你们到底讲不讲道理？”我把一肚子委屈全部倒了出来，板着脸坐在沙发上面。爸爸说：“涛涛，今天，你就让我看一次，好吗？你那一本电视还有重播，我这一本没有重播。”妈妈说：“今天的纪实实在好看，涛涛就让妈妈看了吧！这样，今天你没有机会看，明天是星期天，晚上让你看！”我说：“不行！用不着商量。”……经过一番激烈的论战，妈妈获得了胜利，爸爸和我都退出了。爸爸到旁边去找一张报纸来看了起来。我回到自己的小房间里玩起了机器人来了。电视争夺战就这样结束了。

到这个网址看看吧，是中国电视娱乐节目报告http://media.people.com.cn/GB/40628/3643720.html还有这个BLOG 我只说电视http://www.blogcn.com/user59/zzyc/index.html湖南卫视：“第二种娱乐”背后的秘密http://valleyzhu.bokee.com/viewdiary.10268781.html电视节目市场研究http://mde.cuc.e.cn/MDEDU/reference/132/影视节目市场研究(2006).ppt这里是有关广播电视的论文http://www.wzlww.com/news_query.php?nowmenuid=66&catid=331&cpath=0331:

都说，收听的朋友大家好

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户:wencai广播电视节目制作经营许可证可行性报告篇一：甲级单位编制广播电视节目制作播出设备项目可行性报告(立项可研+贷款+用地+2013案例)设计方案第一部分甲级资质单位编制广播电视节目制作播出设备项目可研报告思路.......3一、广播电视节目制作播出设备项目必要性及可行性研究主要内容............... 3二、广播电视节目制作播出设备项目可行性研究贯彻国家可持续发展政策的基本要求..................................................................................................................................................... 4第二部分甲级资质单位编制广播电视节目制作播出设备项目可行性研究报告大纲（2013发改委标准）.............................................................................................5第三部分关于广播电视节目制作播出设备项目可研不同用途及编制重点差异的说明............................................................................................................................. 11一、广播电视节目制作播出设备项目可研报告按用途分类构成....................... 11二、用于发改委立项的广播电视节目制作播出设备项目可行性研究报告编制独特性说明.....................................................................................................................

面对市场经济、信息经济和新科技革命带来的机遇和挑战，我国广播电视业必须选择以发展为主题，以结构调整为主线，以改革、创新和技术进步为动力，走产业化和集约化发展的道路。 1、充分利用国家产业政策所提供的发展机遇 1985年，国家明确把广播电视业列为第三产业。在此政策的鼓舞下，此后的一个时期，非凡是十四大以后，我国广播电视产业的发展速度明显加快。党的十五届五中全会提出，“十五”计划必须坚持“以发展为主题”，这预示着我国经济和社会发展将迎来新一轮发展高潮。国家在“十五”期间将继续加快产业结构调整，加快第三产业和信息产业的发展，要“以信息化带动工业化”，要“面向市场，推进体制创新，努力实现我国信息产业的跨越式发展”。如前所述，广播电视业应属第三产业中的信息服务业。所以，我国的广播电视产业应积极利用有利的产业政策，在“十五”期间加快产业化发展。 2、正确处理好“两种属性”和“两种功能”的关系 “两种属性”就是指在市场经济条件下的我国广播电视业同时具有“经济属性”和“政治属性”，与之相对应，我国广播电视业就同时具有“产业功能”和“喉舌功能”。能否正确理解和妥善处理好“两种属性”和“两种功能”的关系，是决定我国广播电视产业能否健康快速发展的关键。 首先，必须明确，我国的广播电视作为执政党和政府的“喉舌”，它自诞生之日起就担负着政治宣传的任务，以社会效益最大化为价值标准。我国广播电视的这种政治属性和喉舌功能在今天仍然客观存在，并且是不可削弱的。与以往不同的是，社会主义市场经济条件下，广播电视不仅有政治属性和喉舌功能，而且还应该有经济属性和产业功能。 其次，广播电视的产业功能与喉舌功能必须统一起来，统一的基础就是把社会效益放在首位。产业功能以经济效益最大化为最高标准；喉舌功能以社会效益最大化为最高标准。在现代文明社会，任何产业要取得经济效益，都必须以遵守国家法律法规和社会公德为前提，都必须以产品或者服务来“为人民服务”，满足人们合法的、正当的、健康的物质文化需要，只有这样，这个产业才能赢得政府、社会和大众消费者的支持，它的经济效益才能得到实现和保护。我国是社会主义社会，是以现代文明为价值取向的社会，任何产业要实现其经济效益都必须以不侵害社会效益为基本前提。我国的广播电视作为一种具有双重功能的非凡产业，其经济效益的实现不但不能侵害社会效益，而且还必须为实现社会效益提供保证。这种保证作用就体现在，在激烈的“内挤外压”竞争形式下，广播电视只有走产业化道路，才能解放和激发广播电视本身潜在的发展活力，才能在国家投入严重不足的情况下，通过产业化经营迅速增强竞争实力，才能既保住原有的宣传阵地，又可迅速提高覆盖率和收视率以扩大新的宣传阵地，同时大幅度提高广播电视节目的制作质量和传输质量，有效抵御西方媒体的竞争和渗透，从而确保我国广播电视政治喉舌功能和社会效益的实现。同时也应该熟悉到，发挥好广播电视的喉舌功能，有利于为我国创造长治久安的经济和社会发展环境，可以保证党和政府的治国方针政策等政治信息的及时传播，从而确保经济和社会健康协调发展，而这些正是我国广播电视业产业功能得以实现的政治保证。 所以，我国广播电视产业在追求效益的时候，必须把社会效益和经济效益统一起来，必须把社会效益放在首位，在确保社会效益的前提下实现其经济效益，这是我国广播电视产业化发展中必须始终坚持的原则。 3、明确产权关系，培育自我积累机制和平等竞争机制 我国广播电视产业诞生以来，一直是作为事业单位存在的，其开支全部由国家负担，按预算供给，其产权当然都是十分清楚的，那就是国家拥有完全的所有权、使用权、支配权、收益权、处置权。但1979年以后，随着中国广播电视广告业的发展和广播电视机构自身资本经营积累的增多，广播电视业的投资结构由国家一元结构逐渐转化为国家投入、广播电视机构自身资本积累投入和借贷经营的三元结构。随着产业的发展，我国的广播电视产业规模越来越大，经营范围越来越广，积累的资产也越来越多。但资产非凡是增量资产的权益和权利问题也显得越来越突出了。广播电视机构越来越关心，三元结构的投资收益如何分配？多种经营的收入和积累的资产（包括有形和无形）是属于机构还是国家所有？谁拥有最终的支配权和交易权？法人产权与所有权、经营权到底是何关系？各种权利主体如何监督制约？这些产业发展实践中碰到的具体问题，无论是在国家颁布的现行广播电视法规中、政策中，还是在当今的广播电视理论研究中，都找不到确切的答案或解释。没有法律依据，一方面造成政府各级广播电视行政治理部门在行使权力的时候带有很大的随意性和不确定性，从而为“人治”提供了弹性空间；另一方面造成广播电视机构缺少必要的内部法人治理结构，经营治理的随意性和无政府主义倾向比较严重。这种状况，一方面挫伤了广播电视机构资本积累的积极性，另一方面，也造成了广播电视机构采取不计成本的粗放型经营方式，有意隐瞒真实经营情况的体制和机制漏洞。如此经营，中国广播电视产业资本何以大规模积累并积累到足以与国际广播电视集团竞争的规模？而不解决产权问题和资本积累的动力问题，又何以改变这种经营状况呢？ 另外，产权关系不清，造成广播电视产业内部的不平等竞争。例如，中心级的电台、电视台就可以借助国家的行政命令，要求全国各地的广播电台和电视台（站）无偿转播其广播电视节目，扩大覆盖率和收视率所带来的收益完全由中心电台和电视台独享，而转播成本却要地方电台和电视台来承担。省级广播电台和电视台同样存在利用行政命令转嫁成本、独享成果的情况。这种不平等的竞争严重制约了广播电视产业内部的协调发展，其根源就在于广播电视产业内部各法人实体之间的产权关系不清。

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户:乐图数据　　篇一：广播电视节目制作经营许可证申请书　　申请书　　北京市广播电影电视局：　　我单位xxxxx有限公司，成立于20XX年04月22日，注册资金500万元人民币，法人代表xx，注册地址北京市东城区xxxx室。　　我公司根据影视策划、制作、发布等相关业务需要，需申请从事广播电视节目制作经营活动，我公司有符合从事广播电视节目制作经营所需的人员、设备、资金、场所等条件，目前正在筹备《xxx》、《x　　xx》、《xxx》，根据广播电视节目制作经营管理规定，向贵局申请广播电视节目制作经营单位设立许可，望批准为盼。　　年轮映画（北京）文化传媒有限公司　　法人代表（签字或盖章）　　20XX年06月04日　　篇二：办理《广播电视节目制作经营许可证》申请书　　申请书　　xxx广播电影电视局：　　我公司是依照中华人民共和国公司法于年　　月成立的有限责任公司，法定代表人,注册资金万元，现办公场所位于。公司主要经营范围是　　我公司从年开始xxx业务，经营状况良好，没有违法违纪等任何不良记录。现因业务发展的需要，准备整合制作xxx开办xxxx电视节目，现向贵局申请办理《广播电视节目制作经营许可证》。　　特此申请，请予办理。　　公司　　xxxx年xx月xx日　　篇三：广播电视节目制作经营许可证申请条件及资料明细

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户:乐图数据　　篇一：广播电视节目制作经营许可证申请书　　申请书　　北京市广播电影电视局：　　我单位xxxxx有限公司，成立于20XX年04月22日，注册资金500万元人民币，法人代表xx，注册地址北京市东城区xxxx室。　　我公司根据影视策划、制作、发布等相关业务需要，需申请从事广播电视节目制作经营活动，我公司有符合从事广播电视节目制作经营所需的人员、设备、资金、场所等条件，目前正在筹备《xxx》、《x　　xx》、《xxx》，根据广播电视节目制作经营管理规定，向贵局申请广播电视节目制作经营单位设立许可，望批准为盼。　　年轮映画（北京）文化传媒有限公司　　法人代表（签字或盖章）　　20XX年06月04日　　篇二：办理《广播电视节目制作经营许可证》申请书　　申请书　　xxx广播电影电视局：　　我公司是依照中华人民共和国公司法于年　　月成立的有限责任公司，法定代表人,注册资金万元，现办公场所位于。公司主要经营范围是　　我公司从年开始xxx业务，经营状况良好，没有违法违纪等任何不良记录。现因业务发展的需要，准备整合制作xxx开办xxxx电视节目，现向贵局申请办理《广播电视节目制作经营许可证》。　　特此申请，请予办理。　　公司　　xxxx年xx月xx日　　篇三：广播电视节目制作经营许可证申请条件及资料明细

但是,广播电视大国并不就是强国。从国际上来看,我们的广播电视节目在信息传播中处于劣势,还远远无法与美国等西方发达国家的广播电视节目生产水平相提并论;从国内来看,我们的广播电视节目还远远不能满足老百姓日益增长的信息、文化需求,广播电视的节目质量还不能令人满意。其中最让人非议的要数节目的“克隆”现象严重,此外,还存在着节目改版过于随意、形式变化大于内容进步、节目形态落后、广播电视手段使用不到位、节目缺乏整体规划和设计等许多问题。归结问题的根本原因,我们可以说,这些都是广播电视节目缺乏创新能力的表现。换句话说,广播电视媒体缺乏节目创新能力,是当前中国广播电视节目生产的症结所在,也是中国广播电视节目在国际上缺乏核心竞争力的重要原因。广播电视节目必须要有人听、有人看才会有价值;有了听众和观众,广告商才会把钱投给广播电视媒体,媒体才能够生存和发展。可以说,在传播行为中,是接受的一方而不是传播的一方决定着节目的传播效果,也决定着媒体的命脉。因此,广播电视节目创新必须研究受众,才能做到有的放矢。这在今天看来似乎是极其简单的道理。但是,由于种种原因,长期以来,甚至到现在,还有许多的广播电视媒体并没有真正把受者一方放在心里。节目从设计到改版,完全凭传者自己的主观判断随意而为,地方台盲目“克隆”中央台,也是不顾当地受众的需求,只图自己模仿起来方便。其实,单靠跟在别人屁股后面亦步亦趋而不研究自己的受众,无异于缘木求鱼,创新的空间只会变得越来越狭小。因此,确立科学的受众观念,是节目理念创新的首要环节。首先,要了解自己的受众究竟是哪些人。受众,按居住区域,可以分为城市受众与农村受众,在城市中又分为“蓝领”与“白领”。那么就要搞清究竟哪些人会经常听广播、哪些人经常看电视。在城市中,看电视的主体应当是蓝领,因为看电视是他们不用付费的娱乐方式,而且他们也有时间;而白领或是需要更多的娱乐方式来放松、交际,或是把时间视为成就、财富,很少有人能够把看电视作为业余生活的主要内容。当然,仅有这些还是对受众的一个粗略的划分,受众市场的调查和分析应该进行尽可能的细化。比如对受众按年龄、性别、收入、职业、文化程度、兴趣爱好等作深入的了解和研究,为节目找到明朗准确的目标受众。另外,就是要了解自己节目、频道的覆盖情况,如果你办的广播电视节目,受众根本无法接收,那岂不是瞎折腾嘛!这样的例子不是没有,比如央视7套的农业节目需要通过卫星或有线电视接收,可是中国农民的大多数家庭根本装不起卫星接收系统,城市的有线电视也离他们非常遥远。这样的话,本来办给农民看的农业频道,农民却根本看不到。其次,这些受众是在什么状态下听(看)节目的。广播节目不如电视那样声画俱备,这既是广播的劣势,也是广播的优势,因为广播节目在被收听时并不影响人们兼顾其他的事情。所以,在人们离开电视机前的任何时间和任何地方,都有广播施展身手的时间和空间。那么根据人们在不同状态下收听节目的情况,就可以找到自己节目创新的突破口。比如北京交通电台,就是根据人们在车上收听节目的状态,增加了许多新的节目,使节目办得红红火火,取得了良好的社会效益和经济效益。受众既是广播电视节目的市场消费主体,又是拥有传播权利的主体,是社会公共事物的参与者,因此,他们不会仅仅满足于被动地接受和媒体对自己的单向传输,尤其在互联网时代,受众的互动和参与意识日渐增强,他们不仅要求更多的信息知晓权,还要求更多的需求表达权。因此,广播电视节目创新还应该在与受众的互动上有所建树,只有让受众更多地参与和表达,媒体才能更好地了解和满足受众的需求。互动在表达的方式上应该遵循“常规、适时、灵便、低费”的原则。过去广播电视与受众的交流互动只是一些听众或观众来信,这种方式由于费时费力,只能是少数受众的偶尔为之。加之这些来信又由于媒体忽视受众的需求表达权而很少被认真地对待,所以也就无所谓互动。而现在,广播电视节目要想创新就必须在与受众的互动形式上进行新的探索。这里的所谓“常规”原则,就是媒体的节目与受众形成一定的约会关系,节目只要播出,互动就会紧跟着出现;所谓“适时”原则,就是这种互动应该尽可能同步,只有步调一致的交流才是真正的互动;所谓“灵便”原则,就是受众在参与交流互动时必须是灵活方便的,借助于电话、手机短信等现代通信手段,使受众的操作成为轻松愉快的“举手之劳”;所谓“低费”原则,就是受众参与互动不必付出太高的费用。媒体应该牢记互动的真正目的是为了吸引受众的参与,进而更准确地了解受众的需求以改进节目。由于广播电视的广告投放主要参考收听率和收视率,所以相比节目的前期受众调查,节目的后期传播效果在广电媒体中较受重视。但是,对效果的重视实践过程中,相当多的从业者还缺乏对效果及其评价体系的科学认识。比如对节目传播效果的基本认识中,相当一部分人就认为只要节目铺天盖地、轰轰烈烈,造成了巨大的声势,就必然有好的效果。其实,早在20世纪40年代,这种“枪弹论”的传播效果观就被历史所抛弃。需要说明的是,声势不等于效果,效果不等于效益。比如现在普遍重视收听率和收视率,但是在认识和充分利用它们的过程中还不够科学。我们现在拿到的数字报告基本上是对收视率和收听率的初级加工,即包括最为基本的有关受众人口统计指标的分析,而对收视率和收听率的定性分析,即结合受众的媒介消费习惯、媒介市场状况等要素对视听率的数字关系进行深度分析和说明,特别是有关受众心理统计指标的分析极为鲜见,可是这种定性的分析和有关受众心理统计指标的分析对电视台和电台的频道、节目的创新最有意义。传播效果从不重视到备受重视是一个进步,但是如果走向了另一个极端,即唯视听率是尊的地步,纯粹按视听率来进行“节目末位淘汰制”,就多少带有这种视听率数字崇拜的味道了。①综上所述,科学的受众观念是广播电视节目创新的一个有力支点。广电媒体在节目生产过程中,只有牢固树立受众观念,并能科学地运用到生产的各个环节当中,才能使节目常办常新,永葆动人的魅力。